演奏：爱乐乐团/指挥：克勒姆佩雷尔

　　编号：EMI 5 67741 2

　　如果要组建一支指挥家组成的篮球队，那么中锋一定是克勒姆佩雷尔。这位指挥家通常只能坐在椅子上指挥作品，原因就是乐团成员受不了他的身材所带来的强大压迫感。不过 ，克勒姆佩雷尔的音乐从来没有这种压迫感，他是个非常温和的指挥，从来不强迫听众接受他的思想。如果说，福尔特温格勒不仅指挥乐队，也指挥听众，那么克勒姆佩雷尔只指挥自己。

　　贝多芬《第三交响曲》诞生于一个特殊的时代。这个特殊并不是指那则关于拿破仑的传说故事，而是指贝多芬珍藏在身边多年但始终没有寄出的一封信。信写于贝多芬开始构思《第三交响曲》的前一年，写信的地点是如今成为旅游胜地的海里根施塔特。这份被称为“海里根施塔特遗书”的书信是如今研究贝多芬的必经之路，其重要程度甚至超过了贝多芬的音乐作品。然而，遗书中的痛苦与绝望最终汇聚成了伟大的《第三交响曲》，或者说，在那惊天动地的两声开篇和弦中就化为乌有了。1915年，30岁的克勒姆佩雷尔在法兰克福第一次指挥这部作品。然而，评论界投来了并不欢迎的目光。对此，他懊丧地说：“我早知道，就不该在50岁之前碰它。”然而，评论界的批评并不局限在克勒姆佩雷尔对作品的理解方面，更多的是显示了当时的人们无法接受他的那种客观的演绎风格。20世纪30年代，维也纳爱乐协会看中了克勒姆佩雷尔，因为他们认为，这个指挥家的风格会同当时横扫欧洲的福尔特温格勒不一样。40年代末，EMI的传奇制作人瓦尔特-里格相中克勒姆佩雷尔，让他录制了一系列贝多芬交响曲的作品，1950年的这个《第三交响曲》便成了个中经典。

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