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在香港望宽公司(《情癫大圣》特技制作)位于52层，形似太空舱，通体雪白的会议室里，刘镇伟等着我。这个对于所有大话迷来说，充满神秘感的人穿一件色调干净的鹅黄线衣，戴着帽子和口罩。见了我，先脱帽子后脱口罩，说：“我有点感冒，但是你放心，传男不传女。”采访就从这种开玩笑的氛围中开始。刘镇伟说自己其实被内地的朋友们过度解读了，他只是一个喜欢在街边吃鱼蛋粉的人，这一生最开心的事莫过于娶了一个好老婆生了一个漂亮女儿。谈高兴了他忍不住地向我展示银包里女儿的照片，“和我长得一摸一样。”他说电
影其实是“一个梦来的”，《情癫大圣》就是十年前没做完的那个梦。如果要用最简炼的词来总结自己在这部电影里做了什么的话，那就是“颠覆”。
《情癫大圣》其实是女生
我们一直以为，“大圣”一定是雄性的，不是孙悟空也该是唐僧。但十年后的刘镇伟却把对家庭对婚姻的理解放进了这部电影，在他看来，当唐僧还年轻的时候，有一个女人出现过，这个女人影响了唐僧的性格，就像很多男人的个性里，都藏着他们经历过的女人。
南方都市报记者(以下简称“记”)：第三集的故事看起来好像是在两集之前发生的事情，又好像是之后发生的事情？
刘镇伟(以下简称“刘”)：其实是在之前。讲的是唐三藏年轻时候的故事。但是我又希望让观众刚开始看的时候以为，这好像是接着《大话西游》前两集一直发展下去一样，观众一直以为是后传，最后看完才知道，原来是前传。
记：情癫大圣指的是谁？
刘：岳美艳(阿SA扮演)。
记：大家一直以为是唐僧啊。
刘：不是的，讲爱情的话，男人永远没有女人爱得那么疯狂，所以这个世界上都是男生辜负女生。岳美艳是塑造唐僧个性的人，她的爱情才是“情癫”。
记：这一集里面有没有去解释前两集留下的东西？因为都说这是《大话西游》的终结篇。
刘：没有。其实终结篇是我个人的想法。终结的意思是我在十年前写《大话西游》的时候，已经构思了这个故事，但是当时没有拍，一方面是资金，另一方面是当时的特技达不到我的要求。两年前我帮周星驰拍《功夫》的时候，发现现在香港的特技水平已经到达我的要求，然后又有了资金，这样我才拍第三集。
刘镇伟的“情癫”史
爱得痴的女人才能“情癫”，影响唐僧的人，是岳美艳。而岳美艳的灵感，则来自于刘镇伟的太太。刘镇伟银包里总藏着四张照片，一张太太，三张女儿。他说有一天回头看的时候，发现17岁就跟他的那个女孩已经32岁了，所以决定放下工作，陪她离开香港，做全职丈夫。而自己对工作和家庭的认识，受太太的影响最大。
记：你觉得男人的性格当中一定有一个影响他的女性吗？
刘：对。我肯定是其中一个。
记：被太太影响？
刘：对。(笑)
记：太太对你是什么影响，你原来是怎么样的？
刘：我不知道我原来是怎么样，反正我现在知道我一直是，呃……，怎么说呢。我以前是不大了解我自己对工作的看法是怎么样的。现在我知道了，工作不是我最重要的事情。在我太太怀孕之前的有一天，没有什么特别的原因，我看到我太太，忽然想到这个女人在我身边已经差不多二十年吧。我认识她的时候，她才17岁，很小。我24岁。那时候把她当小孩看，其实我也不大，但是我喜欢当她是小女孩。然后慢慢的，看着她跟着我，两个人一起成长。直到有一天，我突然觉得，其实这个小女孩已经不是小女孩，她是一个很成熟的女人。她一直在后面默默地支持我。当时她已经32岁了，我觉得自己应该在她年轻的时候多花一点时间在她身边。就是从那天我开始重新考虑我人生的。后来我们确定要一个小孩子，我答应她，如果她怀孕，我就推掉我所有的工作陪她去国外生孩子。当时刚拍完《西游记》，离开电影界的时候我39岁。现在我的女儿已经9岁了，她跟我长得一模一样。
记：可是很多男人觉得自身的价值要在工作中体现。
刘：但是我觉得，无论你在外面做得怎么好，在家做得不好，那么你在外面所做的一切，都会变得不值得，这是真的。
记：您太太现在她又支持你出来拍这部戏？
刘：其实是她令我再回到电影圈的，本来我回香港拍完《天下无双》的时候已经决定不再当导演。当时我女儿六岁，最可爱的时候，我很想每天和她在一起。我回到加拿大的那天，带了一份内地的报纸。报纸上说在观众和太太中，刘镇伟选择了太太。我太太看过之后，特别感动，她一个人想了好久，然后跟我说了一句话，非常聪明的话。很好的一句话。
记：这句话用到电影了吗？
刘：没有。
记：这句话永远不会用到电影了吗>
刘：永远不会。
记：留在自己心里？
刘：对。
记：会对女儿说吗？
刘：不会。
记：现在女儿知不知道爸爸是一个很有名的导演？
刘：呃……她不知道他很有名，她三年前才知道她爸爸是搞电影的，三年前她不知道。她以为我是上学念书的，因为她常常见到我在家写东西。她老师问，你爸爸做什么的？她说，爸爸是上学念书的，每天回家要做功课。
颠覆经典颠覆常理
刘镇伟的电影，永远贯穿一个不变的底色——颠覆。所以他的电影里孙悟空可以谈恋爱，唐三藏会唱《ONLY YOU》。这一次，他搭建了一个你从未见过的天宫，猪八戒的鼻子变成了防毒面具。这就是无厘头的起源——颠覆常理。
记：感觉唐三藏这个人物塑造最有难度，对于所有喜欢《大话西游》的观众来说，罗家英演的那个唐僧已经在他们心中活了十年。你在塑造这个人物的时候，怎么扭转观众的想法？
刘：对于我来说，这个扭转就最符合我的性格了，我就是喜欢颠覆。我拍这个戏的时候，已经把前面两集的包袱放下了，我也希望你们把包袱放下来看这个戏。《西游记》这个小说留传到现在，如果在这十年前被一个人叫刘镇伟的人翻转过来，把唐僧变成罗家英，你们可以接受，那么十年后，刘镇伟再把唐僧变成谢霆锋，你们也能接受。
记：选择谢霆锋演唐僧，一个流行的说法就是你觉得他最不像，但是中国这么多不像唐僧的演员，为什么是他？
刘：我觉得内地跟香港台湾，真的，只有他一个人特别不像。他给人的感觉是花花公子嘛，还有就是不羁。在港台里面，我找不到哪一个男孩子这样，会追一些很大年纪的女孩，像王菲。他好像那种最不能爱，但是又一定要爱的人。真的没有人再这样了。
记：谢霆锋一开始听说演唐僧，是什么反应？
刘：他开始的时候很紧张，第一次见面，他知道我要拍《大话西游》终结篇，他还以为我要叫他做孙悟空，以为我要把他跟周星驰比较，他特别紧张。结果我跟说他是唐三藏，他啊一声，那个样子跟周星驰十年前一样“啊？爱情故事，找我？”但是我说完故事以后，他已经感觉舒服很多。
记：几个人物形象的灵感是从哪里来的？
刘：我跟美术制作谈的时候，一开始我给他的意念是说，这是很深的。他问我，很深是什么意思？我说就是从来没有过。比如猪八戒在这部戏里面我不希望他有一个猪头，我希望猪头变成了另外一种设计，比如说一个防毒面具。我就给他们这样的意念，然后就慢慢地发展开。服装设计张叔平开始想给唐三藏设计一个帽子，我说这个帽子不要像我们平常看见的那个大大的，他的服装应该是比较国际化的，他是出国的，要一个小小的帽子好像中东人那样的感觉。另外一个我很喜欢的就是天宫的设计。我跟他们说，在天空里我不要见到玉皇大帝坐在一张椅子上，我不要看到干冰铺在地上，我不要看到文官武官排两行，反正原来有的，我都不要。然后你们就发挥想象吧。
记：这就是无厘头的来源是吧？
刘：也可以这么说，就是颠覆。比如天宫，为什么从来要有那么多官？为什么永远站两行？那不是跟凡间一样？所以我就想什么是天堂呢？对一个男人来说，天堂就应该是只有我一个男人，其他全部是女的。全部是女的也有点太多了，那就让那些官有一点中性的感觉吧。所以你看见的天兵是女人穿一些男性的衣服。但是我要玉帝穿裙子的，我的感觉就是要破格。
记：但是四大天王还是男的？
刘：对。他们是守门的，没关系。但是我也改变了他们，南天门四大天王阻拦唐三藏和岳美艳那场戏，我不要见到四个真人，所以用水墨来做。我要的南天门是黑白的颜色的，我不要见到有其他颜色，因为天宫应该是是非分明的地方，不要有很多杂质。我要求南天门是一个表现时空穿梭的地方，特技制作一直想不出怎么做。后来有一天开会的时候，我说我想到了，我要一个很大的铜镜，然后把中国的天宫、西方的宇宙都混和在里面。当阿SA走进铜镜的时候，她抬头一看，镜头往上推，铜镜上面出来人马座，天蝎座，所有的西方的星座都在我们中国的铜镜里面了，所有西方的宇宙都在中国的宇宙中被包含了。
记：水墨画这一段是很中国的特技，你想说东方文化更具包容性吗？
刘：其实你已经看到我心里面想的东西，但是还有一点你们没有看到，那就是把以前留传的孙悟空，《西游记》全都抹掉，造一个新的出来。当时坐在这个会议室开会的人，都被我吓了一跳。我很开心，每一次我带他们去一个从来没有去过的地方去想象的时候，他们都傻了，我就像看电影一样看他们的表情。
记者：范冰冰的造型也颠覆了我们心中的外星人，从来没见过那么漂亮的外星人。
刘：她出来的时候是在一个蛋里，又像一只吐丝的蚕。这个是保护她的蛋，主要的感觉是好像在妈妈肚子里一样。其实我一直想知道，外星人是什么人？在这个故事里面，所有妖、神、外星人，其实都是人。我以前常常想，看《西游记》，看《封神榜》，当神仙犯了错，他就被打到凡间，再做人，如果他做得好，他又变成神仙，那么神仙从哪里来？所以神仙可能是从人来的，外星人其实就是神仙。所以在我的故事里面，所有的鬼怪、神仙都是身份，其实他们就是人的符号，每一个人都可以变成神仙。你的心静了，就变成佛，心歪了，就变成妖。
放下成就感放下挫败感
刘镇伟一再叮嘱我，告诉观众，要进戏院看这部戏，先要放下包袱。那个包袱就是前面的《月光宝盒》跟《大圣娶亲》。不要很费劲地去想到底这三部戏是什么关系，这句台词在上部戏里是不是说过。我们以为的经典，在他看来，或许只是一个不小心开大了的玩笑。
记者：这个戏你在十年前已经开始创作，现在才做，有什么变化？
刘：在我个人来说，在拍戏的技巧方面变化最大。技巧不止是特技。十年前我拍《大话西游:》的时候，时间很匆忙，两个至三个月拍完它，又不是很多的资金去支持这个戏。到这一次的时候，资金和拍摄空间都比较大，所以在技巧方面我做得更好。
记：这次你觉得做到现在为止，你没有什么遗憾的东西，每一个该照顾到的细节你都照顾到了？
刘：对。可以说很满意。
记：相比前两部戏，这部在时空的穿梭上比前两集少，是不是考虑到有一些观众说看前两集的时间线索太复杂？
刘：其实不是。其实我已经把那个包袱放下了。前两集不管别人怎么说，我在拍戏的时候是把这个包袱放下的。十年前我就已经不想穿梭什么了，虽然那时候我还不知道影片的后果会怎么样，但是当时我想，前两集就已经玩过时空穿梭了，第三集就不玩了。我这个人是不喜欢重复我自己的，你看我的电影只有一些在题材上是重复，但是里面的内容是不会重复的。
记：看片的时候，觉得《情癫大圣》里面很多台词都“貌似”经典，这种经典台词的创作是你的一种惯性吗?
刘：其实，坦白说，我以前写的对白，从来没有想过它会变成经典，我只是跟我的老友王家卫开玩笑，跟所有人开玩笑，但是年轻人很喜欢它，把它当经典，我很高兴，我很感谢。但是你们要知道，你们说的经典，其实只是我跟朋友间的玩笑。我是不会把玩笑当包袱的。
记：你为什么要在电影里开自己的玩笑呢？
刘：是一种习惯吧。我对电影没有那么严肃。
记：但是玩笑变成经典后，把它视为包袱又要放下的是你啊？
刘：会的。会有一个包袱，总有人在提它。我有时候看到别人写文章分析前面两部戏，都会想，我哪有那么猛啊？所以我写的时候，就保持我一贯的作风，跟谁开玩笑，就开下去，这一部里面我一样开王家卫的玩笑。我觉得有意思而已，不一定要变成经典。如果我的成就是因为别人肯定，才能有感觉，那我就是为别人而生活，我不喜欢。
记：你能给你这个系列的戏一个定义吗？
刘：我不懂，我不懂给它一个定义，对我来说，我完成了我自己的一个梦。
记：如果说，那这三集分开来，你用一句话去点评，你会怎么点评？
刘：我不懂得答。我不知道怎么分开答，因为对我来说是一个整体。我不能把一些我不相信的话告诉你。
记：您是那种拍完戏就会到电影院看观众对这场戏的反应的导演吗？
刘：肯定是，我肯定是这样。
记：你觉得观众什么表现让你最高兴？
刘：让我控制他们，我最大的满足就是，他们好像是我的按键一样，一按他们就笑，再一按他们就哭了。然后出戏院的时候眼睛是红的，脸上是笑的。那就是我最大的满足。
前两集被你们过度解读了
1995年《大话西游》在香港和内地上映的时候，票房评论都给了刘镇伟很大的打击，他把自己当时的心情写进了一部叫《回魂夜》的电影。1997年，这部戏忽然在内地的高校流传开来，进而升温，被清华北大等国内著名高校学生评为“必修教材”。而研究《大话西游》的后现代色彩、无厘头文化的书籍和论坛也大量出现，《大话西游》忽然成了勿庸置疑的经典。刘镇伟自己评价，“玄了点。”
记：在拍前两部电影的时候，你遇到的困难是什么？
刘：资金不够。
记：不够到什么程度。
刘：拍的很多场景，我要求多一点，但是不能做的到。当时的时间太紧了，三个月，拍完两部戏是一个很不容易的事情。
记：你有没有分析过大话西游前面两集在内地两年后忽然大红的原因？
刘：我有想过，可能是年轻人找到新的方向吧。他们那个年龄需要反传统的东西，这样的东西他们以前没有见过，内地也没有，然后《大话西游》正好符合他们的需要，他们就觉得非常兴奋。我不久前在长沙大学跟学生演讲的时候说过，我也不是特别的了不起，只是往往一般人忘记的一些小的事情，我告诉他们。《大话西游》让所有人都觉得的是石破天惊的做法，是因为《西游记》很传统。突然间，刘镇伟给他们另外一个角度，其实，孙悟空也有人性，他也会有感情，他也想谈恋爱。突然之间，他们心目中的英雄就多了一个感情的世界，这个世界又和他们有共鸣，所以他们就会觉得很大的冲击。
记：天才就是永远能够找到和别人不同切入点的人？
刘：呃……以前我相信，后来我不相信。拍《大话西游》的时候我觉得我是很有信心的，我觉得我自己很聪明，结果一公映的时候票房一塌糊涂，我又觉得自己是一个神经病。在《大话西游》之后， 周星驰再找我拍他的一个戏，叫做《回魂夜》，我就把那种心情写进了那个故事里面。周星驰在里面的角色就是出来好像是天才一样，什么事情都可以告诉人家怎么做怎么做，但是结果他是在神经病院出来的。所有的人都当他是神经病，那种感受就是我当时的感受。
记：你会不会觉得内地观众对你的作品有点过度解读了？有很多研究你的书、论坛。
刘：可能是。因为很多事情，我拍的时候和写的时候并没想到，后来他们写了出来之后，我看了知道这样的分析是过分地解读了。
记：这些分析会吓到你吗？
刘：有一点点。后来有一个朋友跟我说，他说，刘镇伟，可能你当时写的时候不是这样做，但是你的潜意识是这样。就像一个画家一样，他画的时候不一定是这样，但是出来的效果确是这样，人的潜意识是做这样才会影响别人。他说了之后，我觉得，有点玄。
记：你觉得内地的观众和香港的观众的最大区别是什么？
刘：内地的观众对电影的理解的水平比较高，他们需要的不仅是感观上的刺激和放松。但是香港的观众，大部分进入戏院就接受娱乐和通俗，不要让他想得太多，想得太多他们会觉得很痛苦，但是内地观众，有思考的电影也是他们喜欢的电影，所以他们的层面是比香港多。
周星驰的取向是好莱坞
在刘镇伟的眼里，周星驰有过三个转折点，而每一次的转折，都有刘镇伟的参与。第一个是《赌圣》，周星驰从悲剧转到了喜剧。第二个是《大话西游》，周星驰从没有女性观众的“小丑”转到了经典情圣。第三个是《功夫》，周星驰从香港市场转向了好莱坞。
记：前两集的成功中，你和周星驰谁起的作用更大？
刘：我觉得那是一次很好的合作，但周星驰后来比我开心，他在内地忽然成了一个的偶像。在西游记之前，我拍一个贺岁的电影，跟周星驰的贺岁的电影《破坏王》打对台。我的贺岁电影把他打垮了。所以周星驰来求我给拍他一部电影，我就说我要拍《西游记》这个故事。但是这是一个爱情故事，是一个悲剧，但是用喜剧的方法拍出来。这对于他来说，太深了。什么悲剧用喜剧的方法来拍，他从来没有试过，《西游记》改得乱七八糟，他又接受不来，叫他做爱情故事，他又接受不来，但是我就分析给他看，我告诉他如果他相信我，我就可以把这个世界改变，就把你的艺术生涯改变。我这样跟他说，现在你好像是一个小丑一样，你没有女生观众，我现在要拍一个爱情故事，把你这个界限打破，空间更大，让你变成一个巨大的天皇巨星。当时听完故事，他是有一点犹豫的，因为他太怕做爱情故事。
记：但是还是被你打动了。
刘：对。没办法。我刚赢过他。
记：你是否觉得周星驰在拍完这两部戏以后确实在眼光和想法上不同以前了？
刘：你们都看到，《大话西游》对他的影响挺大的，其实周星驰有两个阶段，你们不大了解他跟我最开始的合作。一开始的时候，他刚到电影圈，没有人给他拍喜剧，都是把他当成悲剧片的演员，但是当时我已经看到他是一个喜剧演员。所以我第一部找他的电影是《望夫成龙》，是一部是轻松喜剧，是他第一部在香港过1000万票房的戏。我再找他拍《赌圣》的时候，就打破了他在香港的票房记录，但是在《赌圣》之前，他不是无厘头的，我用喜剧把他的空间打破了。因为我是一个无厘头的人，我碰到一个演员，他也是无厘头，两个无厘头撞在一起，打破了原有的空间，结果他的信心来了。《赌圣》以后，他乱七八遭，怎么做人家都觉得很好笑。但是，危机也出现了，所有的人都觉得这个人很无赖，像小丑一样。如果他再做3年4年5年，一直这样，周星驰就完蛋了。所以那个时候，他很聪明。他又来找我，我当时跟他说，你要转型了。所以他一转，拍了《大话西游》。几年前，他又来找我，让我监制《功夫》。可能是惯性吧，我在他比较放心。他现在的戏里已经不太耍无赖了，很注重故事，这是他很聪明的转变。
记：单纯从一个观众的身份，你喜欢《功夫》这个电影吗？
刘：喜欢。一个很简单的故事，把它拍成这么丰富的素材不容易。
记：有人认为周星驰在《功夫》里放弃了他最打动人的草根精神，你怎么看？
刘：我明白有些观众很喜欢看周星驰很小人物、草根的戏。但是我觉得是他个人的取向已经不是这样了。拍《功夫》我跟他谈故事的时候，我觉得他的取向是好莱坞的。他已经不是草根人物了，当然就不拍那些草根的戏。他现在是想把自己变成一个大英雄的感觉，让外国人接受他。
记：像看李小龙一样看他？
刘：对对对。所以他的取向是这样的。
记：在拍《大圣取亲》和《月光宝盒》的时候，你有没有想过这两部电影在票房和声誉之外还带来一个意外的后果，就是周星驰跟朱茵莫文蔚的两段感情。你当时在片场发现了吗？
刘：没有。
记：他们隐蔽得这么好？
刘：没有，当时没有开始。拍完之后，我才看见周星驰对莫文蔚的追求，然后又听说朱茵。在当时的时候是没有。我一直以为我在拍悲喜剧，这么多年以后，我才知道，原来我拍了一部纪录片，写实的纪录片。至尊宝跟紫霞、跟白晶晶都分开了。可惜可惜。
记：周星驰会跟你谈他的感情事吗？
刘：呃……不会。这一方面我们都不会谈，我觉得这是很私人的事情。
记：他不很羡慕你吗？你有这么好的家庭。
刘：他也不用羡慕，他也可以结婚啊，生孩子啊，他也能做到。
记：那至尊宝是不是被你的故事给预言了，所以到现在他都不能结婚。
刘：哈哈(大笑)希望不是吧。
王家卫是洪七公我是杨过
在刘镇伟的电影里一直有一个贯穿始终的爱好，就是和他的好朋友王家卫开玩笑。在《情癫大圣》里，你会看到这样一个镜头：孙悟空对着数洞说心事，结果被蜈蚣蛰伤了嘴。这个段落的原型是王家卫在《花样年华》里让梁朝伟对着树洞讲述自己与张曼玉之间的爱情故事。
记：在《情癫大圣》里面，我看见有很多调侃王家卫的段落，用经典来调侃是纯粹喜剧的需要还是你个人爱好？
刘：个人爱好，朋友之间的一些笑话，跟剧情没有关系。
记：看了戏以后他们会打电话回敬你吗？
刘：不会。他们都是默默地忍受。但是从他们的眼神中可以看出来，一看他们的眼神的意思就是，这个衰人又来了。
记：你觉得你最吸引周星驰和王家卫的地方是什么？有人说你是他们两共同的军师。
刘：我不知道我是不是军师，反正是他们觉得这个朋友能交，就可以了。可能你们的想法就是他们两个有什么事情去找刘镇伟，刘镇伟就是一个好厉害的人。其实我告诉你，从小我的感觉是这样，如果有一个人有困难，他敲我的门，我很少拒绝他，我通常会接受他。我不觉得自己很厉害，我觉得每一个进来的人，都带着一个困难进来，他就是我的老师。我从他身上解决一个困难，一百个人我就就解决了一百个困难，我就学了很多东西，所以对我来说，如果他们找我来商量事情，我不觉得我高高在上，好像天才一样。有一些事情我也不能解决，我不是神仙。
记：这两个好朋友对你也有影响吧？
刘：有。特别是王家卫。王家卫是在我创作上面影响我很多的人，因为从开始的时候，我当编剧的时候，其实我的第一部电影，他是我的编剧，从他身上，我是悟出了很多东西，当时在那个公司里有两个人，一个是王家卫，一个是黄炳耀，这个编剧是天才，他是天才，当时电影商如果有180部电影一年，90部是他的，他影响了整个香港电影界。我当时的感觉就是我是杨过，王家卫和黄炳耀一个就洪七公，另一个是欧阳峰。两个人在比，我在中间，他们两个就把功力传给我。那个时候对我来说是一个学习的黄金时期。
我什么奖都想要
所有喜剧导演的苦闷刘镇伟也有，这么多年来，他的电影虽然创造了很多票房和口碑的奇迹，但他本人从来没有拿过奖。刘镇伟不讳言自己期待奖项，“什么奖我都喜欢”，因为“一个都没有拿过”。
记：内地有个拍喜剧很有名的导演叫冯小刚，他说最难拍的电影是喜剧，你认为是吗？
刘：我觉得每一种题材要拍得好都很难，不一定是喜剧。但是我个人是特别喜欢喜剧，所以我拍它。喜剧很好，到现场每一个人都好像在玩一样，每天都在棚里笑得很开心，我特别喜欢看演员NG的时候，我笑得很厉害，做得不好我又笑得很厉害。我觉得很好玩。我到王家卫的棚里面看过他们拍《东邪西毒》，每个人都像死掉了家人一样，很痛苦。
记：我们知道你的电影创造过很多票房的奇迹，但是你本人却从来得到过奖项的关注。
刘：呃……其实一点都不奇怪，奖项跟别人的肯定一样，如果你因为别人而生活，你会很痛苦，但是当然，我也很喜欢他们给我奖，如果他们给我的话。哈哈(笑)
记：你想要奖吗？ 最想要什么奖项？
刘：什么奖我都喜欢，我一个也没拿过。最好当然是编剧的奖。我更喜欢当编剧，不用控制那么多事情。
记：在观众的眼里，你离开电影圈两次，又都回来了，那现在对你来说，电影是一个什么样的东西？
刘：一个梦咯。
记：一个梦？你用这么长的时间来做梦吗？
刘：有有，(笑)每天都在做。陈弋弋/文
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