演奏:哈莱里/阿什肯纳齐
编号:Decca 466 733-2(双CD)
钢琴象诗人,感情敏感而丰富;大提琴象哲人,性格沉静而内敛。当诗人和哲人相遇时,就自然会有对话,有交流,也有冲突。贝多芬的《大提琴奏鸣曲》就赋予了两个最富个 性的乐器之间最完美的对话方式。
贝多芬是对大提琴音色真正赏识的第一人,这在他的《第五交响乐》的第三乐章和《第九交响乐》的第四乐章就表现出来,在这两部交响乐中,贝多芬大大提高了大提琴在乐队中的地位,但它们还只是交响乐里的一个角色而已。真正得到个性张扬和淋漓尽致的发挥是在《大提琴奏鸣曲》中。这五首堪称精华的乐曲,充分地利用了大提琴天然的那种抑郁哽咽的音色,让乐器的歌唱带点悠悠愁绪,悲戚而感人。然而,钢琴的演奏则让大提琴不至于沉溺在过份的忧郁之中,它听来精神抖擞,激情昂扬,优柔之中兼收刚强。
第一号和第二号(OP5)是早期作品,但已经非常成熟,贝多芬的音乐个性在这两部俊朗刚健的作品里凸显无遗。第三号(OP69)为中期作品,是五部《大提琴奏鸣曲》中最优美,最感人,也最受欢迎的一部作品。首乐章两件乐器互相唱和,心有灵犀;次乐章又似乎在激烈辩论,碰撞出思想的火花;第三乐章时而深情款款,时而相互竞赛,你追我赶,深情和激情交织为一体。这部作品给人印象最为深刻,整个作品充满力度、速度的对比和思想感情的强烈变化。第四号和第五号(OP102),不用说,从作品编号就知道是晚期作品,这最后两部的思想性更为突出,感情更复杂,更丰富,也更耐人寻味,和《第九交响乐》、《晚期弦乐四重奏》、《晚期钢琴奏鸣曲》一样,代表了贝多芬沉郁顿挫,雄浑浩大的音乐风格,是贝多芬晚年心血的结晶。
在唱片史上,卡萨尔斯/塞尔金、罗斯特波维奇/里赫特等大师都有堪称典范的录音名演留存于世,然后这套由哈莱里/阿什肯那齐合作的唱片同样堪称名盘。两人的演奏严谨而苍劲,每一乐句似乎都经过彻底的研磨,并在本质上把乐曲原有的情感张力表达了出来。Decca的这个录音是此曲现有的任何唱片版本中最好的。大提琴迷人的质感在弓与弦的磨擦之间无所遁形,音色真实而又高贵,飘散着难以言喻的芳香气息。钢琴的颗粒感更是饱满通透,手指触键的力度和强烈的动态被麦克风完全捕捉,令每粒音符在绚烂的同时带有强烈的空气感。(朱纬)
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