在中国话剧史上的半个多世纪以来，剧人们以能否成功演出《雷雨》来验证演技是否成熟。早年，如赵丹、王丹凤、张瑞芳、孙道临、秦怡等人均参加演出过《雷雨》，新中国成立以后，许多话剧院陆续将《雷雨》搬上舞台，在众多版本中，当数1954年于是之、郑榕、苏民、狄辛等北京人民艺术剧院的老一代艺术家演出的版本最为成功，从此《雷雨》便成为北京人艺的经典保留剧目，常演不衰。
人艺第一代周朴园———郑榕
1954年《雷雨》首演的时候，郑榕正是风华正茂，他高大的身躯，洪亮的嗓音，将外表冷峻、严肃，在家里独断专横的周朴园演得惟妙惟肖。如今，早已退休在家的郑榕，以练毛笔字作为自己的养生之道，并不再过问剧团事宜，但当记者和他聊起新版《雷雨》时，老人的眼里依旧闪烁着激动的泪光，50年前的周朴园再次重现在我的面前。
郑榕：演周朴园不是模仿的过程
我演周朴园比较沾光的是，对那个时候的生活有些印象，像周朴园这样的家庭，我小的时候见过，经历过一些。像第二代、第三代就缺乏这方面的东西，当然从间接的体验上还是可以找。我闭目一想那时候的生活，脑子里还能出现一些形象。
开始演出的时候也走了很多弯路，那个时期的表演由于社会风气的影响，认识水平、表演方式都不同，比如鲁妈和周朴园在台上大搞阶级斗争，后来随着年龄的增长，理解才有所变化，但过去表演形成的“壳”还没有被打破，方法还没有完全融会贯通，概念化的情况还是很严重的，这样一直到我73岁时再演，我才感觉，周朴园能真正生活在舞台上了。杨立新他们刚上戏就比我那时候强多了，但与我演出几百场以后相比较，有的地方可能就不够，有些地方还是想表演一下人物的利害。
在演出中，还得注意形象，因为话剧演员在舞台上演出既要演出人物又要保持自我，认识和感觉是自己的，认识角度不同，所以每个人塑造形象的侧重点也就不一样，仁者见仁，智者见智。这也就保证了话剧的正常发展，而不是一个模仿过程。
人艺第一代繁漪———吕恩
吕恩老人今年83岁，半个世纪前她调入北京人民艺术剧院，33岁的她出演了“人艺”第一版《雷雨》中的繁漪。老人为记者翻出了她保留的惟一一张当年的剧照，那张黑白照片中清瘦优雅的持扇女子如今已是耄耋之年的老人。
吕恩：繁漪不会被时代抛弃
当年赵慧深在话剧舞台上饰演了第一个繁漪，她的表演震撼了我。她饰演的繁漪很阴沉，有些歇斯底里，呈现出受压抑的病态气质，表演相当精彩，观众能够感受到是周朴园以及那个时代把她逼成这样的。到了50年代，我在饰演繁漪时就觉得不能再演成病态的样子了，要演一个看起来正常的女人，到了真正的节骨眼上爆发出来，即使毁灭了也要捅个大窟窿。这正是一个时代有一个时代的繁漪。
繁漪这个女人是不会被时代抛弃的。剧中8个主要人物，她是反抗精神最浓也最坚决的一个。《雷雨》所处的时代正是“五四”运动后期，繁漪身受这股潮流的影响，她为什么会和周萍好？确实是因为精神恋爱的成分比物质上的多，而为什么无法解脱？就是因为她走不出去。当时的女人称为“堂客”，是被困在大公馆里不能随便出去的，她不认识其他人，所以才会抓住周萍就像抓住一棵救命稻草一样。记得一次演出后，一个戴红领巾的小女孩到后台找到我问：“阿姨，繁漪是有文化的，为什么她不能出去工作？”我说“她不能出去，她出不去的。”
人艺第一代鲁侍萍———朱琳
朱琳是个非常谨慎的人，对于此次的重排她并不愿说太多的话，并且告诉记者她需要准备一下。因为50年前她参与演出的《雷雨》对她一生的艺术生涯都有着极为重要的影响。
朱琳：曹禺教我如何演出鲁侍萍
开始时，我并不喜欢鲁侍萍这个人物，觉得好像有点虚构的意味。但有一次，我生病了，曹禺拿着小板凳坐到我的床前跟我讲：她见了周朴园不会马上就离开的，她要看看为什么当年她喜欢的家具还要摆在这，她的一生惟一的照片放在他的客厅里，另外她还有很重要的是要看看她的儿子，周萍还不到两岁的时候，鲁侍萍就被赶出来了，所以不能使她马上迈出周家的客厅。但是当年我还年轻，思想比较幼稚，只是想，周朴园是鲁妈最大的仇人，也是她一生惟一爱过的人，因为他们生了两个孩子，而且她认字、读书、读诗都是周朴园教她的，当时应该说是真爱的一段，所以这样子她就走不了。
本版撰文/本报记者天蓝张悦
资料
三版《雷雨》演职员名单
1954年6月30日
编剧：曹禺
导演：夏淳
角色与演员（按出场序）
四凤-胡宗温、陈国荣
周萍-苏民、于是之
鲁贵-沈默、童超、李大千
周朴园-郑榕、刁光覃
鲁侍萍-朱琳、赵韫如
周冲-董行佶、杜澄夫
繁漪-狄辛、吕恩
1989年10月22日
编剧：曹禺
导演：夏淳
角色与演员（按出场序）
四凤-郑天玮
周朴园-顾威
鲁贵-韩善续
鲁侍萍-周铁贞
鲁大海-张福元、王刚
周冲-高冬平
繁漪-龚丽君
周萍-濮存昕、吴刚
2004年7月22日
编剧：曹禺
导演：顾威
角色与演员（按出场序）
四凤-白荟
周朴园-杨立新
鲁贵-王大年
鲁侍萍-夏立言
鲁大海-孙大川
周冲-徐白晓
繁漪-龚丽君
周萍-王斑
寄语
郑榕：希望这次演出，年轻的话剧演员要：一、对话剧的发展有信心，看现在人艺的票房，情况还是不错的。二、年轻演员要大力丰富自己得知识和学识，不断地学习生活，提高自己的技巧，避免演出程式化。三、在表演上坚持现实主义的路，不要忽略最基本的人物思想活动。
吕恩：希望新一代《雷雨》有它突破旧版的地方，也希望演员们能够呈现一个更完整而立体的人物，尤其是繁漪。龚丽君非常有经验，在演“第二代”《雷雨》时，她还是从戏剧学院毕业不久的学生，但已经能很好地把握住繁漪的神韵，我想她一定比起十几年前有更多的突破。22日《雷雨》首演的当天我会和大伙儿一起去看的。
苏民：我希望他们多演出。《雷雨》已经演出500场了，他们要演出100多场，得一、两年时间。而且一个新戏上演，不演够十几、二十场，谈不到真正的舞台效果。在他们演出十几场后，会有很大的飞跃的，相信他们会越演越好，对他们绝对有这个信心。
朱琳：他们都非常认真，但有些地方还差一点，因为存在一定的难度，同时，他们年纪比较轻，生活阅历还比较少，不管怎样我们都是从旧社会走过来，都有如此的经历，但是他们都是非常热爱这个戏，所以我祝愿他们演出成功！
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