里德-安德森于1996年9月起出任斯图加特芭蕾舞团艺术总监，他有着长期而杰出的舞蹈生涯，曾担任过舞蹈演员、教师、教练、制作人和艺术总监。

　　安德森生于加拿大不列颠哥伦比亚省的新威斯敏斯特，在不列颠哥伦比亚省伯那比市的多罗尔斯-柯克伍德学校开始接受舞蹈训练。17岁时获得全额奖学金进入英国伦敦的皇家芭蕾舞学校学习，一年以后加入德国斯图加特芭蕾舞团，此时约翰-科兰柯是该团的艺术总监。

　　安德森曾演出过为数众多的古典和现代芭蕾作品，他在斯图加特芭蕾舞团的保留剧目包括许多科兰柯的作品，如《卡门》、《奥涅金》、《天鹅湖》、《大写字母R.B.M.E》、《罗米欧与朱丽叶》、《驯悍记》。

　　安德森的表演以其优雅的风格和对人物的深刻塑造而著称，特别是他的伴舞技术非常出色，他曾与许多世界一流的芭蕾舞演员同台演出，这些人包括：玛西亚-哈伊德、卡伦-凯恩和娜塔利娅-玛卡洛娃等。作为客座演员，他曾在瑞典皇家芭蕾舞团、伦敦节日芭蕾舞团、斯卡拉歌剧院芭蕾舞团、汉堡歌剧芭蕾舞团、布拉格歌剧芭蕾舞团和加拿大国家芭蕾舞团演出。

　　在斯图加特芭蕾舞团的17年演出生涯中，安德森曾与一些本世纪一流的编舞家共同工作，如肯尼斯-麦克米兰爵士、约翰-努米埃尔、格伦-泰特例、吉里-克里昂和威廉-富塞斯。

　　1984年，安德森在加拿大国家芭蕾舞团制作并出演了芭蕾舞剧《奥涅金》，演出经电视转播，并于1986年获国际Emmy大奖提名。从1987年8月至1989年6月，他担任不列颠哥伦比亚芭蕾舞团艺术总监。

　　1989年6月，里德-安德森被任命为加拿大国家芭蕾舞团艺术总监。在他的任期内，安德森极大地扩展了舞团的演出剧目，用7个演出季来展现舞团的新发展。他指导演出的作品包括约翰-科兰柯的《驯悍记》、肯尼斯-麦克米兰的《玛侬》、弗雷德里克-阿施顿的《乡村一月》、保罗-泰勒的《B团》、吉里-克里昂的《众士兵》，以及乔治-巴兰钦、安东尼-图德、杰罗姆-罗宾斯和本-史蒂文森等人的作品。

　　此外，他还成功地邀请了著名的编舞家来到多伦多为舞团创作新作品。法兰克福芭蕾舞团艺术总监威廉-富塞斯为加拿大芭蕾舞团创作了广受赞誉的《第二细节》，汉堡芭蕾舞团艺术总监约翰-努米埃尔创作了《现在和过去》，格伦-泰特例创作了《神谕》。

　　安德森还为许多青年编舞家提供机会创作作品。1990年，他任命约翰-阿雷恩为加拿大国家芭蕾舞团常任编舞，阿雷恩创作了《与罗拉共止》(1991)和《质问撞击》(1991)。1992年，他任命詹姆斯-库德尔卡为常任编舞，库德尔卡创作了《神奇的满大人》(1993)、《女演员》(1994)和《春光复苏》(1994)等众多作品。其他一些为国家芭蕾舞团创作过作品的青年编舞家还包括让-格兰德-麦特尔、塞奇-本纳森和克里斯托弗-豪斯。

　　在他出任斯图加特芭蕾舞团艺术总监的第一个演出季里，安德森通过使用21位极具才华的新舞蹈演员而使舞团重显活力，从而令德国评论界创造出了“新斯图加特芭蕾”的评价。1996-1997演出季，安德森安排上演了大卫-宾特利、乌维-舒尔茨、毛罗-比贡泽蒂、让-格兰德-麦特尔的新作品，以及乔治-巴兰钦的《四种性格》、弗雷德里克-阿斯顿的《平音调》和威廉-富塞斯的《赫尔曼-施莫尔曼》。1997-98演出季开始阶段，安德森安排了两周不间断的芭蕾舞节演出，上演了4出全本芭蕾舞剧和8部独幕芭蕾，用以纪念该芭蕾舞团的创始者约翰-科兰柯诞辰70周年。这次芭蕾舞节受到了观众和评论界的一致好评。

　　除了作为艺术总监，安德森从1984年起一直在全世界登台表演约翰-科兰柯的作品。他曾经以演员和制作人身份参与合作过的舞团包括澳大利亚墨尔本芭蕾舞团、柏林的德国国家歌剧院、米兰斯卡拉歌剧芭蕾舞团、布宜诺斯艾利斯的科隆剧院、波士顿芭蕾舞团、罗马歌剧芭蕾舞团和挪威芭蕾舞团。