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1、《JSA共同警备区》JointSecurityArea
朴赞旭的这部韩国影史上里程碑式的作品，在艺术和商业上双双取得巨大突破，也首次验证了他卓越的导演才能。
这部向黑泽明的《罗生门》致敬的感人作品，被誉为韩国最精彩的电影之一，在技法上几乎是无可挑剔的。朴赞旭电影叙事语言的精湛程度，已经到了炉火纯青的境界。他严密的思维逻辑和张力十足的叙事技巧，在本片和后来的《老男孩》中都有着绝妙的展示。
朴赞旭是个讲故事的高手，从本片到《老男孩》，他的影片总是悬念重重。这是他的作品引人入胜的法宝之一。但值得称道的是，他并非单纯地为营造悬疑而悬疑，绝非刻意地卖弄悬虚。在隐匿事实的背后，总是有着难言的苦衷和悲哀的无奈。
朴赞旭对细节的精雕细刻极其写实，绝无丝毫破绽和漏洞可言。因为本片是主人公的回忆，就必然经意或不经意地存在着与事实的偏差。在斯肖古最终真诚地回忆真相中，朴赞旭给观众很明显地设置了一个逻辑上的错误。斯肖古认为，打死乌金的是他的战友松希，他自己扣动扳机的一发子弹仅击中了乌金的手指。但其实我们看到，在被“爆头”死后的乌金分明“超现实”地向他射出了一发子弹。也就是说，当时松希并没有射死乌金，实际上击中乌金手指的是松希，而此后真正射穿乌金头部令他丧命的其实是斯肖古。片尾琼必鲁无意中指正斯肖古这个记忆上的错误后，因而满怀愧疚的斯肖古最终饮弹自尽，在道义上是合情合理、罪有应得的。
右图：《JSA共同警备区》
在影片的结局中，最终斯肖古和乌金死亡，松希身体瘫痪，琼必鲁坚强地活着。其实，他们所经受的命运制裁和他们那晚的行为（罪孽）是等价的。朴赞旭对他们各自的命运安排，再次显示出戏剧的色彩。
由于在整个冲突中，只有琼必鲁一人冷静地判断，只有他一人没有向好友拔枪，其它三人都或多或少地背叛了友谊。乌金向好友拔枪，这是他的死因；斯肖古射死了乌金，甚至还向琼必鲁勾动板机（庆幸手枪此刻出现了故障），因此他也是四人中最该惭愧的；而松希虽然是这场事故的导火索，却并非彻底背叛了友情。乌金不仁，他也不义，他向乌金的尸体连续开枪，是出于精神上的失控。而且，他没有向琼必鲁开枪（这点他要比斯肖古清醒）。因而他的结局是瘫痪，而不是死亡。
朴赞旭以严密的思维和罕见的冷静触碰韩国人民心中最最敏感、脆弱的地方，表达了三八线两旁的韩朝两国人民对统一的迫切向往。片尾的画面由动转静，由彩色变为黑白，他以那张游览者无意间拍下的4位主人公在一起的照片结束。他把4个士兵的友谊永久定格在胶片中。
2、《我要复仇》SympathyforMr.Vengeance
在《JSA共同警备区》获得商业成功后，朴赞旭终于筹得资金制作自己真正意义上的电影。这部近乎视观众承受力于不顾的“复仇”片，尽展他的创作理念和个人风格。也正是通过本片，才进一步巩固了他于海外电影圈的地位。或者说，《老男孩》在戛纳所获得的奖项是一个迟到的奖项，这个荣誉是属于《我要复仇》的。
虽然这是一个让人听起来匪夷所思的“捏造”的复仇故事，但看下去却让人彻底的绝望。朴赞旭对人物的描写，是以一种自然的真实记录的笔触。
影片的主人公绿发青年Kyu，是一个又聋又哑的残疾青年，如此的身份设定阻塞了他与观众的交流沟通。影片的前部分，朴赞旭详尽地交代了Kyu生活的全部。与他相依为命的姐姐、破烂的住宅、恶劣的工作环境。通过描写他为姐姐寻医，展现了社会一步步地把他逼入绝境的过程。这是个“人吃人”的世界。Kyu把贩卖器官团伙的成员如数杀死，并残忍地吃掉了他们的肾脏。东劲挑断了Kyu的脚筋把他溺死河中，并把尸体大卸八块。而随后东劲也被赶来的英美的组织成员刺死。这仿如食物链一般环环相扣的“复仇链”，酿造了一幕幕毫无结果的惨剧，却并不能治愈彼此的疮痂，相反只能徒劳地增加死者的数量。
左图：《我要复仇》
在结局中每个人物都走向了死亡，但他们不过是掩饰故事真相的替罪羊。影片伊始我们便得知，Kyu绑架东劲的小女儿是迫于无奈的，甚至这起绑票还承载着对另一个生命的拯救，还预示了一丝希望的火种。可惜造物弄人，Kyu的姐姐不愿再拖累弟弟而割腕自尽，东劲的小女儿意外地溺水身亡。这些都是Kyu始料不及、懊悔无比的。东劲小女儿的死，几乎就是上天对Kyu的愚弄，对他失聪残疾的嘲弄。
其实东劲最后也深悉这点，但他依然选择了向Kyu索命，因为此刻已再没有比Kyu更适合的复仇对象。东劲和Kyu都是受害者，甚至还会牵扯到更多的受害者。东劲卖掉了自己的工厂，而工厂倒闭也宣告了工人的失业，此刻他分明目睹了自己的雇员一家老少服毒自杀的事实。最终东劲被神秘的四人杀死，至于他们到底是谁，朴赞旭并没有详细的表明。他们或许可看作是英美的同伙，也可以暗示为被他解雇后走上绝路的工人。但至少我们已经看到，促成这场循环悲剧的幕后黑手，正是韩国社会不合理的体制。这便是朴赞旭的最终意图——他的“复仇”的意图。
3、《韩国风情画》之《相不相信在于你》IfYouWereMe——NeverEndingPeaceandLove
在这部以“人权”为主题的短片集锦中，朴赞旭的《相不相信在于你》作为压轴戏，讲述了一个尼泊尔籍妇女在韩国的尴尬遭遇。一位来自尼泊尔名叫参达拉的妇女在汉城的一家工厂打工，一次她在小吃店吃了碗面条，付帐时却发现丢了钱包。老板娘报警后她被带到警署调查，可是韩国没人能听得懂她的尼泊尔话，错把她当成了精神病患者。于是她被遣送到精神病院，后来又被往返于汉城妇女援助协会和精神病院，可是依然没人能听懂她的语言。这期间参达拉被迫不断地接受精神病人的药物治疗。直到六年零四个月后，在一个巴基斯坦人的协助下，参达拉的身份才被确认，她才得已回到故乡尼泊尔。
右图：《相不相信在于你》
这个近乎荒诞的故事是由真人真事改编，朴赞旭以黑色幽默的口吻讲述这段心酸的事实。这个人类文明高度发达口口声声高嚷着人权的韩国社会，竟然到了把外国人混淆成精神病人的地步。朴赞旭借助本片不遗余力地给予了讽刺。
（蕥 嬉／编制）
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