黄真真新片《六壮士》开始在内地进行火热宣传，曾被《女人那话儿》惊动过的观众，大概都会好奇这部影片将会带来什么鲜辣滋味。
自2000年起以现代女性纪录片《女人那话儿》获得诸多关注的黄真真，拥有不少五色头衔———“香港十大杰出青年”、“香港近年少有的出色女性新锐导演”等等，而随着《男人那话儿》、《六楼后座》、《见习黑玫瑰》（与甄子丹合导）几部影片的推出，黄真真
更成为游走于纪录片和商业片之间，极具个人特色的女性导演，大有成为继许鞍华、张艾嘉、张婉婷之后，新一代女性主义代言人的趋势。
果真如此吗？和大多数观众一样，在我按捺不住好奇心观赏了《女人那话儿》、《男人那话儿》之后，却对黄真真的创作初衷产生了很大怀疑，脑海里相当无厘头地浮现出内地某位为搏出位而剃了光头的二三流女模特的模样，以性为话题和剃光头看似八杆子打不着，两者的重合点便是“搏出位”。港人爱说“揾食艰难”，尤其世道这么差，不剑走偏锋，又怎么能手起刀落修成侠女，立马让制片人和观众注意到呢？然而在“搏出位”行为的背后，更深层的共同点却是小小的聪明和略微平庸的才华，以及投机主义者的取巧心态。
从《女人那话儿》以二奶、SM、同性恋等边缘人士为主要对象，到《男人那话儿》中逛遍各国性场所的男青年和名人侃侃而谈隐私心理，再到《六楼后座》名为青春片，实以成年人理念灌输青年人的意图，均可以看出黄真真之所以选择这些题材，并不是出于她对男性女性的性心理真有多大的关注，而是这些题材鲜被开发，观众会不由自主地被大胆言论和刺激影像所吸引，这才是实质所在。
所以也就不难理解这几部影片除去光鲜刺激的卖点之后，就只剩下苍白与乏味，形同嚼过的甘蔗，再无剩余价值。但或许，这个追求一次性消费的时代，正是黄真真崛起的契机，而她所追求的也仅此而已。本周主持袁红[责任编辑：罗远行]
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