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文/本报记者周玉明
素有“古典音乐皇冠上的明珠”之称的弦乐四重奏，如今即使在上海的高等音乐学院也难得听到。
在第六届中国上海国际艺术节上，组建已经11年的香港弦乐四重奏在贺绿汀音乐厅的演出，给上海观众带来了莫大的惊喜，更给关注室内乐命运的圈里圈外人带来了深层的文化思考：为什么上海这个国际大都市至今没有像样的室内乐？
四重奏有独特魅力
记者那天
观看演出时感慨万千：3个气质优雅的汉子，围着一个持大提琴静坐的女子，默契和谐地奏出了肖斯塔柯维奇的F大调弦乐四重奏以及舒伯特的D小调第14弦乐四重奏《死神与少女》。全场观众都竖起耳朵聆听，连小孩子也在安静地倾听。这就是由香港著名小提琴手、香港管弦乐团副团长王思恒创办并领衔的香港弦乐四重奏的独特魅力。
欧美有站着拉的四重奏，中国还从没有站着拉的室内乐。站着拉提琴可任意伸展四肢，用心、用脑、用丰富的肢体语言尽情地表现音乐，表现弦乐四重奏中的“合”中之“不同的精髓”。台上4个训练有素的乐手有时开怀畅谈，有时窃窃私语，默契程度犹如恩爱夫妻。既“合”而又“不同”，而重奏之不同于合奏者，就在于这个“不同”。
圈内圈外深入探讨
香港弦乐四重奏在黄浦江畔激起千层浪。音乐会大获成功后的第二天，文汇报《笔会》和沪港文化交流基金会，特意召开了关注室内乐命运的座谈会。参加会议的音乐家曹鹏、丁芷诺等以及音乐爱好者上海家化集团副总经理周启英、邬美珍和她的原是澳大利亚乐手的丈夫等，与香港弦乐四重奏的乐手进行了倾心的交流和探讨。
打好室内乐的基础
曹鹏曾在十几年前就发起成立了上海室内乐团，俞丽拿等都热情加入，陈钢卖力写弦乐四重奏作品，后由于经费不足，仅仅坚持了两年左右即告吹。曹鹏说：“衡量一个国际大都市的文明程度，室内乐能否兴旺是标志之一。莫斯科不富裕，但他们有20多个室内乐。我们上海没有一个专业室内乐。”
几十年如一日致力于培训、发展室内乐的上海丁善德音乐学校校长丁芷诺发着高烧也赶来参加会议。她说，中国的交响乐水平提高不快，赶不上发达国家，重要原因之一就是没有室内乐的基础，表面上的赶超是有限的。中国音乐院校的传统教育，一向注重的是培养独奏家，追求比赛获奖得金牌，但他们毕业以后到了乐团却不开心，与乐团难以和谐。许多音乐学院毕业生一毕业就失业，乐团哪要那么多独奏家？！
周启英说，要求室内乐乐手甘于奉献是对的，但社会不能要求艺术家永远无偿奉献。作曲家陈钢在电话里对记者说，音乐学院学生在校时既不重视乐队合奏，更不参加重奏训练，因此毕业后既不能溶入乐队，也不能演奏重奏曲。俞丽拿呼吁，要给致力于室内乐的乐手们创造生存条件，让年轻的乐手们有奔头！
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