2002年已过去了大半，我们发现，港产片的市场被一群影坛女将占领。当中的佼佼者是郑秀文，其《嫁个有钱人 》和《我左眼见到鬼》都是本年度目前仅有的票房过2000万港元之作。紧随其后的是杨千

　　嬅和李心洁，前者的《新扎师妹》、《干柴烈火》，后者的《见鬼》，票房成绩都不俗。因此，今年的香港影坛可谓 女人当家。一香港电影杂志甚至大胆假设，随着走进电影院 的观众逐渐以女性为主，在未来数年中，爱情喜剧这类“软性”电 影，将会取代动作功夫片，成为香港电影日后的主流。

　　港产“大片”质量平庸

　　香港电影市场急剧萎缩，是一个不争的事实。去年周星驰的《少林足球》和杜琪峰、韦家辉的《瘦身男女》，前者票 房超过6000万港元，后者超过4000万港元，曾经给电影界带来希望。谁料今年的电影票房却惨不忍睹，至今还没有一 部电影票房达3000万港元。而且至今只有42部香港电影公映，创下历年新低。

　　但是，郑秀文、杨千嬅、李心洁的电影，却是逆市奇葩，在票房屡创佳绩。然而，纵观本年度三人的电影，除了李心 洁的《见鬼》外，其余皆是平庸之作(尤以郑秀文的《嫁个有钱人》和杨千嬅的《悭钱家族》为甚)。谷德昭导演的《嫁个有 钱人》，风格类似《夏日的么么茶》，结尾那个离奇的“真人秀”，也实在是太过时。

　　郑秀文今年的另一部作品《我左眼见到鬼》，同样令人失望。导演杜琪峰和韦家辉一直坚持香港的市场，1998年 的“宿命论三部曲”《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》可说是“杜韦配”巅峰时期的作品。他们拍出了许多精彩的“黑 色电影”，却受到冷落，尤其在市道不景的情况下，他们只好走商业片路线，靠明星架起整部电影，却缺乏创意。

　　《悭钱家族》的剧情则有太多的漏洞。故事主线是郑裕玲伙同曾志伟、杨千嬅等，假扮成一家人，参加电视台的游戏 比赛，但熟悉郑裕玲和曾志伟的人就知道他们是假扮的，很容易被揭发出来。导演却根本不考虑这一点，为演戏而演戏。

　　总之，这几部电影赢的只是票房，输的却是新意。究其原因，是因为郑秀文和杨千嬅已经塑造了鲜明的电影形象，再 加上香港电影观众群的转变，才让以上电影取得成功。

　　女性成为影迷主力

　　港产电影并非一直全部由男性主导，在数年前，杜琪峰的《东方三侠》(1993年)及《现代豪侠传》(1993 年)，大胆地以杨紫琼、张曼玉、梅艳芳三大女星扛大旗，可是票房并不理想。在港产电影的黄金年代———上世纪80年代 和90年代，最具代表性的影星是“双周一成”———周润发、周星驰和成龙，跟着是张国荣、刘德华、梁朝伟、郑伊健等， 真正能够成功的女星绝无仅有，较为理想的只有郑裕玲。直至这两年，郑秀文首先脱颖而出，跟着是杨千嬅，李心洁也大有潜 质。

　　随着电影票房的急剧下降，观众群也随之转变。以往支持香港电影的观众群，是经济收入处于社会中层和下层的男性 观众，他们视电影为周末、周日的最佳娱乐。当时支持香港电影的两大片种———喜剧片和动作片，都成功塑造了顶天立地的 英雄形象，正是男性观众理想人格的投射。当时的女性观众只是一小部分，而她们所爱的是爱情片和轻松小品，在当时属于冷 门片种。

　　然而，在经济不景之际，香港劳工阶层里的许多人情愿用十几块钱买一只盗版VCD，也不愿到电影院看电影。现在 ，知识女性成为支撑香港电影的生力军。她们愿意花钱到影院看一些适合她们的电影，尤其是轻松的爱情喜剧片，如《嫁个有 钱人》等。

　　明星效应主宰票房

　　除了观众群的转变，《我左眼见到鬼》、《悭钱家族》等片的不俗票房还应归功于郑秀文和杨千嬅的明星效应。

　　郑秀文近年非常吃香，她成功塑造了一个“瘦身”、坚强、独立的女性形象。尤其是在全民“瘦身”的香港，“排骨 美人”郑秀文俨然成为众多香港白领的模范。在郑秀文的电影里，她大多是带点神经质、出身普通的小人物，但用情专一，工 作认真，结果，就像灰姑娘一样，最后得到男主角垂青，事业也得到成功。她的这个电影形象，正是现在很多香港女性的理想 形象，观众看到的不是电影里的角色，而是现实中的郑秀文，也是最理想的自己。

　　杨千嬅的角色更是千篇一律———不管是在银幕前还是在银幕下，“勇”和“真”，正是杨千嬅的最大特色。她在《 玉女添丁》、《新扎师妹》中的角色，天天穿着便服，有时架着粗框眼镜，平凡但出彩，让许多香港女性观众感到亲切之余， 也看到了改变自身形象的希望，乐于对她进行模仿。杨千嬅的片子里的男主角，如《新扎师妹》中的吴彦祖、《干柴烈火》中 的古天乐，反倒成了彻头彻尾的花瓶。

　　来自马来西亚、歌手出身的李心洁则让人眼前一亮。虽然早在1999年她就拍过一部《阳光警察》，但是，让她真 正发挥演技的还是《见鬼》。她在该片里扮演一个具有阴阳眼的女孩，精神饱受折磨。李心洁的出色演出，让她成为今年香港 金像奖影后的有力竞争者，毕竟今年虽然有许多女性电影，但真正有分量的却是少之又少。