小剧场运动“狂飙”30年 从盲目到趋于理性
林兆华 邹红/摄
孟京辉 晨报记者 柴春霞/摄
人们常说“三十年河东，三十年河西”，30年的今天正是中国第一部小剧场话剧诞生的日子，那么30年这个节点，对于中国小剧场是一个什么概念？是从无到有的诞生，是从单一到复杂的过程，还是从理性到幻灭的曲折？30年间，有饱含艺术创造力的一批艺术家的奋力突围，他们努力打破旧有的戏剧模式套子，成就新的艺术形式；也有一批年轻人开始以小剧场戏剧为事业，捧为饭碗；还有的将小剧场作为招商引资的渠道，力争艺术与商业的双赢。
回望并不是太久的30年，1982年9月19日中国第一部小剧场话剧《绝对信号》在人艺三楼小宴会厅诞生，此后的八十年代戏剧整体的生态由盛转颓，随着电视机的普及，看大剧场的戏剧观众越来越少，小剧场戏剧作为一种投资成本低的艺术样式，找到了市场生存的可能性，靠着多演、慢慢攒人气口碑赚票房。
90年代，一批知识界的代表人物，如黄纪苏等人开始关注小剧场戏剧，剧场成为表达他们的文学艺术观点和对社会思考、情绪表达的出口，小剧场戏剧以实验性、探索性、先锋性焕然一新的面貌呈现，带给观众更多思考，和生活戚戚相关的气息。张广天(微博)、李六乙、孟京辉(微博)、牟森等人成为小剧场戏剧带头人。1993年小剧场戏剧渐渐形成气候，其中最引人关注的作品当数孟京辉导演的《思凡》，随后还有《安道尔》、《阳台》等作品在除了固定的戏剧人群之外的白领、学生、知识分子中产生了影响力。整个90年代小剧场戏剧的发展是良性和循序渐进的。
2003年开始，小剧场戏剧渐成气候，看话剧已经成了很多年轻人的惯性消遣，小剧场话剧对于年轻人来说是一项时髦的业余活动。尤其是2005年戏逍堂的成立，一批瞄准商业成功的小戏开始推出，这些剧名抓眼球、题材抓热点、形式很搞笑的小戏在搅热戏剧市场的同时，也带来了很多争议和困惑。2008年，小剧场戏剧进入最为活跃和繁荣的阶段，一直到今年，小剧场上演的剧目比前十年是成倍增长，演出题材也更为多样，并且开始历经大浪淘沙、盲从入行到趋于理性的转变。
晨报记者 和璐璐
■早期的先锋戏剧(摘自《先锋戏剧档案》)
1987 《犀牛》
作者：尤金·尤涅斯库
导演：牟森
演员：李雷、李珊珊、陈风雷等
1988 《士兵的故事》
作者：夏尔·费迪南·拉缪
导演：牟森
演员：孟京辉、李雷、范永亮等
1989 《大神布朗》
导演：牟森
演员：田有良、耐安、李忠实等
1990 《升降机》
编剧：哈罗德·品特
导演：孟京辉
演员：胡军(微博)、韩青
1991 《等待戈多》
编剧：萨缪尔·贝克特
导演：孟京辉
演员：胡军、郭涛(微博)、王涛等
1992 《蜘蛛女之吻》
编剧：刁奕男
导演：张扬
演员：贾宏声、李洪涛(微博)、王涛
1992 《思凡》(第一版)
策划：齐力、关山
创作集体：刘天池、吕小品(微博)、宋丽博等
1993 《思凡》(第二版)
导演：孟京辉
舞美设计：张慧
演员：佘南南(微博)、孙皓等
1994 《我爱》
编剧：孟京辉、王小力、史航(微博)等
导演：孟京辉
演员：李梅、徐静蕾、郭涛等
1997 《爱情蚂蚁》
翻译、改编：黄纪苏
导演：孟京辉
1999 《恋爱的犀牛》
制作人：赵海
编剧：廖一梅
导演：孟京辉
演员：郭涛、吴越(微博)、李乃文、杨婷等
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