90年代后期的日本歌坛，风光无限的应该算是SMAP和宇多田光。SMAP是日本首席的超人气偶像组合，宇多田光则揭开了21世纪个人主义时代的序幕。21世纪的年轻一代不想被任何东西束缚，歌手的年龄也越来越小。相信21世纪的音乐史上一定会留下年轻的这一页。

　　SMAP日本有史以来最成功的偶像组合

　　SMAP的名字实际上是4个英文单词的缩写--Sports Music Assemble People。他们最早出道时的风头并不象后一辈的KinKi Kids、岚那样，首张专辑就突破百万。1991年他们发行的第一张专辑《Can't stop!!》销量只有10万张。其后在名古屋举行的演唱会也几乎无人问津。

　　当时的日本几乎没有一个象样的音乐节目，SMAP抓紧这个机会，在日本乐坛率先尝试多元化发展。除了为当时的偶像歌手近藤真彦伴舞外，更积极参与电视剧、唱歌及综合娱乐节目的演出。1991年10月开始拥有固定节目《Love Smap》，其后的《梦是MORI MORI》、《接吻吗？SMAP》等节目都取得了相当的收视率。1993年，乐队成员木村拓哉出演电视剧《爱情白皮书》，开始了大红大紫的星途。中居正广则活跃于司仪界，以著名主持人的身份连续两年主持收视率极高的“红白歌合战”。香取慎吾的人缘极好，更兼多才多艺，会画画、会变魔术、歌唱与戏剧表演俱佳。最近他男扮女装主持的《慎吾妈妈》节目得到观众极高的评价。一个O-ha的问好手势风靡日本。除了唱功，草刚在电影方面的努力也不容小觑，无论担任的是主角还是配角，他的个人风格都非常明显。稻垣吾郎主攻的是代表日本传统文化的舞台剧，值得一提的是那部红极一时的《催眠》就是他主演的。

　　应该说，SMAP能够在偶像当道的日本歌坛乃至全亚洲都拥有一席之地长达数年，并不完全在于他们的俊朗外表和还算过得去的唱功，主要是因为他们每个人都是全面发展的全能艺人，并不需要在歌唱这一棵树上吊死，所以作品也就少了很多急功近利，可以慢慢尝试各种风格。

　　随着木村拓哉在日本艺界的走红，乐队知名度渐渐鹊起。1994年他们推出的“每次都大声的Hey Hey”首次获得排行榜第一，紧接着推出的“努力吧”、“感谢”都有不俗反应。这个阶段的曲风主要还是停留在追求时髦、前卫上。一直到1996年，SMAP才更上层楼，从男孩的歌转向男人的歌，象“青色的闪电”、“Shake”等等，流行依旧，又不失唯美的意蕴。1998年的“夜空的对面”，名列年度排行榜第二，销量首次突破百万。1999年推出的“去看看朝阳”、2000年的单曲“Lion Heart”，都尝试了不同的音乐风格，什么JAZZ、BLUES、RAP、ROCK、电子舞曲、乡村音乐等等，演唱技巧也日趋成熟。

　　从80年代的男性偶像风潮开始，日本演艺圈的男星大致可分为音乐派、演技派、搞笑派、舞蹈派四大类。象SMAP这样能歌善舞、诙谐逗趣、演技纯熟的组合绝无仅有。在SMAP之前，再风光的男星都少有作品名列经典，但是即使到了21世纪，SMAP因为种种原因解散，他们的作品“夜空的对面”、“Lion Heart”还是可以在卡拉OK里长长久久地传唱下去。

　　至今为止，SMAP的专辑总销量已远远超过2000万张，这在20世纪的日本乐坛不能不说是一个十分骄人的纪录。

　　宇多田光一鸣惊人的天才少女

　　宇多田光一鸣惊人时年仅15岁，世人惊讶她的早熟和才华，誉为天才少女。其实回看日本歌坛，每一个音乐年代的代言人，都是这样的女孩：年轻、敢于尝试。

　　演歌时代的美空云雀可以说是日本天才少女歌手的鼻祖。10岁之前就开始在舞台剧、电影里配插曲，11岁就推出第一张专辑；松任谷由实17岁时推出第一张专辑，与过去的民间音乐彻底划清了界限，开创了新音乐世纪；“我要把女孩子最最宝贵的东西献给你啊，我的爱人”，14岁的山口百惠的清纯形象是偶像派的最好注解；安室奈美惠在台上劲歌劲舞的时候也不过14岁，日本音乐界一度奉她为日本的麦当娜；宇多田光集作词作曲于一身，纯正的美式发音突破了国界，是21世纪个性主义的代言人。

　　女孩生来细腻的情感，再加上一颗敏感世事的心，所以相比男性歌手，更容易把握时代的潮流，创作出新的音乐形式。

　　宇多田光：1983年1月19日，生于纽约。

　　1998年12月，15岁，单曲《AUTOMATIC》推出。

　　1999年6月，首张大碟《First Love》问世，销量800万张，刷新日本销售纪录。

　　2000年夏天举行第一次巡回演出，现场录像带和DVD12月9日推出。

　　现就读于美国哥伦比亚大学。

　　在首张大碟《First Love》中，有这样一首歌曲“Give me a reason”，“一边喊着不要不要束缚，一边又希望能被人牵着往前走”。不愿心甘情愿地受束缚，这样的心情在尾崎丰的“15岁的夜”里也有，这可能是十几岁的孩子共有的心声。但是宇多田光更注意到了软弱迷茫的另一面，这也许就是21世纪的特征吧。反叛的心固然是有的，但那只是虚张声势，真要打破什么，做些什么，还是不太愿意的。

　　不愿意有过多的人际交往、想看看潮流大可以到街上走走，但是仍旧想和人群建立一些感情，宇多田光的解决办法就是上网。发发E-mail,建立自己的个人主页，艺事家事学校事，都可以放到网上。天南地北地有许多朋友，又不需要见面。想看看宇多田光了，想听听她的声音了，只需上网。她总在那儿。

　　21世纪的孩子其实要比我们想象的更成熟更理智。在名利面前，宇多田光仍旧选择了回到校园，而且不是说说那么简单，她确实退回自己的生活状态。对于自己的私人空间，她是非常看重的。这个社会需要适当的距离，否则会在过多的接触中内耗掉自己。

　　她很明白这一点。

　　在日本，很多热衷摇滚的热血青年来到东京，寻求发展机会。但是，这已经是上个世纪的事了！如果你想玩音乐，在自己家里就能玩，又何必巴巴地一头扎到一个所谓的圈子里呢？！

　　这就是21世纪的日本歌坛。自己玩音乐，自己好好地生活，一切都只靠自己。

　　让我们用宇多田光的这首“Never let go”对21世纪的日本歌坛做些展望吧！

　　悲伤的时候就在温柔的小雨里漫步

　　想一想过去的幸福

　　看不到未来也并不害怕

　　明天的我们又会在哪里

　　这样的问题有谁知道

　　(走走)