往事并不如烟
《台湾往事》
导演：郑洞天
主演：蒋雯丽 冯汉元
片长：90分钟
评分：★★
真是好久没看到这样的电影，好像回到了刚改革开放那阵子，第一次看的那批彩色电影。那时，只要有颜色，人们就会蜂涌而至。弹指一挥，中国还能有这样的电影，也算是稀罕事。
名字叫的是《台湾往事》，外景可能取自南方某乡镇。这片子讲的是台湾一中产家庭的变更，时间跨度近半个世纪。丈夫死了，妻子带着3个孩子独撑家业。台湾光复后，长子考入厦门某大学，时逢解放战争爆发。由此，亲情被阻隔近30年。后来，亲人总算团聚，而台湾式的乡愁还是那弯浅浅的海峡。
这片子是要做出另一部《城南旧事》，就被这权当作媒体的以讹传讹吧，《城南旧事》那种淡淡的哀愁，沉沉的相思，在这部影片里徒具其形，却无丝豪沁人心脾的内韵。以前有人故意要把影片弄得很脏，而《台湾往事》却强行清描淡写出一脉浩荡的乡愁来，峨眉淡扫下却仍是一派清汤寡水般的尊荣来。就像一个受过良好教育的妇人，她依着媒说之言，去嫁人，去生子，然后老人。一切都顺风顺水，这里当然有人生或历史的真义在绵延，可仅仅是在绵延，却无更丰厚的美感可品咂。没有一出细节称得上是动人的，包括儿子听父母做爱，或阿公的突然失明。淡而无味是这部影片的最大特征。电影不是陈述一种状况，而是要让这种这种状况与人们的神经末梢作一呼应。《台湾往事》就是这样，它告诉我们台湾与大陆的藕断丝连及俩俩相望，可台湾人精神世界的切肤之痛，全被影片清至淡极的影调遮蔽住了，有形无神地成全了一桩所谓的台湾往事。这里的亲情、爱情、故乡情、民族情全都是概念化、模式化的，像极了十足的官样文章。母亲要打儿子，不用想，母亲会哭泣。可哭过之后，母子间更细微更微妙的交流，我们是看不见的。父亲疯了，家人为此所受的困折，只有默默承受的表情，除此，再无其他。中国电影很久没有朴素过，可要是这样为了朴素而朴素，还是不朴素的好。
郑洞天是中国第四代导演的主将，也是我国知名的电影理论家和教育者。他的片子大多比较素净，他最好的作品是《鸳鸯楼》，这片子撷取人生常态，却以一种别样的疏离成为中国城市电影的特异之作。而他的这部新作，如此四平八稳，以为卓料放上少许，就能把菜端上桌来，可举箸之后，无论如何，也激不起人们的食欲。常听人说，某电影很冷，《台湾往事》就很冷，不管剧中人是如何叹息、如何哭泣。可却无多少真情在运动，至于中台文化的根系一脉，我们翻翻历史书便能知晓，实在无须看这部电影，去受这不痛不痒的教育。
总觉得这是郑洞天在完成一篇命题作文，只是完成的很认真。这样一来，全片刻意的不光彩照人，也就真的没有了色彩，所谓的台湾往事也就很难如烟似霞般地散去了。(南郭)
关键词：概念化、模式化的官样文章
台湾人精神世界的切肤之痛，全被影片清至淡极的影调遮蔽住了。
既无诚意也无创意
《恋情告急》
导演：陈庆嘉
主演：古天乐、梁咏琪、蔡卓妍
片长：103分钟
评分：★
2004年第一季度港产片出了不少，但是精品佳片却是寥寥，从王晶的《求爱上上签》到邱礼涛的《了不起的爸爸》，都既无诚意也无创意，这部陈庆嘉的新作《恋情告急》更是令人失望透顶，虽然摆明了是追求轻松娱乐效果的爱情小品电影，但是编剧上的老套和节奏的拖沓实在无法让人感到愉快。2002到2003年随着《无间道》的出现，跌至谷底的港片好不容易渐渐呈现出上扬的趋势，但今年目前为止的不少作品却又流露出港片一贯制作粗糙、敷衍观众、追求短期效应的恶习，不禁要提醒香港电影人莫再走回老路，求新求变、以认真态度制作电影才是香港电影唯一的希望。
《恋情告急》的创作初衷是要通过王启明(古天乐饰)和女友(梁咏琪)的恋情危机来带出一个男人在感情上的成长路程，应该说故事基础加上不少明星客串影片并非没有可看性，但可惜的是从影片一开始，蔡卓妍扮演的CRYSTAL对爱情极其牵强的一番解释，你就能知道，本片编剧处理感情的方式完全走上了“邪路”，随后的整部影片一直在一种极其幼稚却又装扮成熟的不自然气氛中进行，恰如蔡卓妍所扮演的爱情心理专家所带给观众的感觉。这是蔡卓妍从影以来最最失败的一个角色，从造型到人物性格无一可取，往日的清纯、可爱甚至是不谙世事的迷糊，都被CRYSTAL造作的衣着言行所取代了。影片一直试图以较特别的方式来阐述爱情、诠释浪漫，但恰恰是这种刻意的心态造成了整体的迷失，致使影片最终毫无说服力，甚至连娱乐性也欠奉。曾经创作过《野兽刑警》、《江湖告急》等优秀剧本的陈庆嘉，近年来转走商业路线导演了《绝世好BRA》、《恋上你的床》、《豪情》等片，反响皆不错，至少在提供商业卖点的同时影片的质量仍有一定保证，但《恋情告急》一片着实让人大跌眼镜，但愿只是这一次。(刀豆)
关键词：编剧上的老套和节奏的拖沓
编剧处理感情的方式完全走上了“邪路”，一直在极其幼稚却又装扮成熟的不自然气氛中进行。
阿甘向前跑
《天黑请闭眼》
导演：阿甘
主演：王志文、吴倩莲、张耀扬、李小冉
片长：87分钟
评分：★★
说实话，看片之前是做好了看笑话的准备，阿甘导演的作品只欣赏过一部，《闪灵凶猛》，名曰恐怖片，却是叫人不知说何是好，后来也听说了不少方方面面对他电影的说法，总之，都不是什么好话。几乎稍有点以观影经验的人，都可以在他的电影里一再印证自己的电影智商，不过，悄然间，“阿甘电影”却已经成了中国电影市场的硬通货。
首先，必须声明一点，对于阿甘，资深影迷千万不能拿好莱坞或香港恐怖片的标准来要求他，因为这是强求，免得最后自己生气，还驳了人家好意。就《闪灵凶猛》到《天黑请闭眼》，阿甘确实在大踏步地前进，但这种前进反映在《天黑请闭眼》中，从剧情等各方面，却又步调不一致，于娜夜间在旧饭店的惊遇、张耀扬错杀李小冉这几场戏，颇有心理恐怖潜质，阿甘的表现有如神助，值得表扬，但他的马脚也露得比较频繁，如那个女幽灵造型、盗宝场景的粗糙不堪，又时刻在提醒观众：这是国产恐怖片，您就将就着点吧。
虽然在《天黑请闭眼》到处可见不甚高明的抄袭，而且也没什么惊喜，但就整体水准而言，《天黑请闭眼》在国内商业恐怖片中，可以称得上是树立标准之作，具备了优质心理恐怖片的雏形。尤其摄影、配乐风格，对香港和好莱坞恐怖片的模仿已经比较到位，特别是电脑特效的运用，也算开创了先河。经过市场与评论界不断地反复“锤炼”，阿甘的导演意识和他的吸引投资金额一样，都在可喜地提高中(但借鉴手法还需要加强)，也吸引来了明星阵容。而且，最关键的一点，愿意在商业恐怖片中有所作为的，还不怕遭受刀枪棍棒的，目前只有他一个。如果没有在前闯地雷的阿甘，可能就没有随之而来的《窒息》(葛优主演，后期制作中)、《七夜》(蒋勤勤、张静初主演，拍摄中)、《血风筝》(张燊悦、萧正楠主演，拍摄中)了。虽然人人都鄙夷中国恐怖片，但能够不赔本的中国电影，又有几部？(达马)
关键词：中国恐怖片进步中
就整体水准而言，《天黑请闭眼》在国内商业恐怖片中，可以称得上是树立标准之作
