在急功近利作品充斥香港影视界的当今，像《万家灯火》这样精细的制作的确少见。

　　亚视新推出的百集大剧《万家灯火》播映首周以来，收视已突破11点，虽然暂时吸引人的程度还不如眼下热播得如火如荼的同时段擂友————无线的《扑水冤家》和《洗冤录Ⅱ》，但后二者已经明显感觉到压力，加上《万家灯火》声势浩大长达百集，而无论从剧情架构还是演员表演都具有非一般的实力，况且高潮阶段也远远没有来到，因此收视继续高走

并不仅仅是美好的愿望，从该剧的制作水准、演员表演等方面都可以看得出这几乎已是板上钉钉的事实了。

　　制作：难得的精良和新颖

　　《万家灯火》里，有名有姓有造型有独立性格的角色就达三十个之多，更不必提那些甲乙丙丁张妻王婶之类，似乎有港版《大宅门》的意思，这与动辄以插科打诨、失忆复仇为主要桥段的港产剧大相径庭，更不多见。寻常的港产剧，就算是大制作，银子也尽量动用在邀请当红明星(大多是偶像派俊男靓女)和动作效果方面，拍摄不可谓不用心，但由于分了心，常常只有一或两个主要角色能出得来，其他角色难免千人一面眉目不清。

　　而亚视拍《万家灯火》，可谓倾囊打造寄予厚望，因此无论从剧本的厚重和剧情的合理性，历史的大跨度和人物性格的变迁，都较其他作品更为精致从容。从前面播过的内容来看，动作特技效果并没有多少体现，但在人情世故的梳理上却颇见功夫，环环相扣、浪追浪流。

　　《万家灯火》在拍摄手法上最新也是最大的特点，便是采用了旧资料片和剧情相结合————类似在文学上称之为“夹叙夹议”的手法。即剧情进行到某阶段，牵涉起一段历史背景，就会插进来一段话外音和相关资料镜头，如此处理的效果，使虚构的剧情显得厚重可信，同时平板的史实也变得容易被观众理解和记忆。比如剧中在邓水喜的第三个孩子生病入院支付不起医药费时，就适时插入当时香港医院的收费标准；而水喜的二女儿想上学上不起，引一段旧时家庭只能有选择性地供一个孩子上学的资料片也就十分必要了。

　　表演：新老演员各自精彩

　　前文说过，《万家灯火》里“有形有格”(形象和性格)的人物多达三十个以上，这里面包括演技精湛的老演员和形象甜美的小明星，适合不同年龄、不同喜好和不同层次的观众选择，可谓是各花入各眼，各有各精彩。

　　像冯宝宝(饰邓水喜)、潘志文(饰高满堂)、胡美仪(饰康乃馨)、缃旖(饰高满堂母亲)这些老演员，有着统一而突出的优点，就是入戏快和角色拿捏准确。这几个角色的性格都是既有突出优点也有明显弱点的，没有办法一棍子打死，都要通过一点一滴做戏渗透出来；随着剧情的逐步深入，人物的性格还会发生转变甚至扭曲，表演难度很大，就前几集表现来看，可以说一句：他们相当出色。

　　待高家的几个孩子长大，就要看卢庆辉(饰高兴)、田蕊妮(饰高贵)、万绮雯(饰高丽)、袁文杰(饰余天成)这几位亚视当家小生和花旦的了，他们在广大青年观众心目中有很强的号召力和观众缘，套用一句广告词来说，就是“用你的方式与你沟通”，其加盟会令略显沉重的主题轻快起来，充满年轻人的活力。虽然目前来说他们距离偶像的感觉近一点，但能在这样的百集大戏中担当重要角色，对他们的演技和日后发展无疑是一种难得的锤炼，这也是亚视锻炼后备人才的策略之一。

　　主题：乡下女人的尊严

　　有人说，《万家灯火》其实就是香港版的《阿信》，如果是那样，根本没有必要花费这么庞大的人力物力，重新演绎一遍“阿信”的故事，尽管邓水喜和阿信的确存在着很多相似之处。

　　应该指出，是冯宝宝的出色演绎，使得“邓水喜”并没有单纯地沦为盗版阿信，虽然具有着和阿信一样坚强的意志、实干的精神，但邓水喜还拥有偏执的脑瓜、倔强的脾气和作为一个乡下女人的尊严。正是这强烈的尊严感，是这无时无刻不在和贫穷、挫折、白眼、蔑视、不理解，甚至自我挣扎的无数次交锋中胜出，而从未被挫伤过的尊严感，使她从千千万万穷苦女人的群像中凸现出来，变成令人敬重的邓水喜————香港老一辈创业女性的代表人物。

　　邓水喜的成功之路，是向轻视她和敌视她的人一步一步讨回尊严的艰辛道路。她的丈夫以为用钱可以打发她，她请他担负起做父亲的责任，到后来终于可以同堂共处；她丈夫的新任妻子以为施压可以逼走她，她用自己的辛勤劳动和不屈斗志回敬她，最终狭隘的女人发自内心地接纳了丈夫前妻及其儿女；她的婆婆以为让她签字就可以解除彼此尴尬的关系，是她百折不挠的坚持和一再地忍辱负重，令她站在了自己这边。他们开始用拒绝的手狠狠推她，最后用温暖的双臂紧紧抱她，成为心贴心的一家人，因为她实在是那样一个令人尊重的乡下女人。

　　手法：着眼金钱以小见大

　　总是觉得，《万家灯火》处处都有经济的气息，无论是剧情部分描摹旧香港的世态人情，还是资料片部分讲述和当时生活息息相关的背景环境，都离不开一个“钱”字。

　　钱，是人生活中必不可少的东西，是群众最喜闻乐见的主题，尤其是在香港那样一个以经济为衡量标准、“只敬罗衣不敬人”的炎凉社会里，表现经济是一个很好的入手点，围绕它一点点剥开，展示出整个社会人心。

　　感情是细腻的。父亲和子女、母亲和子女、丈夫和发妻、儿子和女儿、婆婆和媳妇、甚至互相利用的男人和女人，他们之间的关系组成了整个的市民生活。而这些千丝万缕的关系又不是单调统一的：母女贴心，女儿却觉得母亲偏心；丈夫变心，却纵然“雷公劈也不会抛弃她”；儿子贪恋富贵，仍记得给穷苦的妹妹留一块糖；母亲放弃了儿子，站在学校门口偷偷看他也会欣慰地笑……

　　围绕着利益，每个人都做出了选择，在每个选择之后，透露出一份来自淳朴人心的情和意。世事的窘迫，教会人如何绕着钉子行走；而乐观的心灵，照亮你在黑暗中尚不自知的财富。

　　瑕疵：发卡和双下巴

　　最后提一下白璧微瑕。

　　冯宝宝在整部百集大戏中的表演功不可没，但要说完美的话，只怪她的年纪实在是大了点，不太符合剧中人的身份背景。剧本里说，邓水喜15岁就和高满堂相恋，20岁嫁入高家，晚婚是不可能的了，再晚育也只能撑到23岁。可以计算，她的儿子刚刚上小学，女儿还没有上学，她的年龄大致应在三十二三岁左右，却有那么一个掩饰不住的双下巴！一个穷苦的乡下女人，身为贫寒家庭的顶梁柱，吃出双下巴是不可原谅的；日夜操劳显得老相些倒是可以理解，但无论如何和婆婆坐在一起也不该像妯娌呀！一个女人，开始老的标志就是嘴角向下，以邓水喜的年纪，嘴角实在不应下降到现在这个位置，而且纹路那么深(可见她没有做过拉皮整容手术)，但冯宝宝就这么老了，找年轻演员又不一定能压得住戏，只好忍将老妈当少妇，将就了。

　　另外一个小问题应该算BUG，冯宝宝头上戴的那个花色老土弹簧夹子是超前和不符合史实的，上世纪30年代的香港，妇女簪头只可能用黑色钢丝卡子、头箍、发带和老式的簪子，弹簧卡子基本是上世纪80年代的产物，相差近半个世纪50年。

　　除此之外，《万家灯火》还是拍得相当不错的，它对旧香港是一个陈述和总结，为的是给新香港一点厚积薄发的启迪。让老年人回忆往昔峥嵘岁月稠，让青年人懂得这片繁荣小岛的发迹历史和创业艰辛。《万家灯火》，在茫茫黑夜中照亮前路，在艰难世道中鼓舞人心。本版撰文任田