该片是才华导演J·C·陈多尔自明星云集的导演处女作《商海通牒》之后的又一部新作。其风格却来了个一百八十度的大转弯。影片中仅仅有孤零零的一个角色，讲述老罗伯特·雷德福在大海上迷失后，为了生存而与大自然拼争的故事。并且，台词寥寥无几，且漫无目的。影片整体所呈现出的过分的简单化，犹如一幅抽象画，让观众在极简的风格中尽情发挥。而电影中唯一的主演罗伯特·雷德福则全然如甚至超越舞台剧一般的表演方式，以肢体甚至肉体的严峻考验，于己于观众，同时赋予一种别样的表演与观影之体验。该片可以被理解为是一部生动的著述，著述中则讲述的是“老去”的故事。罗伯特·雷德福英俊的外表和他如今已经干瘦的身材，以及在大海上漂泊的历险故事，让他的这一次演出，已然成为明星界非常有趣的经历。对于这位来自美国的伟大男演员雷德福来说，在他出现在大银幕上的漫漫这几十年里，这个角色才是他真正面临到巨大挑战的一个。
　　影片用看似普通而常规化的情节，却达到很好的隐喻效果，处处象征着人们在生命中的起起伏伏。并通过“情节拼接”的方式，展现了主人公曾经有一次绝好的被拯救的机会，却与其失之交臂。正如我们在生活中遭遇的某种难题，无法释怀一般。在影片有关回溯的部分中，传递出一种最基本的有关宗教的内容。不过幸运的是，雷德福从未露骨地道出任何关于这类的所谓“高深”的话，但观众却可以轻易从所见的画面中体会到所谓“给予与索取”的大道理。并且，有关主人公的那股自由的意志力的体现，更从多个角度渗透出来。聪明的陈多尔用自己的方式避免赋予电影通常的那种明显的说教方式，用时间的流逝和画面循序渐进的冲击力，并伴随着雷德福自己所表现出的感受的变化，来引导观众一同进入那种迷失的状态。
　　在最原始的叙述法之下，是《一切尽失》超凡脱俗的实质与通俗的外表之间完美的结合。也是为什么大多数人会将之比作新版的《老人与海》，而不是形式浮华的《少年派》。陈多尔精心营造出的不祥之感，显然要比那些花重金打造的惊险刺激的场面更让人受用。罗伯特·雷德福在大海上，在暴风雨中，每一次或勇敢或无奈地自我拯救，每一次涉险过关后的暂时存活，都暗示出现实世界的我们，在生活的种种磨难中不断前行。陈多尔也留出了足够的时间和空间，让这种可以被容忍的叙事方式能逐渐散发出影片的主题。鲁格/文