皮尔·卡丹制作的音乐剧《特里斯丹与伊索尔德》终于在北京上演了，作为第一部来到北京的原装欧洲音乐剧，并没有引来更高的票房，也没有给主办者带来惊喜。与以往音乐剧演出一样，演出主办者总是比观众更兴奋，票房成了近年来北京音乐剧演出的陷阱。

　　音乐剧是欧美的一种文化，它包含着音乐剧的生存环境和生长土壤，而不仅仅是一种演出形式。过去几年在北京舞台上出现的音乐剧演出，大都是外国音乐剧的片段集锦晚会或是中国“拷贝版”，真正的原装欧美音乐剧在北京舞台几乎没有出现过，音乐剧文化与中国观众的距离还很远。于是许多人认为“音乐剧首先是大制作”，“音乐剧首先是歌舞”，甚至有人以为去年在人民大会堂演出的韦伯音乐剧片段音乐会就是原装音乐剧，这些都是欣赏音乐剧的误区。中国音乐剧发展还处于初级阶段，观众了解的多是皮毛。

　　音乐剧在欧美已经发展几十年，不但英国有韦伯，美国有百老汇，法国还有以《巴黎圣母院》为代表的风格独特的音乐剧。就演出形式而言，不但有豪华的大型剧，也有很多简洁明快的小型剧。在当今的北京舞台，引进多种风格的原装音乐剧和培育音乐剧的文化氛围显得格外重要。欣赏音乐剧，先要普及音乐剧文化，造就音乐剧的欣赏环境，有了大环境，票房就不会再是音乐剧的陷阱。

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