工欲善其事，必先利其器。这几天，听意大利小提琴大师乌托-乌季无论是演奏小提琴协奏曲，还是独奏音乐会，许多搞专业的认识人士比较统一：“敢情人家琴好。”

　　几天前，乌托-乌季在世纪剧院与中国交响乐团合作演奏贝多芬的《小提琴协奏曲》，乌托-乌季把这部作品拉“疯”了，他闪耀急速的技巧超人想象，更令人不可思议的是这些技巧在一般琴上几乎难以反映出来，而乌托-乌季的演奏体现出来了。那天，他用的是一把1744年出品的小提琴。

　　就在不久前，意大利的十几把名琴曾在北京展出，每把琴的身价都在数百万美元以上，其中尤以1690年的“托期卡纳人”小提琴和1715年的克莱蒙纳小提琴最为昂贵。

　　这倒并不完全由于它们的历史最长和经手收藏人的名贵，更主要的是它们的音质和音色远非现代人所能达到的工艺。乌托-乌季手上的这把1744年制造的瓜尔内里-德-耶稣小提琴与之为同一品相，而且被公认是当今世界上最好的耶稣小提琴。

　　昨天晚上，乌托-乌季再次用这把琴在独奏音乐会上大放光彩。他演奏的塔尔帝尼《g小调奏鸣曲魔鬼的颤音》、弗朗克的《A大调奏鸣曲》、格里格的《C小调奏鸣曲》、圣桑的《随想回旋曲》体现了小提琴及演奏者的魅力，音乐是演奏家从琴中放飞的心声。

　　所以，有人说，大师怎么都是对的。他在演奏《帕格尼尼练习曲十三》时，处理得几乎成了变奏曲，但是，人们都说，拉得真棒！(白宙伟)