今晚，北京音乐迷们翘首企盼的UBS维尔比耶音乐节乐团音乐会将在保利剧院上演，届时来自37个国家的100多名天才音乐家将在享誉世界的指挥大师夏尔·迪图瓦的带领下，与著名小提琴家马克西姆·文格洛夫同台献艺，他们将为观众献上莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲、贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》以及穆索尔斯基的钢琴套曲《图画展览会》等乐曲。第七届北京国际音乐节也随着他们的精彩演出完美落幕，历时22天的音乐节上演了一系列高水准的演出让古典音乐观众们大呼过瘾，同时北京国际音乐节七年来的历程也给了我们很多启
示。昨天，记者专访了北京国际音乐节艺术总监余隆，他对北京国际音乐节有着许多独特的看法。
记：本届国际音乐节是否在规模和水平上高于历届音乐节？您能简单的总结一下今年的国际音乐节吗？
余：这个不好比较，因为每届音乐节突出的内容不一样。前两届音乐节突出“中国概念”，今年音乐节的最大特点是明星比较多，乐器种类丰富，而且大制作的作品多，仅歌剧就有三部。尤其值得回味的是中西文化的交相辉映，比如西方歌剧《奥菲欧》和中国昆曲《牡丹亭》的“握手”，《奥菲欧》与浪漫主义歌剧《罗密欧与朱丽叶》的传承，这都是本届音乐节良苦用心的体现。
记：和往届一样，中国音乐家的表现在本届音乐节上仍然是个亮点，这也是北京国际音乐节的一大特色。
余：马友友、王健、郎朗、李云迪等中国音乐家在世界上已经形成了一股力量，而且行走在世界一流音乐家的行列，因此北京国际音乐节尤其注重推动中国音乐的发展，从第四届开始每届都推出中国音乐家，谭盾、叶小纲、陈其钢、郭文景等都是音乐节推出的，明年国际音乐节将推出许舒亚的歌剧《太平湖的故事》。
记：今年的低票价政策也是一个特色，现在看来这样的政策收到成效了吗？对于古典音乐的普及和提高帮助大吗？
余：低票价最直接的效果就是观众多了，老百姓高兴了。当然国际音乐节的演出成本非常高，但这与低票价并不矛盾，关键是找到合适的方式既让演出市场繁荣又维持合理的票价。北京国际音乐节不是某一个演出公司、某一个人或者某一批音乐家的事情，更多的是代表一个城市的文化形象，我们要避免做一些急功近利的事情，眼界放得远些，北京是个文化之都，希望有更多的有识之士把北京的文化水平提到一个更高的平台上去。
记：对于今年音乐节中观众的表现您满意吗？
余：北京的观众是最棒的。很多世界著名音乐家离开中国时都跟我说北京的观众太可爱了，北京的观众太让人尊敬了。这也是北京国际音乐节这么多年来在普及古典音乐和培养观众上努力的结果。
记：长笛演奏家高尔韦说，虽然世界上的音乐节多如牛毛，但是北京国际音乐节完全可以与一些著名音乐节齐名，您如何理解他的话？北京国际音乐节还有欠缺的地方吗？
余：不可否认北京国际音乐节的确达到了当初预期的“中国气派、北京特色、世界水平”的目标，在政府的支持下北京国际音乐节变成了真正国际性的活动，北京国际音乐节也作为北京的一张名片得到了世界和业界的认可。当然北京国际音乐节不足的地方还有很多，从组织和宣传上还有值得改进的地方。
记：马友友说基础古典音乐的黄金时代即将到来，谭盾也预测古典音乐将成为未来的流行音乐，您的看法呢？如果这一天真的到来，我们现在应该做什么？
余：我不敢做这样的预测，但我盼望这个时代的到来，我们现在要做的就是脚踏实地的把现有工作做好，不能急功近利、心浮气躁。
记：参加本届国际音乐节的几位大师都谈到北京的变化，不论是物质条件和音乐环境都令他们觉得不可思议，就音乐方面来说您觉得他们感觉到的是真实的吗？
余：当然就音乐节这七年来说北京的发展非常迅速，我们应该珍惜这样好的环境，国际音乐节也是一个窗口一个桥梁，我很高兴看到外国音乐家来到北京都非常愉快，我们每次也赠送他们唐装、扇子、印章等具有中国传统特色的礼物，希望人们能感受到独特的中国文化。
记：您曾经和多位音乐家及许多世界著名乐团合作演出，您认为中国古典音乐与世界的水平相差多少？
余：我们在全世界各地巡演，还没有什么人把我们看做是很差的乐团，我们还是能代表亚洲先进水平的。当然中国其他乐团也做的很棒，我特别要指出的是这次和谭盾合作的北京交响乐团，他们这两年的进步很大，他们的表现让我感觉很骄傲。与世界水平相比我们还要拉近距离，不仅在技术上，更重要的是在理念、管理和行政上拉近距离。
记：前几天有媒体报道爱乐乐团在勃拉姆斯协奏曲音乐会上，圆号出现了明显的“破音”，原因是排练过少，演奏员练习的时间不够，您对此有什么解释？
余：中国爱乐乐团非常欢迎和感谢媒体及观众的监督，所有的乐团都应该有这样的胸怀。我们已经把这篇报道放大张贴在我们乐团排练厅门口，希望警示所有的演奏员每一场音乐会都是重要的，每一个观众都是重要的。罗颖
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