电视剧《牵手》大胆触碰到当时无人敢涉猎的第三者情感题材，让观众震惊，也让吴若甫和蒋雯丽一夜走红；几年后《记忆的证明》又以特有的笔调将敏感的“二战”题材搬上荧屏，让观众震撼。这两部作品都是出自女导演杨阳之手。昨晚，当杨阳坐到记者面前时，她的温文尔雅、她话语间的果敢与灵性以及不经意间流露的笑容，很难与电视剧中惨烈的战争画面联系在一起。战争与杨阳，总让人觉得不沾边。
《记忆的证明》：不仅是战争
采访杨阳，话题总是要从《牵手》开始，可是杨阳却一笑：“你们一提我，总是说《牵手》。其实《记忆的证明》不是纯粹的战争剧，它主要写的是人在特殊环境中，内心的矛盾和冲突，以及现在对记忆的认识。它探讨心理，探讨人性，这一点上是和《牵手》共通的，只不过是不同矛盾，不同侧面的人性问题罢了。”
《记忆的证明》中杨阳起用了中、日、韩三国演员，尤其是让日本演员去演“日本兵”，杨阳是如何使日本演员面对日本侵华历史，让他们从心底迸发创作的激情呢？“我就是真实地告诉他们这段历史中发生了什么，而且找很多资料，让他们看到客观的真实的历史。”
女导演：泪水只留给自己的戏
作为女导演自然会让人想到工作上的艰难，但是杨阳却认为，“女导演在工作中有天生的优势。你想啊，女性细腻、敏感、宽容、善良，我会用敏锐的触觉去感受周边所有人的情绪。”正在聊天中，一位读者打进电话，打断了记者的采访，那位读者在电话中聊起了观看《记忆的证明》的感受，听着读者的倾诉杨阳的眼圈也跟着红了。之后杨阳对记者说，在拍摄《记忆的证明》时，她给演员讲戏时经常是与演员一起掉眼泪，因为给每个演员都要讲戏，因此她的眼泪比任何一个演员流得都多。但是杨阳说在生活中，作为导演成为一个摄制组的“管家婆”，无论遇到多难的事，她都不会哭泣，“即使有难题也会用宽容的手段去解决，我眼泪只会留给我的戏。”
丈夫：是最忠实的观众
杨阳导的戏影响很大，但是数量却很少，《牵手》和《记忆的证明》就是她现在的全部长篇作品。《牵手》磨了四年，《记忆的证明》也历经了四年，杨阳说，拍《记忆的证明》时自己的儿子还在国内念书，后来出国了，第一年回来度假时，问她在拍什么，她说在拍《记忆的证明》，第二年回来又问她在拍什么，杨阳的答案还是《记忆的证明》。“今年《记忆的证明》播出了，儿子还特意给我发来电子邮件，只有3个字：‘祝贺你！’”虽然杨阳说她一拍戏就把摄制组当成了家，根本无心顾及自己的家，但是她依然把家经营得很完美，曾是同学的丈夫是她最忠实的观众。
下一部戏：仍在寻找
在中国导演网上，记者发现电视剧名导演一栏中，杨阳挤进了只有张绍林、潘霞等四人名单中。“我导的戏不多，能被列入名导之列是一种荣幸。人家都说时间就是金钱，但是我想我还是会继续我的风格，只有找到好的剧本才会拍。”
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