策划：竹聿铭

　　功夫电影向来无打不欢，往往由各种不幸交集在一起，充满了血腥暴力与江湖恩怨，一直是男性观众的心头偏爱。前年甄子丹一部《叶问》迎战贺岁档，温馨家庭戏成为一大亮点，反而吸引了大批女性观众，从而助力成为票房黑马最终脱颖而出。

　　《叶问》确实给观众带来了不同寻常的惊喜，这种惊喜除了功夫上的风格求新之外，还有生活细节塑造塑造下的叶问——既能打又眷恋家庭的“宅男”形象。此次在《叶问2》中，以温馨家庭生活为主的文戏继续开进，人物细腻的情感刻画，使得整部影片充满了幸福感——在传统的功夫片中，文戏向来是弱项，像《叶问2》这样在主角、甚至配角的家庭生活上多着笔墨，极力突出主角幸福感，在功夫片中并不多见：

　　1，无家可归：孑然一身 独行天下——《唐山大兄》

　　上世纪三四十年代，功夫片开始在香港出现，此后的各个年代里，功夫片的格局发生着各种各样变化，但唯独家庭的元素是最薄弱、甚至被忽略的。观众都很少看到影片中对于主角家庭生活的描述，他们大多数是孤儿，或者单身，总之无家可归，剧情和家庭总不太沾边。

　　70年代初，李小龙的《唐山大兄》打开了功夫片新局面，让香港功夫电影遍地开花。但戏中主角却“豪无家庭”可言：被母亲送去泰国郑潮安（李小龙饰），身在异乡的他在一间冰厂做工手人。谁知老板以制冰为幌子，将毒品藏在冰里销售，知道这个秘密的工人均一个个被下毒手，连武功高强的石大哥也在与老板交涉时被残忍杀害。最终探寻到真相的李小龙凭借一己之力报仇雪恨……

　　类似戏中李小龙这种孑然一身的独行侠，短短几十年的功夫电影发展历史里数不胜数。李小龙去世之后，吴思远为他补拍电影做了不少事情，同时自己也到欧洲等地拍摄了众多的功夫片，使得功夫电影发扬光大，但吴思远在剧情安排上做得比李小龙更为彻底——那些功夫片直接就排除女角，只求狠打狠杀吸引观众，剧中主角无论正邪一律“无家可归”独行天下，不受任何拖累。

　　而继李小龙之后，香港另一条功夫巨龙——成龙成名之作《蛇形刁手》走的也同样是独身套路，一个毫无背景的武馆打杂简福（成龙饰）路见不平救下老翁白长天，并悉心照顾，之后得老翁传授武艺，敌手随后找到白长天，二人展开生死对决，最后简福用蛇形刁手杀退了敌人，保护了师傅。

　　《蛇形刁手》摄制于一九七八年，思远公司大胆启用武师出身的袁和平为导演，并由籍籍无名的成龙担纲演出。上映后随即轰动香港、日本、东南亚，开创功夫喜剧片潮流，历数十年不衰。类似的这种毫无家庭背景的练武报仇故事层出不穷。

　　幸福指数：★

　　2，祸及家门：好勇斗狠 惹事灭门——《败家仔》

　　偶尔一些功夫片中，也会出现其乐融融的“家庭”。但这些“家庭”都只是工具，完全是为了之后主角报仇雪恨而服务。这些主人公生活在温馨美好的大家庭之中，正因过得无忧无虑，便有着好友斗狠的心态，甚至不知天高地厚，往往惹来强敌，招致灭门之灾，幸福生活来一个天翻地覆的变化，最后自己还要幡然悔悟，脱胎换骨一般的去为全家人报仇，由此引出连番打斗戏，冤冤相报，为打而打。

　　甄子丹的首次主演的功夫片《笑太极》，便是此类剧情中较有代表性的一部，“终极决斗”的导火索便是来自主角亲人被杀后的“仇深似海”：陈村种本是盐商之幼子，得父亲偏爱、大哥疼爱，终日闲来无事就爱打抱不平，尤其喜欢惩治为非作歹的有钱阔少爷，不想有次教训过头把阔少爷弄成傻子，于是对方得父亲重金聘请了杀手，将陈村种的父亲和大哥杀害。陈村种逃过一劫，但却落得无家可归，最终巧遇太极高手才得以报仇……

　　而洪金宝元彪的力作《败家仔》同样是如此架构，讲述佛山富家独子梁赞，得父溺爱，喜武好勇，败家多年，结果遇到满清王爷僧格林沁之义子倪飞，武艺高强，与两随从暗中南下，欲寻高手较艺，惹祸上身，家庭遭殃……之后败家仔梁赞习得一身武艺，大破倪飞

　　从关德兴的《黄飞鸿》宣扬武术哲理、仁义道德，到张彻讲求个人搏杀，从暴力中获得刺激，再到李小龙开始注意民族性和国际性，乃至麦嘉的扭计功夫和成龙的谐趣功夫，功夫片从来都没离开过由“祸及家门”点燃找反派复仇的“导火索”，主角多是“苦大如山，仇深似海”，不是遭人陷害，就是全家无存，报仇却又总是遭遇对方太强大，所以不得不隐居起来，放弃正常生活，放弃七情六欲，啥都不干也要苦练武功，一切故事的最终目的皆是围绕“报仇”二字，报了仇就迅速剧终再会，稍微好一点的，会安排主角报仇雪恨之后另遇知己，再组家庭，这种功夫片方程式直至《霍元甲》、《苏乞儿》仍被沿用。

　　幸福指数：★★

　　3，家庭累赘：血族纷争 被逼无奈——《方世玉》

　　早期的传统功夫片，打斗以外的元素都可以尽量省略，甚至主角出场可以无父无母，无家无业，一切皆以正邪双方的打斗为侧重；后来功夫片求变，开始考虑到故事性，家庭的概念被放大，主角的生活这才丰富起来，开始有亲人、有家庭，或是更复杂的关系，那些一贯只识好勇斗狠的人物，多多少少开始有点幸福的感觉。

　　刘家良由武术指导升任做导演时，把“家族”概念成功融入功夫片其中，比如影片《螳螂》中，妻子被自己家族所杀，导致丈夫打破血族关系去报仇，但其中对于家庭生活的展现，还是少之又少，甚至都不足以令观众了解人物。另一部《中华丈夫》中，一对新婚夫妇，日本妻子与中国丈夫互相轻视对方的功夫，两个人从餐厅打到睡房，各不相让，产生家庭纠纷。这些影片将传统功夫片中正邪双方转进同一大家庭之内，从而由家族纠葛取代一般的江湖恩怨，令剧情有所突破。

　　家庭纷争能引发亲人反目恶斗，但并非家家之中的成员都身怀功夫，亦难免有个手无缚鸡之力的书生，或是芊芊柔弱的女子之类的人物，当功夫片遭遇这样的剧情之时，家庭就往往成了“累赘”，不是惹祸上身，就是难以抉择了：李连杰版《方世玉》中的方德就是如此，本来一家人安安乐乐，偏偏他与天地会名册扯上关系，被官府抓去还要问斩，世玉眼见父将被杀，只身到刑场与九门提督大战......这种受家庭所累的剧情，将影片的故事性、人物的风彩提升不少，只是可怜了那些主人公，太无奈、太纠结了。

　　幸福指数：★★★

　　 看明星八卦、查影讯电视节目，上手机新浪网娱乐频道 ent.sina.cn