《发胶星梦》：超级娱乐下的严肃命题

　　文/韩浩月

　　暑期演出黄金档，百老汇音乐剧《发胶星梦》裹挟一系列荣誉登陆中国。8项托尼奖和格莱美最佳音乐剧专辑奖，再加上半年前刚刚获得的“劳伦斯·奥利弗”4项戏剧大奖，足以让它吸引足够的人气。此番来中国，是《发胶星梦》第一次在全球除纽约百老汇、伦敦西区之外的国家演出。只能说，这部剧的两个演出地北京和上海的音乐剧爱好者有福了。

　　《发胶星梦》改编自约翰·沃特斯1988年拍摄的同名电影，讲述的故事是，在一个叫巴尔蒂摩的美国小镇上，16岁的胖女孩特雷西梦想在考尼·科林斯的电视秀节目中展示自己的舞姿，但遭到了来自母亲、尖刻的电视台制片人以及其他一些喜欢出风头的演员的阻挡。为了梦想成真，特雷西向黑人学习舞蹈和演唱，最终在爱上她的帅男孩帮助下，冲进了被警察重重设阻的直播间，在实现爱情、梦想双赢的同时，也让“电视台应平等对待黑人”由口号迈出变成现实的第一步。

　　近年来，百老汇音乐剧频频到内地演出，《42街》、《吉屋出租》、《妈妈咪呀！》等，无不令观众大呼过瘾。《发胶星梦》完全有望超越前者，再掀一股观赏百老汇音乐剧的热潮，因为，该有的戏剧成份它几乎都具备了：它是轻松且富有煽动性的，热辣的舞蹈，19首曲风不同但同样动感的音乐，不但让地板燃烧，也会有让观众想一起跳起来的冲动。它是带有荒诞色彩的，肥胖的女孩以及她那位相貌男性化的妈妈，肩负起了引起戏剧冲突的重任，她的妈妈和爸爸在阳台上深情共舞的场景，让人即感动又想爆笑。

　　《发胶星梦》不折不扣是一部喜剧，所有小悲壮细节的设置，意图都是为了衬托更大的喜剧效果。也许这个好女孩梦想终成真的励志故事，我们看上去有些熟悉，但千万不要忘了，这部剧最具特色的是它的音乐部分。它的音乐制作人马克??赛门曾凭借《西雅图夜未眠》、《美国总统》等电影获得过奥斯卡5次提名，在《发胶星梦》中，美国上世纪60年代的各种音乐风格都得到了淋漓尽致的体现，这些音乐包括“菲尔??斯佩克特的‘人声伴奏’，英国‘鼠帮’的摇摆乐，‘英式入侵’以及灵歌，至今仍是流行乐标杆的鲍勃??迪伦的民谣摇滚……”

　　同时，更值得一提的是，不要忽略了这部“音乐大餐”背后隐藏的严肃命题，那就是黑人在美国社会寻找自由与平等过程中所付出的艰辛努力。众所周知，黑人的爵士乐、摇滚乐以及他们在舞蹈、体育方面的才能，对美国产生了深远的影响，可以说，它是整个美国精神面貌最自观的一种呈现。1960年代前后，为了谋求自由权力和平等对待，黑人领袖马丁·路德·金发起了民权运动。在当时，一位黑人妇女在公共汽车上拒绝为白人让座，都会被警察视为违反某项条令而逮捕，延伸到《发胶星梦》里的故事便是，考尼·科林斯的电视秀也只有在“黑人日”的时候，才允许黑人上电视表演。

　　而希望“每天都是黑人日”的胖女孩特雷西以及热爱黑人舞蹈和音乐的白人，一起用自己对艺术的热爱，推毁了以电视台制片人和警察为代表的“种族歧视”隔离墙，电视台主持人以及台长，最终将黑人演员推上舞台，有为了考虑收视率的嫌疑，但这个举止同时也说明，“人人生而平等”不是一句空话、一个口号，而是人类永远共同追求的一个信仰。这部音乐剧可能唯一能令观众有流泪冲动的场景是：黑人女歌手带领游行队伍高举标语牌，表情肃穆地高唱歌曲，所有人都在秩序井然地跟随并且合唱，面对前方的警察，加入的人却越来越多……这个严肃命题的植入，并没有影响《发胶星梦》的整体氛围，相反，正是因为有这个背景，《发胶星梦》在拥有足够多、足够大的娱乐效果的同时，也拥有了更为珍贵的内涵。

　　但相信观众不会因为这个严肃而改便对它的印象，《发胶星梦》实在是一道令人开怀的音乐大餐。它对现代人娱乐形式以及心灵需求的迎合，到了无微不至的地步。小人物实现大梦想，小人物改变大世界，小人物的快乐阳光一般温暖而耀眼，这些都很容易印发观众共鸣。而对于这几年经历数轮电视选秀轰炸已经接近厌烦的观众来说，看同样有着选秀特征的《发胶星梦》，可能会有不一样的启发，那就是：梦想不是攫取名利的借口，而是体现价值和存在的理由。

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