如果说歌剧是一个人背部被刺了一刀，他没有受伤，反而从子夜唱到又一次日落，那么轻歌剧就是一个人背部被刺了一刀，这回他只从子夜唱到天明，当然也没有流血。

　　18世纪时，轻歌剧更多地被称为“小歌剧”，主要是指那些包括对话、音乐和舞蹈等地面、格式简单通俗的短歌剧。现代的轻歌剧在法国源于奥芬巴赫，在英国则首推沙里文的创作，而最让轻歌剧为世人瞩目的荣耀来自维也纳，最初的著名人物是苏佩。小约翰·施特劳斯自1871年至1895年间创作了30多部轻歌剧，从而使维也纳轻歌剧真正名扬天下。其中最为后人称道的包括他的《蝙蝠》。施特劳斯对轻歌剧的偏爱，也使得他最擅长的圆舞曲创作融入了当时的轻歌剧，这也成为维也纳轻歌剧的一个标志了。

　　此次由维也纳轻歌剧音乐乐团带来的节目多半是施特劳斯最具代表性的轻歌剧中的著名唱段，优雅而通俗的演出不啻为引领爱乐者走进古典之门的一个捷径。

　　如果这是你与轻歌剧的第一次亲密接触，以下的提醒似乎有必要留意：

　　有必要从歌剧辞典或节目单上了解一下轻歌剧唱段的基本剧情，但是千万不要对剧情做过多过细的探讨，因为轻歌剧本质上也是一种“华丽且非理性的娱乐”，在它的剧情中，人们不能接受的任何荒唐事都可能发生。

　　关于歌剧演员的一大迷信是他似乎一定要肥胖如帕瓦罗蒂，事实上尽管舞台上不乏知名的歌唱家超重，但从来没有证据显示，肥胖与歌剧有任何内在关系，更何况是轻歌剧。

　　如果可能，最好欣赏那些轻歌剧作品的原创语言，因为作曲家最初创作时唯一在意的就是声音，因此把德语变成英语或汉语演唱，就如同把小提琴变成吉他或二胡，本质上不是大小的事。(邵延枫)