“情节重复，行文罗嗦，永远是见面就打架，一句话能说清楚的偏不说清楚，而且谁也干不掉谁，一到要出人命的时候，就从天上掉下来一个挡横儿的，全部人物都有一些胡乱的深仇大恨，整个故事情节就靠这个推动着。”这是王朔对金庸小说的评价。现在如果把这话往《十面埋伏》里套，似乎依然成立。
回想以前香港众多的武侠电影，诸如徐克的《笑傲江湖》、《新龙门客栈》等，无不
以枝蔓缠绕的叙事和带着趣味的武打细节来塑造人物、深化主题，所谓主题无非是正义或道德，千秋大义家仇国恨都为着那最后一战。《十面埋伏》则好像没有这种正义或道德感，看来看去，无非是两个男人为了一个女人开打。
张艺谋说自己对视听的“三板斧”已然够用，这是他自矜的一面，但他没有意识到他对电影的感觉已经降低到只过分强调视听的一面了。我不知道这是不是这几年那些品位不高的进口大片把我们这些优秀导演给闹的。不要说微言大义了，光顾着追求情节的云谲波诡变幻莫测而忽略合理性，光顾着声光情色而忘记了这是暑期的第一大片。看着章子怡三番五次五次三番被强奸，看着配合章子怡娇喘之声的男女激情戏，我真担心那些周围坐着的、和即将买票进场的少年儿童，这片让他们学什么呀。
不过得承认，对轻功的描写，《十面埋伏》再现得很好。许多人看武侠小说，可能都对那日行千里，神龙见首不见尾的绝世轻功颇为神往，对“以无招胜有招”、“飞花摘叶都能伤人”、“喷酒弹冰可以毙敌”的意境十分艳羡。而事实上，这些可能只是人们因对超能力的崇拜而产生的想像而已。当年看到李安《卧虎藏龙》的竹林戏，已不禁叫好，后来看到张艺谋的《英雄》，里面的水上轻功相当飘逸，这次的《十面埋伏》，那场竹林追杀的戏更是叹为观止。
作者:廖欣
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