他们说，刊登了《征婚启事》的刘若英，动机本就是不诚实和暧昧的，“是以此为理由对别人的窥视”，况且她用的甚至是假的姓氏。还有人说，她的深色系的衣服也表明，她不愿意从往事中挣脱，始终沉浮在爱的沼泽里。
我也后知后觉地发现，电影里她每次征婚的画面，她总是单个人占据了画面，从没有她与应征者共享一个画面的镜头。印象深刻的一幕，在一家日式餐厅中，对面交流的两个人
被摄影机生生地分割开，她和他，对着的是银幕的边缘，倾听他们声音的，是虚无或是银幕之外的观众。或许，征婚的过程本就是寻找与自己沉浸在同一话题、同一心情中的另一方。
当然有例外的情况，那是另有意义。电影里最后一个出现的帅哥，与刘若英分享了一个画面，他也分享了她的一点感情或怜悯。
你为了爱情，如此固执，如此脆弱。对他们，我曾经抱了同情的心，那是物伤同类的亲近，也是为自己孤苦无依的心找个伴，不至于一个人无边地孤苦下去。如今，谁还会为了爱情受如此无边无际的苦，谁还会为了爱情，被电影里别人的故事感动？张艺谋的《十面埋伏》里，三年的爱情抵不上三天激情的诱惑，王家卫的《2046》更是告诉我们，没有什么承诺是一成不变的。爱情，是两个人迷失了方向的盲目追逐吗？
为了脱离跟他在一起没有出路的感情，刘若英想让另一个男人占据他在她心里的位置，因为“跟他在一起很痛苦”。可是，她又发现，“不跟他在一起更痛苦”。在她还未做出决定是长痛还是短痛的时候，导演替她做了选择——把她爱着的人毙掉了，他死于飞机失事——一种解决问题的最不负责任的方式。
于是，她终于结束了在他家留言机上的倾诉和等待。命运神奇地转了一个弯，此时，她成了倾听者。她或许把那许多的应征者的痴情苦守当作一种纠缠和折磨，她或许因为一些心理上的负担始终不敢接受另一个人，一如当初她被拒绝的理由。谁知道呢，她已转守为攻，她有这个选择的权力。
张爱玲讲，人和人的关系里从来没有权利和义务的公平分配。我无从知道电影里刘若英感情最终的着落在哪里，电影是一个太狭窄的空间。一个人的来和去，在我们的生命里消失或是永存，是完善个人感情观的过程，是百战不殆，还是一蹶不振，决定了一个人今后的感情力度和方向。
电影的结尾用了一种青冷的色调，很好。经过一段感情的波折，到了该打理过往生活的时刻，无论对剧中人还是戏外的观众，色彩与感情上都该冷静一下，黯淡几分。戏里，是结束。戏外，是继续走进炎热的生活，一如既往或更好地生活下去。这，是有意义的电影，以及有意义的看电影的态度。
作者:史小岩
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