在现今拥挤不堪的音像市场上，已经没有哪一张新唱片能引起剧烈的震动了。但是，我想我们也许会从一张新专辑《河两岸》有所发现，因为与它本身的独具特色同等重要的，是它来自一个被唱片工业所忽视的地方--西安。

　　《河两岸》是用现代音乐元素和现代音乐意识在新疆的俄罗斯族、哈萨克族、维吾尔族的民歌的基础上重新构造出融合了多种音乐风格的新的音乐形态，全部歌曲由西安歌手巨峰担任演唱。《河两岸》一经推出，便引起强烈的反响，向来敏动的媒体很快注意到这股来自不同方向的风，各地音乐台的DJ更是争相邀请巨峰参加现场直播，在气氛热烈的西安歌友会和八大高校巡演现场，颇觉兴奋的巨峰显示出一个女孩难得的镇定与自如。

　　值得继续期待的巨锋

　　虽是第一张专辑，巨峰在演唱处理上丝毫没有生手上路的生涩和造作，反而更冷静更流畅更深厚，这也许源于她在夜总会长达7年的流动演唱生涯打下了扎实的表现功底。她那沉思般的略显冷峻的歌声里总有一些温暖的东西相随其间，在默默中打动着你，愈听愈有味道。她演唱的“牧马之歌”没有惯常的热烈奔放，豪情四溢，只有自由和开阔。这种自发的、甚至是无意识的疏离唱法如干红一样脱了甜味，没有青春般的欢快，也没有故作成熟的抑郁，只是带了略略的距离感，为那些流传已久的民歌轻染上了一抹怀旧的动人色彩。

　　我不曾想到一个年轻的女孩的心中竟能爆发出如此震憾人心的力量，当她的人生体验还不够深入不够成熟时，歌曲中跌宕起伏的情绪，大多都是从直觉中获得了真切的力量。整张专辑中，她的敏锐与直觉得到了充分的体现，这种对音乐天赋般的表达能力使之为之震动。

　　为了不失去民歌原有的神韵，巨峰放弃了很多演唱技巧，用了最自然最纯粹的“直白”唱法，很好地达到了预期的效果。这不但归功于她那天成的极富感染力的嗓音和非凡的演唱功底，同时，再次显示了巨峰的直觉，她只想凭自己的理解和过往的经验最大可能地唱好一首歌，而不刻意去想它是首民歌。

　　音乐学院的7年也是巨峰在舞台持续演出的7年，她学的是美声唱法，但是在夜总会里唱的歌却以流行天后Madonna的歌居多，现在第一张专辑又以民歌的形式出现，巨峰很高兴自己能有机会接触并演绎不同的音乐风格，她很希望一开始就走得开阔些，不想定型在某一歌路上，《河两岸》对她来说是一次非常好的体验，也是她走向成功的第一步。她说她的嗓音其实很适合唱那些具有张力的、激情的、比较暴一点的歌，带着撕裂的那种。于是她期待公司为她准备的下一张原创专辑能再次体现她与众不同的另一面。巨峰清澈的眼睛里闪动着思索的迹象，让我开始明白她在音乐上曾经有过的思考和善感。

　　巨峰发自内心地感谢大家给她的有力帮助，否则要在条件不便的西安取得这样瞩目的成绩是难以想象的。阴沉的天色下，巨峰的一张笑脸格外地真实，就像阳光下她那凝聚着厚重生命力的歌声。

　　视觉背后的真实

　　《河两岸》的出色完成对几年来挫折不断的汉秦文化有限公司来说是一种莫大的安慰，再没人能够切身体会在西安做唱片的苦衷了。西安有着经济滞后的沉重背负，同时又因文化上的厚重而自视甚高，这种两极化的心态直接导致了文化市场的孤傲寡合和冷落沉寂。面对残酷的现实，汉秦总经理张愚在经历过前两张唱片沉没的无情打击后，依然怀着令人难以置信的对音乐的热情和坚定信念力图使汉秦能够成为乐坛矗立在内地上空的一面旗帜。促使他如此坚定不为市场现状所动摇的，是因为他真切地看到了西安为数众多的极富才华的音乐人和他们不同凡响的音乐作品。这次《河两岸》能够精彩面世就是得力于这些音乐人张帆、高松、仲伟、吕鹰、豆豆、胡子、小艾等人竭心尽力的热情参与。

　　几位音乐人以其不同的音乐表现手法为《河两岸》增加了坚实的厚度，构造了丰满多变的音乐质地，即使在不经意间你都能感受到萦绕在音乐中不同的民族气质，比如维吾尔族轻快迷人的“青春舞曲”和哈萨克族绵长忧伤的“燕子”。同时，他们的音乐呈现出了一致简洁有力，更为直观地把握了情绪起伏时鲜明的随机感觉，在沉稳中蕴含着潜在的激情，他们的音乐才华也在音乐的律动中得以熠熠闪现。

　　《河两岸》的诞生不只是一个歌手，一个唱片公司，几个音乐人的冰山一角的展现，更重要的意义在于它标志着西安的唱片业经过痛苦艰难的探索，终于踏上了真正的运作轨道。(王蕴茹)

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