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http://ent.sina.com.cn 2004年12月27日14:31 新京报

　　“80后”崛起中国文坛

　　2004年，中国文坛最引人注目的一笔注定是属于“80后”作家们的。

　　从2月《北京娃娃》的作者春树登上美国《时代周刊》的封面开始，到后来的“80后作家出合集”、“80后作家被划分为实力派与偶像派”，以及“80后作家遭同龄人批评”三个引起了不少争议的事件，80后作家们就成为了今年文化界里最热闹的一群。

　　尽管几乎所有的80后作家们拒绝用“80后”这样一个集体称谓来概括他们，但无可否认，“80后”却已经成为了一个固定的词语频繁地出现在各种媒体之上。

　　当一个文学群体（尽管80后作家并非严格的文学群体）受关注的不再仅仅是他们的作品时，那么这个文学群体就必将在文坛上留下深深的印迹。

点击此处查看其它图片　　《我们，我们》被称为“80后作家登上文坛的宣言”。《重金属》则在80后群体里划分出“实力”与“偶像”两派。同为“80后”，郭敬明、韩寒、春树（第一横排左2起）是少年的“偶像”；而李傻傻、胡坚、张佳玮（第二横排左2起）则被评论界归为“实力派”。

　　回顾2004年所有关于80后的话题中，最值得我们关注的便是“80后作家出合集”、“80后作家被划分为实力派与偶像派”，以及“80后作家遭同龄人批评”三个引起了不少争议的事件。对于这些事件，虽然必定出现正反两方的意见，但正是从这些争议中我们可以看到80后作家们的崛起是2004年文化界中不可回避的现象。

　　推出合集引发争议

　　今年4月，中国文联出版社透露，该社将推出一套名为《我们，我们———80后的盛宴》的文集。《我们，我们———80后的盛宴》中收录了75人总计90万字的文章，该书几乎囊括了所有比较活跃的80后写手。7月19日，《我们，我们———80后的盛宴》的正式出版标志着80后作家群第一次大规模的集体亮相。尽管最后《我们，我们———80后的盛宴》呈现出来的“庐山真面目”并非太让人满意，但是这一文集的出版至少也说明了文学界在关注80后作家时不再仅仅注意一个个孤立的个体，而更多的是将焦距对准了整个群体。

　　随着《我们，我们———80后的盛宴》的出版，因韩寒、郭敬明文章未收录文集的各种猜测也随之出现。出版方在文集出版之前便表示《我们，我们》的编选原则是排斥商业与偶像化写作，因此没有收录韩寒和郭敬明的文章；同时也有人怀疑未收录这二者的作品是因为版权上的问题，而并非如出版方所言是要排斥偶像化写作。

　　实力偶像划分两派

　　同样是今年4月，由作家马原选编的《重金属———80后实力派五虎将精品集》由东方出版中心出版。这本作品集的出版标志着以“实力派”作为标签的李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰被与韩寒、郭敬明、张悦然等区别，也预示着80后作家群开始被评论界细分为“实力派”与“偶像派”。马原在《重金属》一书的序中，逐一评价了这五位的作品，李傻傻的暗示意味、胡坚的智性写作、小饭的先锋意识、张佳玮的“意识流”以及蒋峰的文字精准，让马原认为他们在各个角度上都达到了80后作家的最高水准。马原在序言中还说，这一划分是非常必要的。

　　不久之后，李傻傻的小说《红X》刊登在纯文学杂志《花城》上，他也随之成为作品进入纯文学杂志的80后作家第一人。而五虎将之一小饭在接受媒体采访时也说，他非常希望看到这种划分，人们对韩寒、春树、郭敬明的关注更多的是对人，忽略了作品，而“80后”有一批默默写作的作者和他们的创作方向是截然不同的。

　　遭遇80后同龄批评

　　11月，由中国戏剧出版社出版的《十少年作家批判书》对韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树、小饭等10位80后作家进行了一次集体的炮轰。引起人们关注的是书中收录的22篇批评性文章的作者也都是80后作家们的同龄人。一时间，各种关于这本批评书的质疑遍布了许多媒体，对于这本书顿时便出现了正反两方的意见。

　　评论家朱大可表示，80后批评者与80后作家是同龄人，所以他们会更加了解对方。因此他认为同龄人的批评有着得天独厚的优势，这种批评能够为文学批评加入新鲜的血液。而有读者则指出，《十少年作家批判书》中诸如说郭敬明是“小太监”，春树是“少女的性、谎言与没脑袋”等一些评论已经成为了人身攻击，并且指出《十少年作家批判书》疑似炒作。但80后批评者之一月千川在接受采访时声称，他们批评的目的是要击碎“借文学的名义发青春的横财并霸占青春文坛话语权”的状态。而另一方面，被批评者在面对这些批评时，显示出了足够的宽容，郭敬明曾表示，对于批评他文章“写作血性不足，内容骨质疏松，表现出过分的阴柔”的看法值得反思。

　　无论这本书是否有炒作嫌疑，但从侧面反映了80后作家作品受到的关注程度，同时也说明文学批评在80后作家作品上的缺席。

　　在中国作协理论批评委员会召开的“2004文学理论与批评回顾”研讨会上，评论家雷达、贺绍俊对“80后现象”提出了关注。勿庸置疑，在这样的研讨会上都能听到关于80后作家的讨论，那么我们完全可以得到一个结论：80后作家的崛起成为2004年文坛最引人注目的现象。

　　当事人语

　　我觉得我的作品艺术质量很高啊。我的书卖得很好，赛车也赛得不错，在写东西的人里长得也还算可以，万千恩宠（笑），总得找些缺点，只能说文学价值不高（笑）。别人怎么说不会影响我。———韩寒

　　我觉得无所谓偶像还是不偶像，每个人写东西，都有自己想要写的东西和所要表达的东西，写的东西本身具有它独特的生命力，它不应该被归类，或者被划分你的东西属于什么，都是每个人独有的代表。———郭敬明

　　对“80后”这个概念我比较反感，本来我们想出这个说法是因为大家年龄差不多在网上玩比较有亲近感。现在它被用于一个文学概念，因为不少我们这个年龄写的东西，卖得还不错，它导致好像谁赚到钱谁就代表“80后”。我觉得该灭一灭这个说法。———李傻傻

　　“（同龄人的批评）是挺好的事情，我完全表示理解。他们有批评的自由，我也希望这些批评能提高自己。“———春树

　　新闻链接

　　2004年2月，写作了《北京娃娃》的春树登上美国《时代周刊》封面。

　　2004年4月，由作家马原选编的《重金属———80后实力派五虎将精品集》由东方出版中心出版。这本作品集的出版标志着80后作家李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰被评论界细分为与韩寒、郭敬明、张悦然等“偶像派”相区别的“实力派”。

　　2004年7月19日，《我们，我们———80后的盛宴》（上下册）在北京图书大厦举行了首发式。该书收录了75人总计90万字的文章，几乎囊括了所有比较活跃的80后写手，它的正式出版被文学评论家白烨称为是“80后作家登上文坛的宣言”。但该文集因没有收录80后作家韩寒和郭敬明两人的文章，在文集出版之前便引起了争议。

　　2004年11月，由中国戏剧出版社出版的《十少年作家批判书》对韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树、小饭等10位80后作家进行了集体的炮轰。书中22篇批评性文章的作者也都是80后作家的同龄人。

　　题解

　　谁家子弟谁家院，《天龙八部》描写的是新一代江湖才俊的崛起。相比之下，如今的文坛往往以“代际”划分，倒是与当年的江湖有些相似了。2004年，“80后”一代已经全面崛起文坛，在新人们抢夺话语权的同时，有多少人能成为萧峰那样的英雄，又有多少人能有段誉那样的幸运？“80后”确实已经来到，但他们的故事才刚刚开始。

　　本版撰文/本报记者甘丹