马勒：第八交响曲第一乐章；

　　理查-斯特劳斯：《家庭交响曲》；

　　米亚斯科夫斯基：《第21交响曲》；

　　梅诺蒂：《艾美利娅参加舞会序曲》；巴伯：的《小品一号》；

　　格里费斯(GRIFFES)：《忽必烈汗的宝殿》；

　　哈里斯：《当强尼回家时》；

　　勃拉姆斯，德沃夏克，里姆斯基-科萨科夫，扎多尔，霍斯梅尔，赫伯特，德尔德拉，ZEMACHSON的小品。

　　演奏：费城交响乐团，好莱坞之碗交响乐团，明尼阿波利斯交响乐团；道西兄弟音乐会管弦乐团。

　　尤金-奥曼迪/小提琴家&指挥家。

　　这套专集里的作品，最早录于1923-1925年，是奥曼迪作为小提琴家为美国CAMEO公司录制的，他还在1928年为OKEH公司(该品牌一直受到广泛欢迎)录制的两部作品，都是室内乐，演奏技巧纯熟，风格平稳，不带夸张(你根本听不到滑音)。在为OKEH公司录制的两部作品里，有其第一位夫人、竖琴演奏家STEPHANIE GOLDNER的竖琴表演。与当时的小提琴家海菲兹、克莱斯勒、艾尔曼、津巴利斯特等人比较，奥曼迪还不算是最出色的。1927年，JUDSON公司(老板ARTHUR，美国第一个音乐巨头)请他指挥一个室内管弦乐队，演奏一些现在看来微不足道的作品。1928年他指挥道西兄弟音乐会管弦乐团，为《这是一场梦吗》这个时髦节目演奏配乐，其中包括五个男声的伴唱。

　　经过十年的大量演出，1931年JUDSON让奥曼迪接管明尼阿波利斯交响乐团(即现在的明尼苏达交响乐团)。VICTOR(胜利公司)主要为他录制短小作品，不过有一次演出中却录了美国最早的马勒第二交响曲！这套专集的第一张唱片里明尼苏达交响乐团的曲目，更偏向室内乐，如格里费斯(GRIFFES)的《忽必烈汗的宝殿》，罗依-哈里斯的《当强尼回家时》。1936年，奥曼迪时来运转，那位掌管费城管弦乐团和纽约爱乐交响乐团的ARTHUR JUDSON聘他为斯托科夫斯基的助理指挥。第一张唱片里有他们演出的萨缪尔-巴伯的《小品一号》(1940年录)、梅诺蒂的《艾美利娅参加舞会序曲》(1939年录)。

　　除掉最后两首曲子以外，第一张唱片里的曲目，虽然演奏出色，音乐作品可不太出名，只有巴伯的曲子，直到今天仍受大家喜爱。奥曼迪在美国的最初十年任曼哈顿CAPITOL剧院的音乐总监，每天四次在电影放映的间歇期间演奏古典音乐，可惜这些演奏都不曾录音。他为JUDSON的CBS广播公司录制的广播音乐作品，不知有无唱片收录，反正这张唱片里没有。

　　然而，第二张唱片就大不一样了。第一首是米亚斯科夫斯基的F小调交响曲第二十一号，OP51，1940年作。作曲家是肖斯塔科维奇的朋友，继承了格拉祖诺夫、拉赫马尼诺夫和迈德特纳离开苏联后留下的事业。奥曼迪以其固有的风格，和他的费城交响乐团在1947年为哥伦比亚公司录制了这部作品。他们与哥伦比亚公司的合作年份为1943年到六十年代后期。在单声道录音技术时期，这部作品又被重新翻录，效果出乎意料的好。别忘了，一开始它是录在LP上的。

　　更令人震惊的是接下来的曲目：理查-斯特劳斯的《家庭交响曲》。(理查-斯特劳斯的音乐，从紧接着《Ein Heldenleben》的这部《家庭交响曲》开始，逐渐走了下坡路，而前者已经有些大而不当的征兆了)。其中，"斯特劳斯的一天"一段，(含婴儿斯特劳斯洗澡的诙谐曲)震惊了大西洋两岸的评论家。斯特劳斯1902-1903年在美国旅行时，曾上演过这部作品，但反应平淡，然后一直束之高阁，直到后来弗里兹-莱纳在芝加哥、乔治-塞尔在克利夫兰录制过它。最近一次录它的是洛林-马泽尔。我曾有一盘马泽尔1985年指挥芝加哥交响乐团演出的录音磁带，水准高出莱纳和塞尔一大截。(福特万格纳和柏林爱乐乐团战时也曾录过，虽说这个版本至今还在流传，但效果很糟糕。)

　　我没有听过奥曼迪1938年5月9日录制的VICTOR公司编号为M/DM-520的唱片。在这次MARK OBERT-THORN精彩的重新灌录版本出现之前，这张唱片一直被认为是顶尖之作。RCA以前在音乐学院(ACADEMY OF MUSIC)曾一度做过很多努力，而后来哥伦比亚公司和EMI的立体声技术由于克服了音响异常的毛病，使得这些努力黯然失色。IRVING KOLODIN和DAVID HALL在他们被唱片收藏者奉为圣经的关于唱片评论的书中，曾极力称赞过奥曼迪和他的乐队，可是却未提到这部作品。我不太喜欢这部作品，即使是听莱纳指挥也是如此(他的录音我感觉很难融入进去)。但这部作品的第一张电子录音却是独特而值得珍藏的：奥曼迪的指挥用时39分41秒，而莱纳的指挥多了4分钟，舒瓦茨更长出了8分钟！我不知道马泽尔最近为RCA录制的巴伐利亚广播电台的版本时长多少，但我想应该有40多分钟(编者注：时长为49分52秒)，而奥曼迪并没有删除或忽略任何细节；很显然，他喜欢这种挑战，并成功地使我们在62年后仍然对它十分喜爱。DAVID HALL在他的《唱片簿》一书中称赞它是"宏伟的"。听听！

　　第二张唱片的最后一首，是他与"好莱坞之碗"(HOLLEYWOOD BOWL)合作的马勒气势宏大的第八交响曲，但不是全部，只有第一乐章。同城的洛杉矶爱乐交响乐团从未(或者说很久以后才)有更出色的表现；合唱部分规模庞大，童声部清晰可闻，独唱演员里有一些是获过大奖的：女高音FRANCES YEEND，女低音EULA BEAL，男高音CHARLES KULLMANN，男中音MACK HARRELL，男低音GEORGE LONDON，其中后二者与女高音YEEND当时正处在各自的黄金时期。说起不完整，请不要觉得不可思议，更无须愤恨，因为这次演出录音是在1948年的洛杉矶，音乐只是其主导产业——电影的一个部分，我们不要有更多的要求。

　　虽说只有第一乐章，但这已足够了。这位马勒作品的行家，先是在纽约大都会剧院乐团指挥马勒的交响乐，然后来到维也纳定居，后由于希特勒和德奥联盟的原因，被迫离开。虽然乐章不全，但论其引人入胜、理解深刻，比之我们手上的任何唱片都毫不逊色。它不会有斯特劳斯的绚丽奢华，也许需要你独自去细细品味。此次录音之后，他便去了费城，从1936年直到1985年去世一直未曾离开，并在那儿成就了其举世闻名的辉煌事业。(张俊编译)

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