内地年轻导演陆川执导的《可可西里》在金马奖上获得最佳影片奖，旅美导演李安与吴宇森都对内地影坛有接棒人感到高兴。他俩都认为，反观台湾与香港影坛却存在着严重的断层现象，尤其寻觅不到好剧本，颇觉忧心。追根究底，两人不约而同地直指台港影坛有“文化空洞”的问题。
李安表示，从台湾新电影浪潮的侯孝贤、杨德昌开始，到10年前的台湾“中影”所培
植的他、蔡明亮、林正盛等导演，前后20年，可说是台湾电影大鸣大放的时期，不同的题材、不同的故事背景，却同样深刻叙述着不同层面的台湾现象。感觉上，大家都有很多话要说，且是非常多元的，于是非常丰富而有力道的剧本涌现了，基本上那是文化生命力的展现。
但是近几年要见到一个让人眼睛一亮的剧本，真只能用“凤毛麟角”来形容，而且题材也愈来愈窄，实在令人忧心，其症结就在于缺少了文化。李安有感而发地说，电影技术的断层容易追，无论摄影、音效、灯光，只要磨个两三部电影就不会差到哪里去，但剧本的创作却必须要靠丰富文化的酝酿，而看看台湾社会这几年的意识形态对立，也就清楚了解问题所在了。
吴宇森也认为台港电影的没落是欠缺文化所致，不过以他的观察，除了没有文化涵养所以没有好剧本外，台港的整个电影文化也必须重新调整。吴宇森不客气地说，现在学电影的年轻人，都只想立刻当导演，而不愿做基本功，不愿当场记，不愿当助理；反观好莱坞，有着一堆电影硕士、学士从推摄影机轨道的小助理干起，利用空当拼命写剧本，在经过相当磨练后才终成一定气候。另外，台港的幕后班底喜欢用自家人，完全不管这个人究竟有没有学过电影，只要拉拔自家人，让自家人赚钱就行了，这也是很要命的。他说,电影是专业的，且具有浓厚的文化色彩，不是一切向“钱”看，某些老电影人的观念得改一改了。（小新）
（栩／编制）
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