我建议电影院在放映《偷心》（Close）之前应该贴出这样一则说明：少儿不宜，对感情抱有浪漫幻想者不宜。
丹和艾丽丝在电影开头一见钟情，一点浪漫拉开了序幕，之后却整个与浪漫背道而驰。电影情节之间有着大幅度的跳跃，导演只盯牢了每次感情危机的交锋，展示给我们看，在爱的名义下，他们如何冠冕堂皇地游走与背叛，又如何声嘶力竭地辩护和挖苦。电影名字直
译过来是《靠近》，两对男女想要靠近彼此、靠近真实，最终却没有一人做到。来来往往的一场奔波，最终无功而返，只剩下两败俱伤的一副残局。
爱情危机往往潜伏在真实与谎言的夹缝间，爱情的华丽宫殿，少不了美丽谎言的构筑，对别人是投其所好，对自己是掩耳盗铃。丹离开艾丽丝，和安娜走到一起，却因为安娜满足了拉里提出的最后一次性爱要求而难以面对。重新回到艾丽丝的身边，明知艾丽丝与拉里有过关系，却要等她亲口坦白。渴望真实又逃避真实，处在夹缝里的丹，还是孩子的心，在他的爱情宫殿里，他要做一呼百应的君主。
过分执着地去靠近本质、靠近真实，恋爱便没有那么有趣。安娜向拉里摊牌坦白她和丹的偷情，面对他火冒三丈地追根究底，她一一细陈，除了给对方痛苦和让自己内疚，又能怎样？说到底，恋爱不是一次辩论赛，唇枪舌剑的争吵最终未必就更接近真理。恋爱的最佳状态应该是有点低烧，迷糊着又清醒着，像艾丽丝，可能从头到尾都包裹在一个谎言下，付出的真诚却未必比别人少很多。真实与谎言，彻底与局部，得费心交叉组合，才能更靠近爱情。
任何一段爱情的起点，都是由生命里出现的某个陌生人开始，能否缩短距离靠近彼此，决定了这段爱情的终点。以陌生人身份出现在艾丽丝和安娜生命里的丹，最终没有成为任何一个的终点：艾丽丝回到了起点，一个人走在路上；安娜回到了拉里的身边，到达另一个终点。只爱陌生人，陌生的欲望让人一次次更弦易张，他给自己造成一种假象，似乎在不断靠近内心最真实的感情需求。他以为自己慢慢地靠近终点，实际上他只是一次又一次地站在起点上，迷失了方向。
归根结底，感情是一次寻找个人起点和终点的旅途，是一个人的战争。纯粹透明的爱情是海妖蛊惑人心的歌声，追逐、欺骗和背叛只是助兴的闹剧，我们得捂住耳朵继续前进。安娜最终回到拉里的身边，或许有人品出一点讥讽的味道，我却看到她直面现实的勇气。谁断定爱情就得晶莹纯洁，却不能千疮百孔？谁断言爱情就得陶醉在浪漫里，不带一点苦涩和污渍？如果你是坚定的浪漫派，那么一开始我就提醒过，《偷心》不合适你。
本片获“金球”最佳男女配角奖和奥斯卡最佳男女配角提名
作者:史小岩
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