也许是长期居住在巴黎的关系，加拿大人卢克·普拉蒙东看上去更像一个法国人。他不用任何热烈的字眼为由他创作的、明晚将开始在大剧院上演的法国音乐剧《巴黎圣母院》“宣传造势”，而只是用舒缓的口气诉说着他的主观感受；言谈间，他频繁地使用“梦幻”“魔术”一类充满浪漫气息的词语。

　　比百老汇音乐剧更接近音乐

　　现如今，人们提到音乐剧就会想到百老汇。而普拉蒙东说，“百老汇”只是音乐剧众多艺术潮流中的一种，而《巴黎圣母院》是法国音乐剧的代表作。从中，人们可以感受到“法国式”音乐剧的艺术特色。

　　“法国式”与“百老汇”的音乐剧有什么不同？普拉蒙东说，几乎什么都不一样，大到整个舞台表演风格，小到每一位演员的服装造型设计。比方说，百老汇音乐剧中的舞蹈者一般只充当合唱，但《巴》剧中所有歌曲均由七位主演唱出来，该跳舞的跳舞，该唱歌的就唱歌，各司其职。更明显的区别在于，《巴》剧没有任何对白，一唱到底。普拉蒙东解释，之所以这样安排，是为了让音乐剧更接近音乐本身。“百老汇音乐剧中，对白所占的比例很大，有时唱不过一个半小时，对白就占去了一个小时，我不喜欢这样的结构；我觉得音乐剧就是要歌词精美、歌曲动听，而《巴黎圣母院》完全做到了这一点。”

　　与作曲者的“魔力”合作

　　一谈到《巴黎圣母院》的音乐，卢克·普拉蒙东的言辞越发浪漫和感性。他说：“写没有对白只有唱的音乐剧剧本，是我多年的梦想；而如果没有夏尔·高克西昂特的鼎力相助，我的梦想无法成真。”

　　夏尔·高克西昂特何许人也？著名的意大利作曲家，也是卢克·普拉蒙东多年的黄金搭档。两人花了5年时间共同创作音乐剧《巴黎圣母院》。普拉蒙东说，与夏尔的每一次合作都像充满了魔力，这次尤其是。《巴黎圣母院》的成功，很大程度应归功于音乐。《巴黎圣母院》中的音乐元素十分丰富，有歌剧的合唱、有摇滚、有法国民歌，还有波西米亚的民谣风格。全剧配器用得最多的就是流行音乐的几大件———键盘、吉他、贝司，基本上没有用任何交响乐队的乐器。

　　乐器很“美国”，而旋律却非常“欧洲”。在美国流行音乐风靡全球的今天，这部音乐剧的音乐会让人感到很新鲜、很特别。

　　法语不会构成障碍

　　法国音乐剧《巴黎圣母院》即将来沪的消息刚传来，就有人担心法语是否会构成观众接受的障碍。听闻这一点，普拉蒙东一脸遗憾，他说：“其实不懂法语并不影响观众欣赏这部作品。当你走出剧场，你会发现，自己虽然不懂法语，但完全看懂了这出音乐剧；从这个意义上来说，音乐剧就像一场魔法。”据上海非凡文化艺术公司的丁小姐介绍，首场音乐剧连加座都卖完了。

　　普拉蒙东透露，《巴黎圣母院》在英国伦敦、美国拉斯维加斯演出时，排演过英文版；但只要在非英语母语的国家演出，总是坚持用法语版。“一样需要字幕的帮助，观众显然更应该看法语版，”普拉蒙东说，“《巴黎圣母院》是法国大文豪雨果用法语写作的世界名著。显然，只有法语才能最完美地演绎这个故事；此外，这部音乐剧的音乐也是配合法语发音创作的，只有用法语演出才能完整地体现出这部法国音乐剧的艺术魅力。”(本报记者吴海云)