延续上一期的话题，今天我们继续讨论“上镜歌手”这个话题。我们说，“上镜歌手”受人注目的原因最初来自于他们带给观众的新鲜感，就好像我们听到著名芭蕾演员演唱歌剧时，心里总会泛起异样的感觉。但是，“上镜歌手”的表现也有优劣之分，观众们有买账的，也有不买账的，就好像同样是转播世界杯比赛，我相信在其他情况相同的条件下，由韩某人解说的那个频道收视率肯定比不过黄某人的解说频道(但不排除存心等着看笑话的那些人)。

　　说到这里，我得提一下我们国内的“上镜歌手”，否则肯定有人会指责我崇洋媚外，不过招呼打在前头，由于版面有限，英美和中国以外地区的“上镜歌手”我们就不介绍了。还请哈日和哈韩的朋友谅解(须知，连大名鼎鼎的法国“上镜歌手”伊夫-蒙当我都忍痛割舍了)。

　　中国的“上镜歌手”——“摇滚教父”崔健和“两栖天王”张国荣

　　内地和港台方面有一个非常大的区别，那就是内地的歌手大多挺“本分”，上镜的少，上镜的绝大多数也是纯粹的玩票性质；出演的电影出名的少，就好像如果我告诉你毛阿敏曾经主演过一部反映歌手生活的电影，你知道是哪一部吗？算起来还是红豆的《闪灵凶猛》知名度高，但是那至少大半是沾了他犯罪私生活的光；而港台方面则是不上镜的少，上镜的多，其中不乏优秀的演员，如果一一详细介绍，把《音像世界》包给我半年都不够。综合以上原因，我们只点评两个人——内地的崔健和香港的张国荣。

　　崔健：崔健被誉为中国的“摇滚教父”，是中国最具国际知名度的音乐人，笔者相信他的名字和背负了沉重思辨、反省色彩的“一无所有”将会在音乐史上留下印记。对于他的音乐，我们不必多说什么。1993年，第六代导演张元拍摄了反映压抑盲躁青春的《北京杂种》，据说这是中国第一部独立制作的电影。在片中，崔健饰演一名与他同名的歌手，由于始终找不到排练场，只好激情地唱着“我要结束最后的抱怨，那我只能迎风向前！”——这句话可能正好体现了他当时的心态。值得一提的是，何勇、臧天朔、张楚和窦唯均出现在该片中。崔健第二次上镜是在《我的兄弟姐妹》这部大肆煽情的影片中扮演姜武等人的父亲，一名喜爱音乐和疼爱子女的音乐教师。他在两部电影的表现都算朴实自然。但总的来说，崔健做演员的天分和他做音乐人的能力没的比，根本不在一个档次上。

　　张国荣：上个世纪80年代的一段，曾经是张国荣和谭咏麟两个人的时代。记得那时候张、谭两人的歌迷群体还时常发生激烈的争执。而如今，张国荣仍然靠他的电影独领风骚，而谭校长却好像与表演划清了界限。笔者认为，张国荣是中国最好的类型演员。在他身上，有着和汤姆-汉克斯相同的难能可贵的长处——那便是能够摆脱早年公众对于自己的定位，走上适合自己发展的道路。想当初，老汤不过是一个稍稍能够令人精神为之一振的轻喜剧演员，而且一演就是10年，但是自从主演了《费城》之后，所有人都肯定了他超凡的功力；而张国荣演《鼓手》那阵儿，给人的印象不过是一个青春亮男，类似于汤姆-克鲁斯早期的银幕形象，《英雄本色》给了他一块更大的表演空间，但是由于演的是小弟，所以还是带不出彩，《倩女幽魂》中的宁采臣又太窝囊，根本就是一无是处的小男人，直到《阿飞正传》，他终于确立了自己叛逆和非世俗化的形象。我们来看一看与他合作过的著名导演：吴宇森、徐克、关锦鹏、王家卫，陈凯歌，于仁泰，罗国良。他们每个人都发掘出张国荣身上不同的表演特质。笔者最喜欢他的《霸王别姬》，该片是内地第一部有史可查的表现同性恋题材的电影，张国荣演活了一个唯美的、神经质的程蝶衣，一个有着玻璃般透明易碎心的伶人。风化绝代一人享，镜花水月空自知。真真是“一啼万古愁”。在我看来，张国荣最擅长饰演的是那种抛弃社会、或被社会抛弃的边缘人类。一个妖娆万千的末世精灵。

　　妇唱夫随，传奇人物雪儿(Cher)

　　雪儿何许人？她是一个真正的传奇人物，有史以来全世界最成功的女艺人之一。她是一名走红歌手，也是一位屡屡获奖的演员，同时还是一名导演。还记得1998年的“相信”(Believe)吗？这首歌在21个国家的排行榜夺冠，创下英国史上最高的女歌手单曲销量纪录。另一方面，她的电影事业也毫不逊色，1983年，Cher因《丝克伍事件》入围奥斯卡奖最佳女配角奖，并获得一座金球奖。1985年，她以《面具》荣登坎城影展影后。两年后，她主演了《紫屋魔恋》、《嫌疑犯》和《发晕》，并以后者赢得金球奖和奥斯卡最佳女主角奖。而她与尼古拉斯-凯奇一同主演的《月色撩人》也给我们留下了很深的印象。近期，她又主演了颇受好评的电影《与墨索里尼喝下午茶》(本届奥斯卡最佳女配角朱迪-邓奇参演)。雪儿的丈夫何许人？郎-霍华德是也，因执导《美丽心灵》一片成为本届奥斯卡最佳导演，凭借这部电影他的名声在这阵儿赶上了老婆。这可真是妇唱夫随的一对。

　　亦正亦邪玛多娜

　　玛多娜可能是我们这个时代活得最洒脱、最不在意别人流长飞短的女艺人了。与雪儿一样，玛多娜的老公也是导演——鬼才盖-里奇(执导作品：《两杆老烟枪》，《掠夺》)。她的歌手生涯没什么好多说的，尽管褒贬不一，但是她已然成为上个世纪80年代至90年代初最主要的流行音乐代名词之一。玛多娜拍电影，大多演妖娆的坏女人，比如《肉体的证明》中专门靠性感杀人谋财的蛇蝎女、《真理或挑战》中放荡的女歌手，更不用说她的《证明我的爱》这部MTV中的表现了。所以，当阿根廷人得知他们敬爱的国母贝隆夫人将要由这个荡妇形象的女人出演的时候，群情激愤，异口同声地予以抗议，就连他们的总统都出面干涉此事。出人意料的是，玛多娜演活了这个与她有着相似经历的女强人，一曲深情款款的“阿根廷，不要为我哭泣”演唱得荡气回肠，彻底驱散了人们对她出演《艾薇塔》的非议。最近她参与了老公摄制的新片的拍摄。

　　“上镜歌手”中的倒霉二人组——“花蝴蝶”玛丽娅和“小甜甜”布兰妮

　　著名歌手凭借名气演电影失败的例子很多，其中最有代表性的当属“花蝴蝶”玛丽娅-凯瑞的《星光闪闪》。“花蝴蝶”最近流年不利，唱片销量上不去，身上的份量却下不来，偏偏精神又出现了问题。想借拍电影换换风水一扫霉气重振天后的雄风，怎料却输给了单薄的剧情和自己不成气的表演，无怪乎签约的唱片公司要与她分道扬镳。这部以“花蝴蝶”为原型的电影拍得就象一部超长的MTV，对女主人公极尽歌功颂德、标榜吹捧之能事(如果韩乔生同志能给这部电影作现场解说的话那就真的是“珠联璧合，锦上添花”)。它一经面世便遭到了传媒的联合刺杀，如潮的恶评顿时将“花蝴蝶”反弹的心愿彻底地湮灭。

　　相比之下，“小甜甜”布兰妮的电影处女作《十字路口》虽然成绩并不如人意，但是要好上一些。不过，这种比较上的“好”只是由于“小甜甜”比日渐老态臃肿的“花蝴蝶”更有看头而已。试想，如果换了是玛丽娅-凯瑞演《十字路口》，像布兰妮那样卖弄风骚，那就不仅仅是恶评了，估计电影院的银幕上将会布满臭鸡蛋和烂番茄的印痕。的确，布兰妮的演技实在不敢恭维，在电影里她只是靠这里露一点、那里露一下来招揽观众的注意。在这方面，她的偶像玛多娜显得比她成熟理智得多。

　　有一个很简单的道理，观众并非总会抱着猎奇的心理来看电影，今天或许你可以借着当红歌手的身份将你的歌迷转变成你的观众，但是明天，这些厌恶你拙劣表演的人恐怕连回来做你歌迷的兴致都没有了。

　　最搞笑的“上镜歌手”——克里斯-塔克

　　和威尔-史密斯一样，克里斯-塔克也是一名饶舌歌手。自从出演吕克-贝松的《第五元素》后，他的身价就一天天地涨高。幸运的他遇到了成龙，这个改变他一生演艺命运的东方人。由于出演《尖峰时刻》系列影片，他目前已跻入了好莱坞的一线明星行列。说到这里，我们不得不谈谈他的音乐和他的电影之间的关系。众所周知，好莱坞电影中的黑人角色很大的一部分是起插科打诨的作用，这可以归结为从墨面剧时代开始传承的美国演艺传统的历史沿革。而饶舌乐正是训练嘴皮子最好的手段，有了这项专门技巧，还怕嘴上吃亏吗？所以你看，当成龙痛扁坏人或被坏人痛扁的时候，他要么是在忙着出洋相，要么就是抖出一串串让人捧腹的包袱。凭这个，他就能在银幕上和成龙分庭抗礼，想来有些不公。这个人，可以用来培养做相声演员。

　　永远的常青树——芭芭拉-史翠珊

　　谈到这位才艺俱佳的女艺人的时候，我突然有一种肃然起敬的感觉。的确，芭芭拉-史翠珊在美国娱乐界的地位是前无古人、后无来者的。我们可以翻看一下她的成绩：一次奥斯卡最佳原创歌曲奖，一次奥斯卡最佳女演员奖(这部名为《奇怪女郎》的影片是她的电影处女作)，一次最佳女演员奖提名。另外还有大大小小数不清的各类奖项，艾美奖，葛莱美奖，处处都向她招手。我们只能用“万千宠爱于一身”这句话对她的业绩予以形容。她至今出版过57张专辑，最新专辑《圣诞记忆》又一次突破了白金销量。她最新的一部电影是和杰夫-布里奇主演的《镜子有两面》，也有着不错的成绩。

　　妖娆的变色龙——大卫-鲍伊

　　活跃于六、七十年代的英国的大卫-鲍伊人称“摇滚变色龙”，他是那个时代英伦摇滚发展重要的历史见证。他的“分身”有民歌手、两性人、异类、颓废者、摩登摇滚明星等等，正是因为多变，他才被人称为“变色龙”。他的每一种身份均引来了无数的效仿者。而他出演的电影也都有那么点妖娆的色彩，比如说在大卫-林奇奇幻迷离的《双峰镇》一片中，他有过短暂的出场。他出演过的最重要的角色是著名导演大岛诸指导的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，在该片中饰演一名同性恋英军战俘，与板本龙一和北野武演对手戏。这部同性恋题材的电影日后被奉为同类电影中的经典。

　　结语

　　写到这里，差不多该结束了。其实还有太多的“上镜歌手”没能介绍，比如《保镖》中的惠特尼-休斯敦、《蒸发密令》中的凡妮莎-威廉姆斯、《火车大盗》中的菲尔-克林斯、《两杆老烟枪》中的斯汀、《U-571》中的约翰-邦-乔维、《搏击俱乐部》中的“肉块”、《惊情四百年》中的汤姆-怀茨、《夺金三王》中的艾斯-裘巴……实在太多了。这些“上镜歌手”的出现无疑给票房乃至电影本身注入了活力。笔者觉得只要不把电影看成是一个纯粹的副业，“上镜歌手”也能演好角色。无疑，由于本身具有的亲和力、影响力，“上镜歌手”早已成为电影市场一个异常醒目的经济增长点。他们的受宠，逼迫、激励着纯粹的科班演员提升自身的素质(相当多的“上镜歌手”演技毫不逊色于科班演员)。我想这是他们在进化整体电影艺术中起到的最大的效用。而对于普通观众而言，管你黑猫白猫。

　　反正会抓老鼠就是好猫。须知，对电影而言，成功的表演才是硬道理。(C.D)