“东京电影节”进行得轰轰烈烈，但是日本主流媒体却生发感叹：东京电影节老大位置可能马上要被釜山电影节取代。
日本人的感叹与其说是敏感，不如说是风暴来临、压城欲摧前的一声惊叫：韩国电影势不可挡已成趋势。
说实话，尽管没有全数观看影片，但是老妖认为这次代表中国出征东京的几部影片的水准并不算低，然而这中间也埋藏着隐患，那就是：除了《功夫》以外，其他影片都不具备挑战票房的实力，无论是陆川的《可可西里》，还是徐静蕾的《来信》。事实上，可以预言的是，即使这次中国影片在“三国大战”中凯旋，对于三国电影市场格局并不能产生任何触动———东京的胜利只会在我们已经良好的自我感觉上再增添一丝亮色。
然而实际上，韩国人四面出击的情况已经让我们坐不住了：玩技术，《太极旗飘扬》玩弄战争片的大场面，虽然未必可比美梦工厂，但是至少将中国同类型题材的影片抛开很多；玩概念，中国导演又没有先天的条件拍摄《漂流欲室》或者《老男孩》。最最大众的文艺片市场里，韩国新人导演辈出，许秦豪恬淡、郭在容奔放、李真香淳朴，更要命的是影片都能够赚到票房。而影星方面，现在他们的明星在整个东亚市场已经光芒四射，论实力，有崔岷植、安在基、宋康昊等老戏骨，论偶像，张东健、元斌、裴勇俊等层出不穷……不论是在戛纳电影节，还是此前结束的威尼斯电影节，韩国人都屡有斩获，其高歌猛进的姿态，不得不让整个亚洲生畏。
过去我们说电影开放，担心的是美国电影大举入侵。但相对美国人来说，老妖现在更怕的是韩国人。韩国是一个地方不大，人口也只有几千万的国家。所以，当他在保证韩国本土市场的基础上，中国大陆尚待开发的巨大市场很快将成为最后的禁脔———可以相信，相对目光短浅的好莱坞来说，地处大陆边缘的韩国，会更留意将中国变成其电影市场的内陆腹地。而同为东亚民族，具备某些共同儒家文化特征，又兼备好莱坞操作手法的韩国电影一旦全面开放，将比好莱坞影片更有杀伤力。悲观地估计，随着中国电影市场封闭的局面打开，最先出局的将是目前做工粗糙的香港和内地电影———中国市场最终成为美韩两分天下的局面。
当然，这是悲观估计。从全球化经济角度来说，即使中国电影彻底被缴械，10年、20年后，中国电影其自身的经济潜力被激发，它仍然将拥有自己的电影产业和市场体系（其过程就好像韩国一样）。但是从文化角度来说，我认为，“韩流”说穿了，不过是好莱坞文化在东方的“雇佣兵”。就像韩国人激烈反抗好莱坞的时候，看上去，他们胜利了，但是他们其实是被彻底同化了———从影片创作到销售的各个环节的“全盘拷贝”。而最后当中国人反抗韩国电影的时候，他们也不可避免地将被“好莱坞概念”同化。
或许，同化也没有什么不好，全球化嘛。但是想想，当全世界所有的电影都折射出一种价值观念，一种审美标准的时候，这个世界的电影真的会很单调。
这就好比是肯×基有墨西哥肉卷，有老北京肉卷，看上去风味有不同，但却始终是肯×基统一标准。如果全世界的食物都按照肯×基标准来制作———那做人的乐趣真的是少了成千上百种。作者：老妖
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