影片创作者遵循老舍先生原作的意图，通过祥子的悲剧，写出了劳动人民在旧社会受到的种种苦难，在人物的塑造上，较原作更有所发展，银幕上虎妞这一独特的艺术典型，是再创作中的突出贡献。虎妞是人物关系和情节线索的中心，她与祥子、刘四、小福子等人的纠葛，充分展现了她的性格的多面性。影片通过几个生动的人物形象的塑造，展示出一幅旧中国的真实图景，生活气息浓郁，具有鲜明的民族风格和地方色彩，在导演的统一构思下，各艺术部门有出色的创造。该片获第3届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖（斯琴高
娃）；获文化部1982年优秀影片奖；获1983年第6届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（斯琴高娃）。
28 片名：城南旧事
出品年代：1982
剧情简介：
根据林海音同名小说改编。50多年前，林英子一家开始是往在北京城南惠安会馆附近的一个小院里。小英子出来玩耍时，经常看到会馆门前痴立的“疯女人”秀贞。从秀贞口里，小英子知道了，她的情人是一个北大学生，因参加学生运动，被反动军警抓走，下落不明。而他们的女儿“小桂子”，也被人扔到齐化门城根底下，因此“秀贞疯了。小英子很同情秀贞，答应帮她寻找小桂子。后来，英子意外地发现，受尽养父、养母虐待的小伙伴妞儿就是小桂子，她把妞儿拉到秀贞家，让她们母女团聚。可是，她们为寻找小桂的生父，竟双双惨死在火车轮下。不久，英子搬了家，上学了。在离她家不远的一个荒草丛生的破院里，英子又结识了一个新朋友。谁知，他竟是一个小偷。由于英子的天真，他被警察抓走了。可是，英子并不认为他坏，因为他说是为了”奔窝窝头和供弟弟上学，不得已才走这一步“的。宋妈抛下自己的儿女、家庭，到林家当佣人，英子的弟弟是吮她的奶水长大的。一天，英子放学归来，看见宋妈坐在廊檐下哭泣。原来是她的儿子小栓子淹死了，她的女儿也不知被卖到了什么地方。英子有一个非常慈祥、可爱的父亲。他喜欢书和花、鸟，更喜爱英子和弟弟。在他身边经常聚拢着一引起进步学生，共同商讨革命道理。可是，他却患肺病，不久就离开了人间，英子和母亲、弟弟一起，把父亲埋在北京郊区山间的台湾义地里，他们要回到老家台湾去了。宋妈被她乡下的丈夫用小毛驴驮走了。英子怅惘地望着宋妈，所有的亲人，所有的一切都永远离去了。
影片具有散文风格，它在特定的社会历史风貌中开掘人与人之间的感情，抒情而细腻地刻画人物精神世界的活动，塑造一种深沉委婉、宁静淡泊的意境，生动地表现出作者的思乡之情和对童年生活的怀恋。影片无论对孩子的观点或成人的情思，都没有采取外加的主观意念或情绪，它的多层次的情绪色调，是以一种自然的、不着痕迹的手段，渗透在全部银幕形象之中。导演将20年代社会生活的一个侧影表现得意境深邃、定于韵味，具有和谐的美。吴贻弓、郑振瑶、吕其明分别获1983年第3届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖；获菲律宾第2届马怪拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，谢晋获金鹰荣誉奖；获南斯拉夫第14届贝尔格莱德国际獐电影节最佳影片思想奖；获1988年厄瓜多尔第10届基多城国际电影节二等奖－－赤道奖。
29 片名：乡音
出品年代：1983
剧情简介：
江西山区有条柴紫云河，河畔有户摆渡人家，青砖黑瓦绕竹篱，十几株桃花吐红霞。持篙点日拨月，不分早晚撑船的汉子叫余木生。妻子陶春，秀美得出奇， ”陶春终日操劳不得闲。表妹杏枝约她进山去看赛过水晶宫的龙泉洞，木生却说庄户人长年在山水里，赶城里人时髦做什么？陶春笑笑便作罢。卖猪后，木生把整钱存银行，预备归还盖房欠债；陶春得零头，给儿女买了木枪和钢笔，给木生买两包好烟。她刚相中件春秋衫，木生却说，种田人可穿得出？不如买头改良种小猪崽罢。陶春温顺笑笑说，“我随你”。她一直有肚子痛的病。木生亦一直让女儿龙妹买两包仁丹，要她服下了事。这天陶春疼得冒冷汗，杏枝将她送到县医院。当医生对赶来的木生说，陶春肝癌已到晚期，动手术也活不长时，木生惊呆，淌下悔恨泪。出院后，陶春感到丈夫变了，处处要她作主，连龙妹考试也非要她来签字。夜深沉，夫妻相对时，木生说，成亲十几年，总是你随我，而今我要随随你。陶春却说。陶春却说：“我不随你还随谁呢？”木生问她有什么心愿，她说只想等公路修通，坐汽车去龙泉洞看看风光和火车站。木生强抑难过说，明年去就太晚了。第二天，木生用独轮车推着陶春去龙泉洞。陶春为山中夏景陶醉，欣慰有恩爱丈夫在身边。弯弯曲曲石板路，咿咿呃呃木轮唱。在远方，更有火车鸣笛响亮，一声声撞击古老山谷，回响、激荡……
影片“从日常生活中发掘出具有普遍意义的主题，提示潜在的封建伦理观念残余对于人们的束缚和影响，总体构思比较完整，艺术处理和谐，声音总谱的构成有独到之处，具有清新隽永的艺术风格。”影片表现了封建主义积习之深，对陶春的身受其害、但不自知的惰性作了含泪的批判，同时也是对封建宗法制伦理道理的批判。影片采取散文式结构，没有曲折的情节和扣人心弦的故事，它只是透过日常生活的真实而典型的细节的反复出现，去再现人们头脑中的盲点。它追求朴素、自然和牧歌式风格，把传统的重复、对比、隐喻、象征等艺术手法以新的方式组合起来，力求寓情于景、寓情于理、情理交融，在温情脉脉的风情习俗中，探究中国农民的伦理道德在历史变革时期所引起的振荡。
