江珊《征服》首演坏女人影视潮流兴“反串”

　　本报记者丁冠景

　　最近一个时期，许多以演正面人物形象著称的女明星，纷纷不约而同地在电视剧中演起了“坏女人”。在广东南方电 视台经济频道11日晚上开播的20集警匪剧《征服》中，总在

银幕和荧屏上做好女人的著名演员江珊也第一次出演反面角色 ，加入女明星“改正归邪”的潮流。

　　江珊坏得“理由”充分《征服》由公认的纪实风格警匪题材电视剧领军人物高群书执导，讲述了一个被复仇烈焰烧得 失去理智的黑社会复仇者和一个女人的情感故事，同时表现了复仇者与阻止复仇的正义力量之间的生死较量。该剧今年初在南 京首播时曾在当地掀起一场收视风暴，导致影碟销售也红火起来，上市不久就几度脱销，销量创下近年奇迹。江珊在该剧中扮 演反面人物———某房地产公司老总李丽，这是一个生活在痛苦之中的美丽女人，她的妹妹做了黑道人物的情人，但她恰恰是 这一切悲剧的罪魁祸首。后来她意识到错误想扭转局势，可惜为时已晚，事情越弄越糟，不可遏制，最终她惟有铤而走险…… 在剧中，江珊把一个处于矛盾之中的女人刻画得活灵活现、入木三分。特别是那种明知自己选择的后果不可为而为之的彷徨和 犹疑，她表现得淋漓尽致，让人击节赞赏。她的“坏”，不是天生的坏，而是性格和环境所致一步步地变坏，坏得“理由”充 分。江珊与剧中的“反角专业户”孙红雷(扮演刘华强这个黑社会复仇者)比起来，竟然各有神韵、毫不逊色。看过此剧的人 士都认为，江珊在《征服》中的表演达到了她演艺生涯的一个新的高峰，她刻画的李丽这一反派与以往荧屏上的“坏女人”形 象截然不同，极具新意，更为真实，令人信服，表现出一个优秀的演员能够自由驾驭各种类型角色的才华。

　　女星荧屏集体学“坏”细细一数，近年来在荧屏上像江珊那样“变脸学坏”的著名女星还真是不少。比如正在广东电 视台热播的《暴风法庭》中，一向“阳光灿烂”的宁静居然作起伪证来。戏路一贯贤淑温柔的梅婷也终于在《别无选择》中扮 演了一回“蛇蝎美人”。梅婷说：“我以前饰演的角色一直是相对传统的。在《别无选择》中我第一次扮演‘坏人’，但我觉 得发挥空间比‘好人’大得多。坏人不会在脸上作标识，要让观众分辨出好坏之间的细微区别，完全靠演员把握尺度。”凯丽 ，善良的“刘慧芳”，说话慢条斯理，总是微笑的样子。但在《隐姓埋名》里，她却是个杀人如麻而且“笑着杀人”的大毒枭 。凯丽说：“让观众看看我其实也能演狠的角色。而且我觉得演坏人还比演好人容易，演坏人的尺度不是很严格，发挥的空间 比较大。”在以某大型国企巨额国有资产流失大案侦破过程为背景，表现反腐倡廉的《红色康乃馨》中，著名演员奚美娟第一 次以反面人物形象出现，在剧中饰演国企董事长蓝思红。由于该剧悬念设置出色，加上奚美娟从来都是演好人，不看到最后一 集，谁都不会想到“蓝思红”居然是一“大贪”！一向擅演正面女性的潘虹，在梁凤仪的《梧桐雨》中饰演“豪门”富康钱庄 的掌门人沈母，一个“霸道独裁、挟恨猜忌、人格分裂”的女强人角色。据说，潘虹在读剧本时看到沈母坏得如此可恶曾被“ 吓了一跳”。此外，一贯以贤淑美好形象示人的宋佳，在《生死情劫》中扮演了一个凶狠残忍、近乎变态的女杀手；在《绝对 权力》中，优秀党员“二愣妈”斯琴高娃竟成了权欲熏心的女市长；之前演过大量贤良妇女的有“天下第一嫂”美誉的王馥荔 ，也生平第一次在《非常警示》中变成了“坏女人”……

　　为何改“正”归“邪”成风？人们也许会问，缘何这些女明星在功成名就之后竟然毫不珍惜自己的“正面形象”，一 个接一个地改“正”归“邪”，任由老百姓指着荧屏唾骂？据悉，江珊刚刚接到《征服》的剧本时，的确曾犹豫不决。“李丽 ”这个女人最后实在太坏了，江珊担心因此会破坏自己在影视作品中长期建立起来的具有中国女性美丽善良性格的正面形象。 后来，同是做演员的丈夫以自己的亲身实践告诉她，演员并不等于角色，要想做一个性格演员而不是本色演员，就必须不断地 寻求对自己以往固定模式的突破，追求“一面千人”的表演艺术最高境界。让观众每次都感到你令他们耳目一新，这才是最重 要的。在丈夫的鼓励下，江珊决定接演“李丽”，最终大获成功。可见，追求对既往形象的超越及对现有模式的突破，希望能 以新意征服观众，这就是女明星荧屏集体学“坏”的最主要原因。凯丽说：“演员当然希望什么都能演，总能让观众看到自己 新的一面。所以我就很希望能演些不同的角色，不要让自己‘类型化’，路子越走越窄。”女明星功成名就后，对剧本和角色 要求越来越高，挑得越来越厉害。她们要保的，不是自己的屏幕形象，而是自己的一世英名。在此情况下，只要遇上好的角色 ，不管“她”是好人还是坏人，她们都会毫不犹豫地接下来。潘虹的话也许颇能说明问题：“《梧桐雨》实实在在地告诉你， 人是怎样生存、怎样竞争，又是怎样互相伤害，直到怎样死亡的。沈母这样的一个角色，对演员绝对是种诱惑———有充足的 戏分啊！还有什么比这更能满足你呢？”找出路也是原因之一。绝大多数功成名就的女演员，青春已经不再，靠形象吃饭早已 成为过去，在影视圈不断推陈出新的残酷现实下，她们自然很难和一大批年轻靓丽的小姑娘争抢荧屏主角。在此情况下，她们 若想继续发展，就只有另辟蹊径，而演“反派”倒不失为一条新的出路。凯丽就曾叹道：“当演员有时真的很被动。”电视剧 制作市场化也是让功成名就的女明星“变坏”的黑手之一。一部电视剧，角色当然最好是有男有女。眼下最受观众欢迎的警匪 剧、反腐剧，正面形象以男性居多，这时反面形象就得考虑女性了。而反面人物必须有权有钱有势，年龄又不可能太小，于是 那些功成名就、人到中年的女明星就大有用武之地了，还可被影视公司作为“卖点”来炒作一番。另外，为了使人物塑造避免 雷同化、脸谱化，使产品能卖个好价钱，制片人和导演还往往有意识地制造“反串”。但“反串”也有风险，弄不好会让观众 怎么看怎么不是，像电影《子夜》找“党委书记专业户”李仁堂演上海资本家，就将导演与演员的一世英名毁于一旦。因此， 演员的表演艺术水平即塑造角色的能力就成了关键。这就是为什么学“坏”的大都是那些表演经验丰富、演艺生涯中已硕果累 累的“老”演员。刚演过一两部作品一夜窜红的偶像明星，导演和制片人是断然不敢让她们去学“坏”的！其实，现实生活中 ，不少坏人也是由好人逐渐演变而成的。这就是荧屏上好女人“学坏”的生活基础。