张艺谋挂帅的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》明晚就要与观众见面了。自从年初中芭宣布排演《大红灯笼高高挂》以来，该剧就一直备受各界瞩目。这不仅仅因为它改版于曾获国际大奖的同名影片，更多的则是缘于大导演张艺谋的加盟。此前曾有媒体认为张艺谋不懂芭蕾舞，不可能真正导演该剧，“名人效应＋神秘暗示”无非是作为先期铺垫市场的一个战术性策划而已。然而，在日前北京举行的小型试演中，有关专家和媒体记者很快发现，这部舞剧其实处处都有“张艺谋制造”的特殊烙印，真正熟悉老谋子作品的人不难看出，张艺谋不但是该剧的导演，而且把电影版“大红灯笼”重新改写了一遍。

　　标识一：该剧开始时，自然是盏盏大红灯笼率先映入眼帘，它也代表着这座豪门深宅中富足的生活。一群丫环奴仆的群舞则表现着他们日常“工作”的繁琐。一名京剧青衣站在舞台侧面角落中，用哀婉的京剧唱腔道出生活在这座豪宅中的不幸。

　　标识二：女学生颂莲被一群家丁带走时，没有用传统的来回“推搡、纠缠”去表现，而是每名家丁手里拿着一块红木板把颂莲“围”了起来，几块红木板一拼，竟然是一顶漂亮的大红花轿。

　　标识三：颂莲被带回大宅中的“新婚之夜”，老爷和颂莲在屋中的一切活动都被纸门窗的投影反映出来，后来颂莲在老爷的逼迫下，穿破一道道纸做的宅门，还是未逃脱老爷的手心，舞台上一块巨大的红布被忽然吹起，把老爷和颂莲遮在了布下。

　　标识四：老爷请了戏班子来唱堂会，班子的表演令老爷心花怒放，一场“打麻将”戏，舞蹈演员居然开口说话了!而后，沙锤的敲打声表现麻将桌上的和牌。

　　标识五：二姨太看到颂莲过门后备受宠爱，妒火中烧。自己在房内“升灯”后又抓破盏盏灯笼，不断摔打灯笼，采用了非常写实的表演。

　　标识六：颂莲和她爱恋的京剧武生及二姨太共同被投进私牢，家丁们人手一根长棍轮番打在雪白的院中，留下一道道红色的印迹，同时伴着棍棒的声响和三人痛苦的表情。这种抽象的手法寓意着三人受到私刑拷打。

　　标识七：剧终时那名青衣又唱了起来，如泣如诉的歌声伴随着纷纷飘落的大雪，大雪把受刑的三人“埋藏”了起来，展现出人物最终的悲剧命运。

　　许多观看过总彩排的观众认为，舞剧《大红灯笼高高挂》的故事结构很接近舞台剧，人物交待也非常清楚，即使是第一次看芭蕾舞也能看懂，而且把许多京剧的东西融入了芭蕾的表现形式中，有着浓厚的民族韵味，剧中人物的服装也很漂亮，新颖的舞美设计和令人意想不到的多元化表现形式，令人看出编创者的独具匠心。

　　而前中芭团长蒋祖慧却说：“表现手法过于写实了，实的地方太实，虚的地方又太虚，京剧的东西展现太多，人物的特征表现不够鲜明。双人舞应是该剧的重点，却没得到足够的表现，剧目的内涵表述远远不够，反正我不喜欢。”

　　天津芭蕾舞团团长刘颖认为，可能该剧一味追求新颖独特的东西，而忽略了一致性和连贯性，有的地方“散”了，前后搭配不起来；编舞上肢体语言表述不够清楚、不到位，高潮的地方没上去，完全靠舞台剧的东西去渲染，例如最后的结局就是芭蕾舞的舞蹈动作已经表达不了高潮了，靠下雪来烘托舞台效果，让人没看过瘾。

　　张艺谋本人则认为，此次“大红灯笼”简化了电影的隐喻和象征，突出了爱情的悲剧色彩。至于排得好不好，还是让市场和别人去评说吧。

　　编舞王新鹏此次在舞蹈设计上借鉴了很多现代舞蹈风格，他说：“这个舞剧是根据张艺谋的剧本结构编舞的，舞蹈是看的，不是说的。”

　　据悉，该剧三天公演的门票已全部告罄。(新报见习记者南方 摄影崔跃勇)

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