跟“贼”有关的影片好莱坞比较多。美国“贼”可以概括成这么几个特点：
第一、平时怎么看都像是高级白领，做贼基本上属于吃饱了撑的。
第二、眼界较高。像《无贼》里的那种宝马车，一般是不会正眼看的，照陈佩斯的腔调说就是“咱丢不起那人”。要么不偷，要偷就偷古董，记忆中好像偷文艺复兴时期的比较
多；倘若是集体行动，标的就更大，不是联邦储备银行一般都懒得出手。
第三、作案采用高科技手段，上世纪80年代的老三件是：爬墙的抛射器；开保险箱的听诊器；处理红外线的喷烟罐。进入21世纪，工具就普遍升级：爬墙用吸盘；开保险箱用手提；红外线用特制眼镜……
第四、警察反应慢。如果说贼最早到现场的话，第二个到现场的要么是记者，要么是保险公司的调查员，警察来得总归晚，而联邦调查局来得更晚，一般要到黄色隔离带刚拉好后才出现。当然，在结局里，他们总能捡现成。
……看多了美国“贼片”。你会发现，如今美国人拍“贼片”，套路有限，唯一变化的就是防盗和偷窃手段在共同提高。这就是类型片的坏处：好比看007，有几个人还在动脑子，观众等的无非是Q博士的新发明或者新一代邦女郎。所以，我很高兴在这个时候看到《天下无贼》，用俗气的话来说，就是“在陈腐的环境里，吹进了一股清新的风”。再套用一句俗气的话，就是“填补了长期以来的空白”。
对照着美国电影，我也评论一下“中国贼”，也算是给您看片时候多个话题：
第一、中国贼更现实。美国贼一般不偷生活必需品，而中国贼，可以为了6万块钱，打得你死我活。虽然看上去很夸张，但是这样和现实生活更接近。其实，不管贼技如何漂亮，贼就是贼，对于“做贼”，观众应该有本能的是非感（相信曾有过遭窃经历的朋友会更加赞同我的说法）。
第二、中国贼功夫好。《天下无贼》的“贼”更确切的称呼是“扒手”，所以他们还停留在手工作业阶段。而中国功夫的出现则替代了影片里无法展示高科技的遗憾。可惜的是，功夫和特技在影片中的运用似乎还不成熟。看得出，几个“斗法”的桥段设计得还是很用心的，但表现出来的时候，无论是配乐还是电脑特技，手段和层次感都不怎么丰富。
第三、中国贼压力大。美国片里做贼的，一般都是雅皮。但是，中国“贼”似乎负罪感更加强烈，尤其是刘若英扮演的这个“女贼”，造得太正，所以影片进行到中段，也不得不再拉上两个“丑角”插科打诨，削减一下影片的沉重感。
第四、中国警察更厉害。FBI固然牛，但是工作方法似乎成问题，人民警察当然要厉害得多。
总体来说，《无贼》拍成现在这样，个人觉得很不容易。另外，也幸亏冯小刚“贼心不死”，试图带出更多有思索性的东西，使得这个“贼片”很有中国特色。当然，作为贺岁片，如果能够削弱一点影片中过于做作的说教部分，似乎更好。要知道，观众或许会就《手机》里的婚外恋问题进行一番探讨，但是对于《无贼》，大概都没有太多讨论的欲望———就说我本人吧，就跟刘德华有同样的困惑：傻根是假傻呢，还是真傻？作者：李建中
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