女子十二乐坊“假奏风波”系列评论之二
其实，假奏和假唱根本就没有本质区别，都属于造假行为，只不过前者假在了乐器，后者假在了嗓音，它和成语“滥竽充数”其实一脉相承。
当我们提及假奏或假唱时，应该将矛头指向电视转播———这个残酷而脆弱的体系。
此外，演出界盘根复杂的利益关系恐怕也是假奏假唱能大行其道的根本原因之一。
两年前崔健发起了“真唱运动”之后，假唱这一现象得到了空前的关注，一时间，各大媒体纷纷掀起了有关“假唱”与“真唱”的争论，但是受乐界复杂利益关系的影响，这一争论现在也是不了了之。日前，因为有人质疑红透日本、欧美的女子十二乐坊涉嫌“虚假演奏”，演出界又引发了一场打假风波。不同的是这一次反对的是假奏，而非假唱。其实，假奏和假唱根本就没有本质区别，都属于造假行为，只不过前者假在了乐器，后者假在了嗓音，准确地说是乐手瞎弹、歌手不唱，光靠CD或母带的播放来满足观众们的耳朵，和成语“滥竽充数”其实一脉相承。不过现在这种可以追溯到古成语的行为越来越少，取而代之的是一种名为现场还音的方式，就是说台上的人该唱还唱，该弹还弹，只不过扩音话筒不能发出一点声响。拿女子十二乐坊来说，有人披露，她们登台演出的时候，虽然手上照样拨弄着自己手中的乐器，却不打开夹在乐器上的扩音设备开关，观众听到的声音都是CD通过音响播放出来的。这种方式大多会用在以直播方式播出的晚会上，为的是保证直播的效果良好，让电视机前的观众看不出什么差错，杜绝失误现象的发生。“还音”的做法应该是自央视开始的，因为他们的直播节目多、传播广、影响大，自然也就更经不起各种失误。不过在还音问题上，央视还是保持了相当的诚恳态度的，他们不仅对外默认还音现象的存在，对还音工作效果也十分负责。同其他地方小电视台播放CD的现象不一样，中央台每次晚会之前都把参演的艺人叫到录音棚，将演出曲目进行“备播”录制，待正式转播时再将这个独家拥有的版本作为母本播放。正是因为央视把还音工作做到了如此专业的程度，才使得国内几乎所有电视台都纷纷效仿，这样现场直播是万无一失了，许多歌手和乐手真唱、真奏的想法却成了一个不可能实现的梦。现在，现场还音现象已经成为了一种习惯，就好像一条无法跨越的规矩，约束着艺人的行为，艺人不仅不能将它推倒，还要时刻准备去承受像女子十二乐坊一样的压力。所以当我们再一次提及假奏或假唱的时候，应该将那些不得已而为之的艺人们抛在一边，转而将矛头指向电视转播———这个残酷而脆弱的体系。只有这样，我们才能真的像章红艳女士呼吁的那样，体会到真正的现场魅力。不过让我不能理解的是，章女士既然指出了业内这种司空见惯，却又被大多数人视而不见的普遍现象，却为什么又不进一步指出这一现象背后的真正内幕，反而遮遮掩掩，极力避免“作假”之说？看来，除了脆弱的电视转播体系，演出界盘根复杂的利益关系恐怕也是假奏假唱能大行其道的根本原因之一。王硕（乐评人）[责任编辑：王亚丽]
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