在宁波举办金鸡、百花奖颁奖典礼的同时，北京正在同时进行着一年一度的以向海外推出中国电影的“北京放映”活动，而这个活动至今已经举办了5届。活动给很多中国导演提供了一个可贵的信息，那就是——

　　据有关人士介绍，自从1951年中国电影公司成立以来，外国影片的进口和国产影片的出口一直是中影公司的主要业务工作，尤其是在国产影片输出方面，几十年来，中影公司积极参与国际间的电影交流活动，尤其是利用参加电影市场戛纳电影节、米兰电影市场和柏林电影市场等重大国际电影市场活动的机会，宣传和推销国产影片，使一大批优秀影片走出过门、走向世界，为民族电影赢得了广泛的国际声誉。多年来的实践证明，国际影片交易市场已经成为宣传和推介国产影片的有效场所，为此，中影公司从1996年开始连续举办了四届“北京放映”活动，并通过连续四年的努力，使“北京放映”成为宣传和推销国产影片的有效场所，成为让中国影片走向世界，让世界了解中国电影，了解中国改革开放巨大成就的窗口，成为中外电影人交流的舞台，成为外国客商心目中继“洛杉矶放映”和“伦敦放映”之后的另一个国际性大型电影放映活动。

　　本届“北京放映”活动邀请了来自美国、法国、意大利、德国、西班牙以及中国港澳台等17个国家和地区的片商70余名。而“北京放映”组委会则从近年来可供输出的国产影片，尤其是国家广电总局重点推荐的国产影片中精选了《蓝色爱情》等27个片目。

　　如果说金鸡、百花是中国电影界向国内观众推介本年度优秀新片盛会，那么“北京放映”活动则是将国产优秀影片推向海外市场的一个窗口。而对于中国电影而言，国外电影市场究竟是个什么样子？外国的电影观众究竟喜欢什么样的中国电影？记者在“北京放映”活动的启动仪式上，采访了一些前来参加并有意购买中国电影的几位片商。

　　美国：张艺谋、陈凯歌以及香港动作片最受欢迎

　　直率好动的美国人回答起记者的提问也是毫不掩饰他们对事物的态度。“其实中国每年向国外出口的影片的数量并不少，不过——”MIRAMAX FILMS公司的MATT BRODLIE先生对记者说：“不过成功的并不多，真正给观众留下深刻印象的并不多。当然内地的张艺谋和陈凯歌以及一些香港的影片还是很受欢迎的。”“那么美国的观众爱看什么样的中国影片？”记者问。“动作片一直很受美国观众喜爱，此外张艺谋、陈凯歌、张扬、王小帅和田壮壮等导演的艺术片在美国上座率还是很高的。如果说中国电影在美国取得成功的话，一定是这些影片。”

　　法国：喜欢真实浪漫的情感故事和轻松幽默的喜剧武打

　　生性浪漫的法国人基于他们与生俱来的艺术潜质，中国的艺术影片当之不愧的成为他们的首选。或许是考虑到他们对于中国影片的出于年龄层面的更多考虑，尤其是基于法国年轻观众的选择，法国CINEMA PUBLIC FILMS(法国共和)电影公司的Jacques ATLAN先生是父子一同来到北京参加这个放映活动的。果然，这个问题从记者与他们父子的对话中得到了证实。“吴天明的《变脸》在法国放映时盛况空前，仅这部影片我们就卖了33万张票。法国观众一般都喜欢中国在戛纳国际电影节的一些获奖影片，陈凯歌、张艺谋和王家卫拍摄的艺术片水平和质量非常高，在法国也很有市场。法国的观众更喜欢情感真实的影片。他们不希望在影片中看到几乎与西方融合在一起的分不清到底是上海还是纽约的镜头，他们对于具有传统文化特色的本土化的影片认可程度很高。人们希望通过导演的眼睛来了解中国。其实，更多的法国观众进电影院并不是有什么目的，而只是想从电影中看到一个情感真实的故事，他们喜欢幽默轻松的喜剧氛围，他们不喜欢让人看了心情沉重甚至伤心落泪的影片。”对于中国的武打片，这位大鼻子法国老人头摇得像拨浪鼓，连声说：“不敢苟同。”而在一旁很少说话的他的的儿子，此刻则握起双拳兴奋地说：“我喜欢！在法国年轻的男观众都喜欢这类影片。”最后，记者问：“既然大多数法国观众喜欢轻松的喜剧影片，而年轻人又喜欢武打片，那么在中国有很多轻松幽默的喜剧武打片，是否合乎法国大众的胃口？”Jacques ATLAN父子表示一致认同。

　　德国：故事片、纪录片特别上座

　　讲求实际的德国朋友又是怎样看待中国电影的呢？Stefen Dopke先生的KINO IN DER公司是个电影放映公司，他的公司以主题放映为主，两个月一个主题。作为放映单位，他的看法应该更接近德国电影受众群体的心理。他的影院从来不放映武打影片和许多其他国家都很受欢迎的侦探片。他的回答出乎记者的所料：“故事片尤其是记录影片在我们这儿很上座。”他们每年搞了一个每年一次的亚洲电影节，中国的陈凯歌和张艺谋在这里很有市场，《霸王别姬》虽然上映了很久，但是在电影节上依然场场爆满。由于德国的电影观众文化素养比较高，他们对于历史片和记录影片的认可程度要远远超过其他国家。一位德国导演拍摄的以1985年为背景的记录片《中国艺术日常生活》，在德国上座率非常高。而他们通过故事片了解中国则是张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》等并不能完全反映当今中国真正翻天地覆变化的具有时代和历史烙印的影片。通过电视或因特网当然是了解中国的一个重要窗口，但是德国观众还是希望通过中国导演拍摄的记录片以及一些反映现实生活的故事影片来更深的了解中国和中国人民，这恐怕是我与这位德国朋友谈话中所传达出的重要信息，当然这主要是传达给国内的导演们的。信报记者张学军

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