片名:grace(祝福)
演奏:Ketil Bjornstand(凯特尔·毕卓斯坦)及众人
编号:013 622-2
……没有人是一座自成一角的孤岛,人人都是大陆的一部分、大陆的一分子;若然大海冲走一片泥土,欧洲便减损了一分,若一处海角或你或你朋友的庄园被冲走也一样;任何人死去,也使我折损,因为我与人类息息相关;因此,永不要问钟为谁而鸣,它为你而鸣……——……孤岛……(节录自《祈祷》——冥想)
潺潺的水声,风声,舒缓而悠长的女声,平静地,弥漫在整个大陆。有一丝神秘,有一丝悲悯,但更多的,是一种宽厚,乐声如一双温柔的手掌,轻轻地抚过人类烦躁的心灵,跟着那些风声和水声,在那个女子的指引下,渐渐归隐……
这是什么音乐?有一些宗教的意味,却完全不是赞美诗;有一点弦乐和钢琴,却更多是大自然的声音。
这是Ketil Bjornstad的音乐。凯特尔·毕卓斯坦,一个挪威人,1952年出生于奥斯陆。幼年时,他在伦敦、巴黎和奥斯陆接受古典音乐的训练,1969年16岁时就与奥斯陆爱乐管弦乐团首次合作登台,担任独奏者,演奏巴托克的第三钢琴协奏曲,颇有几分“北欧古典乐金童”的架势。
然后,然后的事情却使人大跌眼镜。这位“北欧古典乐金童”并没有在古典音乐的殿堂中越攀越高,反而剑走偏锋,爱上了爵士乐。
这一切都是迈尔斯·戴维斯惹的祸。毕卓斯坦在听到了戴维斯的专辑《寂静之道》之后,被戴维斯不羁的创意深深迷惑,继而离开了古典音乐界。1973年,他与当时凯斯·杰瑞欧洲四重奏的鼓手强·克里斯坦森等人合作组团,走上爵士乐的道路。
作为一名钢琴演奏家的毕卓斯坦,演奏风格细腻而多情,常常隐身在那万千音响中,蓄势待发;而作为一名创作者和乐团带领者、编曲者,毕卓斯坦的创作结构严密复杂。他最受注意的作品,是他一系列以“水”为主题的创作,包括《Water Stories》、《The Sea》、《The River》、《The SeaⅡ》等。毕卓斯坦用短暂清脆的铙钹声响点出水面下伺机而动的波浪和冰棱;用四处流窜的吉他搭配着贝司,传达出冰河崩裂、移动的意象;而他自己的琴音再三反复,若有似无地轻轻冲击着整个乐团,像是拍岸的浪潮,尽管内敛沉静,却似乎蕴藏着神秘而难以解释的庞大能量。
这就是毕卓斯坦的音乐,用钢琴、提琴、吉它、鼓和人声构建,主题庞大,不象我们惯常所认识的爵士乐,但它确实又是爵士乐。毕卓斯坦积极参与ECM对北欧爵士乐的推动,自80年代开始,他曾在大部分重要欧洲爵士乐节中演出,包括在伦敦、法兰克福、维也纳、南锡、沃斯、莫尔德和康斯贝格。
在这里我们要介绍的这一张《祝福》(Grace)就是在挪威第27届Vossajazz音乐节期间录制的,具体时间是2000年的4月14日,星期五。
《祝福》的歌词取自创立英国玄学诗派的约翰·多恩(John Donne 1572-1631)的诗歌,他以情诗、宗教十四行诗和布道见称,内容多为与生、死及爱情等有关的永恒的题材。
巧的是,毕卓斯坦亦同样是一位诗人。这位挪威艺术界的奇葩,不单被公认为罕见的音乐全才,也是一位作家。他曾出版过的著作约有20多种,小说、诗歌和散文,他都有涉猎,可以称得上是一位真正的钢琴诗人。
《祝福》亦与毕卓斯坦的其它作品不同,它是对未来音乐充满希望的礼赞,也是对以往所作的音乐的致谢,因此,它最后邀请了来自截然不同音乐背景的表演者。这些表演者除了毕卓斯坦的钢琴外,还包括女声Anneli Drecker、男声与萨克斯Bendik Hofseth、低音提琴Arild Andersen、打击乐Trilok Gurtu、吉他Eivind Aarset以及“声音雕塑家”Jan Bang。虽然他们的音乐背景完全不同,但毕卓斯坦却能使他们融合成一种统一的风格。
《祝福》中的女声平静安详,有一种生命与自然的和睦力量;男声温柔多情,含糊中有一种爱的真谛;而最令人动容的却是一些纯器乐的作品,贝司、打击乐、萨克斯和钢琴疯狂起舞,时而令人心烦意乱,时而又令人心潮起伏,发出一声又一声的叹息……吴晓颖
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