时下，就在人们对泛滥成灾的古装片和没完没了的警匪片感到厌烦时，荧屏上不知不觉多了一道清新的风景———国产青春偶像剧闪亮登场。如前一阵子的《青春出动》、《情书》，还有正在播出的《真情告白》等，在广州的收视均不俗。

　　青春偶像剧能吸引越来越多观众的目光，最根本的就是它让我们从传统国产剧的艰涩、沉重和缺乏观赏性中走出来，感到了一种“陌生的美感”。它喜欢起用一些新演员并赋予他们一些轻巧的浪漫情调、一些永恒的爱情“诱惑”，再加之一些时尚的服装和布景———一部富有浓郁都市气息并贴近现代人口味的偶像剧便大功告成。像早前在广州影视台播出的徐静蕾、潘虹主演的《情书》，就明显借鉴了日、韩偶像剧的叙事方式：快而精致的生活节奏、如梦如烟的爱情风景、贯穿始终的悬念……一个貌似荒谬的都市故事便演绎得出神入化、令人痴迷。就算有人提出里面的生活不太符合“中国国情”，观众也愿意追看，因为它以一种新的情调让我们重新认识城市生活，而它所呈现的新的城市生活讯息正是传统国产剧所无法给予的。

　　但是，尽管国产青春偶像剧的魅力不小，但当观众猛看一阵子之后，还是很容易会发现它的弱点：目前的国产偶像剧无论怎样演绎，不过是沿用了日、韩剧早已拍滥了的言情套路。《情牵日月星》中，吴倩莲、杨恭如、詹小楠三个美少女合演三段奇恋故事；《青春出动》里范冰冰刻意表现一个为爱不顾一切的女孩子；《情书》中的徐静蕾更厉害，周旋于四个完全不同类型的男人中间，一次爱个够……稚嫩而脱离现实的“爱情”，在这类剧集里总是被无限放大、反复刻画。

　　这就不由让人担心，国产偶像剧的创意空间究竟有多大？而且中国的偶像剧又不像日本或韩国那样，凭某个青春偶像就可号召起一批固定的观众群。《永不瞑目》的导演赵宝刚就预言说：“相信这种青春片的题材会引发影视界的投拍热情，但我认为其热度只能持续一两年的时间。”的确，面临影视圈越来越激烈的竞争，偶像剧如果不在题材内容及人物塑造上下功夫，克服一味谈情的弱点，就难免很快被观众冷落。(冯晓莲)