今年最强档的贺岁片冯小刚都有参与———先是推出了他自己执导的影片《天下无贼》，随后在周星驰的电影《功夫》中爆笑客串出场。观众不难发现，两部贺岁片同时打出了“功夫片”的旗号。周星驰在“无厘头喜剧”式微乃至衰亡之时及时转向，悬崖勒马，显示出了他的聪明；冯小刚也将新片标上了“盗窃美学动作片”，在全国各大院线引爆。
《天下无贼》把“贼”作为一个特殊的人群，以“另类的功夫”为电影增色不少。当
然，过去拍喜剧的冯小刚，这次头一回拍那么多动作戏，还是有先天不足的感觉。《天下无贼》中需要电影特技支持的镜头占到总数的四分之一。影片中的功夫场面基本都被虚化处理了，这跟冯小刚自己对动作戏的信心多少有些关系。
有人说2004年是中国电影的动作片年，周星驰、张艺谋、陈凯歌、冯小刚不约而同选择了功夫片型来讨好观众。一方面，争取到观众就争取到了票房。在票房就是硬道理的时代，这些大导演纷纷转型是没有错误的；另一方面，既然是大导演，自然热衷于诠释民族灵魂，展现宏大主题。无疑，功夫片是解决上述两个问题使之和谐并存的有效武器。
前几天和朋友聊天。谈到功夫片为何这么多年仍方兴未艾时，我们一致归结为这是因为它是中国电影导演的集体情结。例如周星驰，他在自己早期的“无厘头”电影里都要展示“三脚猫”的把戏，拍一部真正的功夫电影是他觊觎已久的。他自己也承认电影《功夫》就是为了实现一个梦想，就是想像李小龙一样，做一个功夫英雄。拍摄《功夫》是制造一个机会，向中国功夫致敬。
正是这种情结使得中国的当红导演有了集体性的共同选择：李安的《卧虎藏龙》以功夫片的空灵为特征冲击西方观众的审美习惯；张艺谋从《英雄》后将功夫片的阳刚偷换成一种阴性审美；冯小刚也部分放弃了自己“冯氏喜剧”的招牌，以舞蹈的美感以及谐趣的意味为功夫片添枝加叶；而在还未上映的影片中，陈凯歌的《无极》已经“预定”为新一轮的功夫片穿上了“浪漫主义”的外衣。
作者：点儿捌
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