《大事件》Breaking News
导演：杜琪峰
编剧：陈庆嘉、叶天成 银河创作组
演员：任贤齐、陈慧琳、张家辉、林雪、尤勇
特别客串：任达华、邵美琪
类别：警匪/动作
片长：100分钟
出品：寰亚电影有限公司
摄制：银河映像(香港)有限公司
上映：2004年6月10日
故事：欲抢劫运超车的捍匪元带领同伙在街上与警方开火，电视摄制队不但拍下警队被元等人重创场面，更拍下一警员向元跪地求饶的画面并播出，立即令全港市民哗然，警方威信顿时荡然无存。为了重整士气，全港三万名警察誓要捉拿重犯元等人归案。并委任副指挥官Rebecca作全程指挥，Rebecca打算将整个行动现场直播，利用传媒一洗警队颓风。市民全都屏声静气，观看这场电视史上前所未有的“大事件”。另一边，重案组督察恒一路追踪元至一幢大厦，此时飞虎队也将大厦团团包围。元在大厦内挟持一单元住户为人质，混乱中更引出另一伙藏匿在大厦内的来港执行任务的杀手春。元与春相遇并结下兄弟情谊，开始共同抗警，令警方行动连连受挫。但Rebecca却将片段抽起，报喜不报忧。由此元开始与警方玩起斗智游戏，将手机拍下的警方惨败照片通过网路发送至传媒，令警方大为尴尬，Rebecca被逼将先前的片段完整播放。Rebecca力劝元投降，但两帮歹徒联手抗警。混乱间，恒成功救走人质，但元亦炸电梯逃跑。Rebecca凭借被击毙匪徒的手机找到元，却被元挟持至一辆小巴直奔春计划的杀人地点替春完成杀手任务，却被尾随而来的恒当街击毙。第二天，电视新闻报道春在抢劫运钞车的时候被警方当场击毙……
人物介绍：
任贤齐饰元
被誉为香港警队的头号公敌，在闹市中发挥其凶悍本色，令警方威信全失。性格深沉，喜怒不行于色，而且足智多谋，带领一群亡命之徒在困兽斗中屡占上风。
陈慧琳饰副指挥官Rebcca
典型的驻办公室指挥官，初挑大梁为警队挽回声誉，于是充分利用自己的政治手段企图挽回劣势；岂料却总被贼方占尽先机，而执行任务的恒却又拒绝配合，导致她两面受压。
张家辉饰重案组督察恒
一个尽忠职守的警察，性格冲动拼搏，不顾一切只为缉捕捍匪元归案。他不理副指挥官Rebcca的指令，认为行动胜于花招，两人经常发生冲突。
尤勇饰春
来港执行任务的杀手，巧遇元，二人惺惺相惜并一起抗警。性格比较内敛，重兄弟情谊。
林雪饰晔
夜班出租司机，独立抚养一双儿女，却在元与警方迂回中全家被挟持为人质。为人虽胆小、懦弱，却不乏乐观。
文/ 晃晃
看老杜的《大事件》，很容易让人想起“银河映像”当年那部极经典的《非常突然》，同样是警匪火拼，但味道却陡然变了。《非常突然》里那几个警察，一个任达华，一个刘青云，对立中有统一，属于审美互补(类似情况还比如《野兽刑警》里的黄秋生和王敏德)。相比之下，这回的警察就有点欠扁，陈慧琳、张家辉非但无法完成一个互补，反而全是一根劲，陈慧琳反复强调“这是一场SHOW”，张家辉就怎么打都不死，整个一铁甲威龙。如果深究动机，这两个警察“敬业”的背后，个人目的也很明确。据说，从前剧本的结尾匪徒任贤齐曾与警官陈慧琳有死前一吻，后被杜琪峰修改，现在看起来，这样的一个改动，与情与理都是明智之举。否则将不但肉麻，而且不合逻辑。
整个故事，是因为质疑警察而起，整部电影，最终却没有真正解决这个质疑。
的确，这一回警察被塑造的这样性情古怪、血肉单薄，是个躲不过去的大奇怪。那么，这回的剧本是否在人格造型上明显偏重塑造匪徒呢？我们来考察一番：任贤齐早年拍过几个造型很酷的MV，那股匪气被老杜捕捉到了，在这片子里调动的也不错，除了实在那口蹩脚的普通话，基本上算是成功。看来，在老杜调教下，领会了“真正的捍匪开枪是不眨眼睛的”这个道理之后，任贤齐对“匪”的理解也随之深入了不少。但是说实话，还欠修炼，杀气依然不足，甚至可能还不如那几个大块头的同伙看起来猛。另一个捍匪是尤勇，此人彪捍是彪捍，可惜怎么看都不像杀手，眼睛里的杀气恐怕还不如任贤齐富裕，倒是很像转业军人来港出差，整个人从里到外都散得很。演员里表现最好的还是林雪，眼神、表情、小动作都相当生活化，当然这样插科打诨的角色，也确实比较讨好。
这样看，这《大事件》似乎也并无稀奇，几个角色先天就稍显扁平，演员在表演上又拿捏的并不完全到位，我们为什么还要看？确实，一部电影剧本已经有了漏洞，演员又不够饱满，成也败了一半，杜琪峰的压力应该是很大的。但老杜求新、求变的创作思路依然非常令人钦佩，对影片整体的控制(包括演员)也比较有效，而且致关重要的一点，节奏掌握的很好，相当紧凑，音乐也棒，所以，整部电影虽然艺术性不足，但还是很有娱乐性，很过瘾的。
首先，我们得承认这是一个很有创意的剧本(否则好莱坞也不会那么着急把改编权买去)：捍匪和警察在大街上枪战，一个警员举手投降，媒体曝光，群众哗然。警方为了挽回局面，决定以牙还牙，要把缉捕匪徒的全过程现场直播。很快，警察把这帮匪徒包围在一栋大楼里，媒体蜂拥而至，好戏开场。更巧的是，在警方搜索这帮捍匪的过程中，惊动了藏匿在同一栋楼里的两个杀手，阴差阳错，他们竟然和那几个捍匪不期而遇……这里有多组复杂的矛盾，警察和劫匪，警察和杀手，警察和媒体，警察和警察、劫匪和杀手，劫匪、杀手和人质……这次突发事件，可谓矛盾重重，且互为因果、不可调和，特别是强调了媒体的参与性，也就是说警方和匪徒都在受到现场直播的影响，这里就产生了一个很有趣的互动。比如片中有这样一个细节，警方为了向公众炫耀战绩，在电视上播放了机动部队将匪徒逼入一户住宅的镜头，匪徒在看到这段明显具有倾向性的录像后，马上通过互联网发布了通过手机拍摄的警察被炸场面。这样的设计，使影片拥有了一个现代化的包装。奥利弗·斯通早年那部惊天动地的《天生杀人狂》也有类似互动(好莱坞大片里常有这样的情节，典型的还比如《生死时速》、《现场直播》等)，现场直播的界入，直接影响了事态的发展。但是我们也应该觉察到，在《大事件》里，杜琪峰不仅反映了媒体对警方(政府行为)的监督，同时也似乎有意在龃龉媒体，因为它们在整个突发事件的发展过程中，更多的充当的是一个被利用的角色。
抛开一部电影的成败不谈，这可能才是杜琪峰所谓“大事件”背后的大事。
最后，我们必须说说那个此前被大肆炒作的开篇长镜头，毕竟在港产的警匪片中使用如此漫长的长镜头(8分钟)太不常见，这恐怕也是杜琪峰想通过《大事件》完成的重大技术(美学)尝试之一。香港街巷狭长，充其量比较适合像德·帕尔马《蛇眼》那样跟拍的长镜头，此前，大家都认为《大事件》的长镜头会采用类似的处理方式，没想到杜琪峰要求的是一个更为立体的造型，这大大增加了这个镜头的设计和操作难度。因此，最终我们看到的这个长镜头，似乎并非无懈可击。但是，我们应该理解老杜选择这个跌宕起伏的长镜头的真实用意，它首先是强调了现场感，其次，它在一开始就造成了一个全能的旁观视角，这和这部电影整体的追求是吻合的。因此，即使是有再大的瑕疵，我们还是要为老杜这个“胆大包天”的镜头创意起立鼓掌——任何对香港电影成长有价值的探索，我们都应该感谢，并且鼓励。
这部电影还有一个新，那就是老杜追求的准纪实风格，这也是《大事件》比较突出的特色之一，纪实的最大优势，是它能够紧紧地把握住观众，让你不分心，让你更投入。它很可能还呼应了某种(商业片)潮流，类似好莱坞电影也有不少，其中最新锐的比如去年的《电话亭》。
总之，这是《大事件》，好看、过瘾，可能就已经够了。
