只有一个欧洲
第17届欧洲电影奖在12月12日在西班牙的巴塞罗那举行了颁奖仪式。德国导演法提赫·阿金（FatihAkin）的《勇往直前》（HeadOn）获得了“最佳影片奖”，而“最佳导演奖”由西班牙导演亚利桑德罗·阿曼巴获得，他的作品《出海》获得的评价很高。而“最佳外语片奖”颁给了一直失意的《2046》。
难以理解的忽视
欧洲电影奖由著名导演英格玛·伯格曼倡议建立，它由欧洲电影学院对每年的欧洲电影进行总结，并依次给予肯定。在欧洲范围内它的影响力与美国的奥斯卡相当，而且由于欧洲悠久的电影传统及文化特质，获得欧洲电影奖更代表一种欧洲价值的认同。从今年的入围电影来看，这一届欧洲电影奖的可供选择作品都十分优秀，而且几乎涵盖了欧洲电影老、中、青三代人。
即便如此，这一届欧洲电影奖在入围电影的选择上还是让人怀疑。比如这里在法国电影中只选了《放牛班的春天》作为“最佳欧洲电影”的参赛作品。但是，今年法国电影可谓是空前繁荣，几代导演都有新作出现：侯麦的《三重间谍》、夏布洛尔的《伴娘》、戈达尔的《我的音乐》、勒鲁什“人之类”三部曲之一的《巴黎人》、德斯普里钦的《国王与王后》以及奥利唯·阿萨亚斯的《洁净》等等。无论是从影响力与影片质量上考虑，《放牛班的春天》入选还是值得商榷的。而且希腊导演安哲洛普洛斯的史诗电影《哭泣的绿地》居然也没有入选，而是参与了“最佳导演”的竞争。
不过这也就是欧洲电影奖真正独特的地方，它总有自己的态度，而且往往以此作为传达自身价值的一种方式。比如去年《狗镇》这般另类的电影备受追捧，但是今年他们偏要选择一部励志般的电影入选。
不过好在电影奖还设置了一个“人民选择奖”，这某种程度上弥补了评委们莫名其妙的偏好。在这份名单中，法狄·阿金、阿尔默多瓦、安哲洛普洛斯、贝托鲁奇都赫然出现，可见人民的眼睛终归是雪亮的。
《2046》的安慰
自从参加戛纳电影节一无所获之后，王家卫与《2046》都一直维持在这种尴尬的状态。这部投资巨大，拍摄时间超长，噱头过足的电影无论是在票房还是奖项上收获都十分有限，就连一片颓势的台湾金马奖也对它吝啬得不得了。这次又是欧洲电影奖给了它自我安慰的机会——获得“最佳外语片奖”终究也是一种久违荣誉了。许多人评价认为，这将对此片的后期发行会有所帮助，而评论界与发行商之间的关系也一直十分微妙。
参与这项提名的还有张艺谋的《十面埋伏》和迈克·摩尔的《华氏911》。《2046》之所以脱颖而出，估计与欧洲人一直对王家卫心存爱惜有关，摩尔在戛纳已经出过了风头，而真要给《十面埋伏》这个奖，评委们确实需要很大的勇气，因为它在国内的口碑实在太糟糕了。
寻求欧洲意识
在许多年前，著名哲学家哈贝马斯就曾经讨论过关于“欧洲一体化”的可能，如今欧洲泛联盟的状态已经形成。而在国际文明融合日趋复杂与变化的年代，如何寻找到一种文化上的“欧洲意识”成为许多欧洲国家关心的话题。在《欧洲书简》中，十位记者曾经到十个欧洲国家去考察各国关于欧洲意识形成的可能，很多被采访者都认为：在一个文化传播越来越依赖于影视作品的时候，电影成为寻求这种欧洲意识的一种新的语言。
三大电影节越来越朝商业化方向操作，它们独立的评价也越来越受到怀疑。许多欧洲电影人开始担心，现在有没有一个真正表达欧洲意识的电影奖项。正因为如此，欧洲电影奖被赋予了更多关注的目光。去年的《再见，列宁》也因为表达了一种逐渐消失的欧洲情怀而大受欢迎。许多评论者都认为：欧洲电影奖正在代表一种真正的欧洲电影价值观。
但是，作为一个地域性电影奖项，它还显得略为松散。如何获得其文化上应有的权威以及在电影操作理念上更加成熟，这是欧洲电影节以后需要考虑的问题。
（邹志渭）
图：最佳男演员贾维尔·巴丹（左）和最佳女演员艾梅达·斯汤顿（右）
（蕥 嬉／编制）
| 
