《无人知晓》剧照
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[无人知晓]nobody knows
编导：是枝裕和
演员：柳乐尤弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠、YOU
国别：日本
片长：141分钟
影片男主角，14岁的柳乐尤弥获得了第57界戛纳电影节的影帝，这也是戛纳有史以来最年轻的影帝。影片最大限度地发挥了导演心中的自由，描写了这几个在封闭中挣扎的孩子，讲述他们的成长。更多时候，它是在运用某种沉默的力量，让观众自己体会，而这比任何鼓吹和渲染，都更能打动人心。
故事
四个孩子和母亲搬到东京一座高楼公寓生活，但是除了长子，其余三个孩子都是被藏在行李箱里来到新家的。于是包括房东，大家都只知道这家的母子二人，对其他孩子却一无所知。四个孩子分属四个不同的父亲，他们从没去过学校，甚至被母亲严禁出门。每天母亲上班回来后，会和孩子们一起吃饭游戏。一家人在这个封闭的小天地里，偷偷地生活着。一天，母亲留给他们一张纸条和一点钱，嘱咐长子努力照顾弟弟妹妹们，然后就再也没了音信。长子akira开始带领弟妹们独自生活。他们自己洗衣做饭，出外购买食品，剩下的时间就呆在家里用游戏打发时间。母亲留下的钱很快就用光了，akira试图联系母亲工作的地方，得到的答复是母亲已长期旷工。就在孩子们山穷水尽的时候，母亲回来了，像什么都没发生过，母亲快乐地给大家分发礼物。
平静的生活太短暂了，母亲再次向孩子们宣布要出远门，但会努力赶在圣诞节回来。四个孩子又开始了独立的生活，没人知道他们的存在。孩子们依靠最简单的食品(多数时候是方便面)，渡过了一天又一天。圣诞到了又过了，始终没有母亲的音信。四个孩子过得越来越艰难，再也没有干净整齐的衣物，食品也几近断绝。Akira试图找到母亲以前的情人——孩子的父亲们帮忙，可没人愿意从腰包掏出哪怕一个硬币。住房的饮用水被切断了，孩子们找不到吃的，连喝的水也没了，他们开始想着生存出路。
夏天来临，孩子们陆续走出了家门，他们到公共水管接水，然后去超市偷东西，并接受了一个好心的超市售货员的暗中接济。他们开始认识周围学校里的孩子们，拿最后的钱买来游戏，请他们到家里来。其中一个女孩，成了Akira的女伴，他们结下了深厚的友谊，放学后的大多数时光，她都来到他们那个越来越肮脏的家里，默默地陪伴着他们。然而情况终究越来越遭，饥饿的孩子们已经没有力气出门，他们躺在腐朽的家里，一动不动，只剩下失神的眼睛还看得出一点活气。四个孩子中最小的妹妹一次爬凳子摔倒，从此不得不躺在床上不能动弹。早上，从外面回来的Akira发现妹妹的身体已经僵硬，没了呼吸。Akira平静地找来女伴，两人一起将瘦弱的妹妹装进一个箱子，坐车拉到了机场附近的空旷野地。整整一夜，他们一起默默地挖了一个大坑，把妹妹放了进去。曙光中，浑身灰尘的Akira和女伴返回了家，生活还是老样子……
精彩对白
AKIRA(12岁)：什么时候你让我们去学校？
母亲：还是关于学校的事情！你根本不需要去那里！有无数后来很著名的人从来没有去过学校。
AKIRA：是谁？
母亲：我不知道，但我敢肯定有无数这样的人。
AKIRA：你可真够自私，妈妈。
母亲：你看看你是怎么和我说话的？你想知道谁是最自私的吗？是你的父亲，他把我留下一个人就走了。
简评
是枝裕和的上部影片[距离]3年前曾来到戛纳，这次他带着自己的第四部剧情长片[无人知晓]再次回到克洛瓦泽特大街。就象[距离](一群年轻人的亲人在一场集体宗教大屠杀中死去后，导演的摄像机追寻着他们的脚步)一样，影片是根据发生在日本的一件真实新闻改编的。影片的一大成功在于它抛弃了通常意义上的善恶两元论，母亲的行为似乎无可原谅，但对于观众来说，似乎要激起真正的愤怒也是不容易的事。所有她出现的镜头里，她都是温柔的、热情的、善良的，一心做孩子的保护人。她关注并喜欢自己的孩子，虽然自私却是不知觉的无意举动。于是，抛弃了常规的在悲剧色彩中对这样一个母亲进行宣判，导演是枝裕和选择的是侧重对贫穷的描写，悲剧只是在几个细微的键动中才能得到体会。此外，尽管主题沉重，为了展现孩童内心无忧无虑和对生存保持天然快乐的纯真一面，哪怕是在一个如此悲剧的环境下导演也不乏轻松的笔调。片中的绝大部份戏中，我们看到的是孩子们温柔的目光。 (文/ 刘敏(本刊常驻欧洲记者))
媒体反馈
《Variety》(德雷克·埃里)★★★★
伴随着他们居主的房间的环境一点点糟糕，影片所达到的视觉效果也越来越严谨……这部影片最神奇的地方在于对细节理解上的反叛风格。
《好莱坞报道》(莱·本耐特)★★★★
召人喜爱的小演员们，精心的编导使得这个忧伤的故事格外引人注目。
《费加罗报》(玛丽-诺埃尔·特朗项)★★★★
是枝裕和的这部影片，是一幅关于时间里四个可爱的孩子完全依靠自己生活下去的了不起的时间表。
《解放报》(蒂迪耶·佩隆)★★★
逐渐地浸人到这个孩子组成的小团体的中间，依据一个刻意塑造的重复的表达结构(吃饭-缺粮-在货柜上的偷窃-重新回到最初的小房间)，这里你可以感受到逐渐变糟的生存氛围的细小差别，用一种开放和梦想般的方式被导演成功地捕捉到了。
《影视周刊》(弗朗索瓦·戈林)★★
对几个被遗弃的孩子毫无诗意的生活的关注，长时间地紧紧抓住了人们的情感波浪。之后，堤坝决口了，在这天使病态般的奔腾涌跃中，是枝裕和毁坏了他对这个工艺品的耐心和美好主题。
《世界报》(让-弗朗索瓦·罗吉)★★
影片成功的地方，毫无疑问是成功捕捉到了在平常生活之外的一个小团体的信息(……)在排除掉了我们认为人物性格最复杂也最有趣的母亲一角之后，这部影片无法避免的落入某中不健康的缺少深度的感动之中。
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