记者：张越有一个表达：“我喜欢《来信》的地方在于，徐静蕾对这个电影、这个人物的解释，不来源于教育，不来源于规则，不来源于形形色色的其他作品。我们中国人是很容易把教育给你的、规则给你的和他人的普遍的标准，变成自己的标准的。但是我觉得徐静蕾完全无视了所有的东西，她的解释只来源于自己的内心感受，以及自己构架起来的一个自我的世界观，来源于她生活中的常识判断。我觉得这个特别勇。”
徐静蕾：其实我只是天生比较理性，不太容易轻易相信很多东西。比如说吧，关于接到这么一封信男人会是什么反应，我听到过两种完全不同的说法，一个说“我太后悔了，这么一个感情我居然不知道”，甚至说他觉得应该去找这个女的。另一种，比如姜文就说，他觉得太可怕了，“我躲都来不及，吓死我了，最好别告诉我有这么回事。”
记者：太强烈的情感可能也是暴力。
徐静蕾：其实我倾向于相信姜文这种。我就想，如果是我收到这么一封信，我可能门都不敢出，我会觉得有一双眼睛在盯着我，或者某一些东西未知。这最后的一封信对这个男人其实非常有攻击性。
记者：看来对这个故事你也并不像我最初猜想的那么执迷。
徐静蕾：当然。就像我认为一个人只有真正认识到生活残酷之后再乐观地面对生活，那才叫真正的积极，对于《来信》中这种爱，我并不是看不清。我也谈不上多赞许。我只不过是觉得在她那种境遇下，自我完成是她选择来应对的方式。我只想强调，在处理爱情这种非常私人的情感时，每个人都有一个面对它的方式，每个人也有权利选择自己的方式。
记者：其实这是我个人觉得你这个电影最有意义的地方，就是，中国的电影开始表达一些比较个人的情感了，哪怕是一些特别小众的情感。它带来了一种丰富的可能。至少让大家视野更开，这世上不是只有一种爱情，也不是只有你的爱情是爱情。
徐静蕾：这是社会进步的一个基本标志啊。如果说现在这么表达的人还太少，那只能说是我们自己的进步赶不上社会的进步。
我只要我喜欢的人喜欢我就够了
记者：我看到过一篇报道，提到香港导演张婉婷看完《来信》后表示，相对来说还是“更喜欢看徐静蕾演戏”。据我所知，更喜欢“演员徐静蕾”的还真大有人在。当然原因各式各样，比如我就奇怪你转行之后，好像不愿意打扮自己了。我就想，天生丽质干吗老不肯把自己打扮好看了，打扮好看一点儿也不影响才气啊。你有这种主观故意吗？
徐静蕾：也算有，我是没那么热衷于打扮了，但原因跟你们想的完全不一样。你知道当年我考上电影学院最高兴的一件事儿是什么吗，就是我终于可以描眉画眼儿了，我终于可以打扮漂亮了，这成我工作之一了。之前在家我稍微穿一件新衣服，我爸就说：“怎么又穿新衣服啊？干吗呀穿新衣服？”上大学我最高兴的事儿就是我打扮自己从此名正言顺，所有人都说不出话来了。但那是1993年。过几年慢慢地我就觉得打扮变成累的事儿了，它还跟生活中你穿一件好看的衣服去干吗不一样，那没有压力，而当演员好像不这样不行，那我这性格就觉得“哎呀天天地弄这个”，挺没意思的。所以，从我的心理过程其实是有这么一个过渡，而不是说我今天觉得我要做导演了，所以我就要中性打扮或什么，我就要区别于女演员。
但是我也不能向所有人去解释。好多时候你也真拿别人怎么想这事儿没辙儿。我当演员的时候穿得朴素一点儿，人家会觉得“唔，不错，她素面朝天”或者怎么样，但我当导演了穿同样的衣服，人家就说“徐静蕾是当导演了，故意要怎么怎么样”。好像是我多在意这导演形象。可同时呢这样的事儿也有，比如接受采访，好多杂志要我照片，我给他们一张，他们说“这不像你啊，不像一个导演。”
记者：觉得你那照片太像演员了？
徐静蕾：是啊，比如我照片上那样儿一乐。所以这种事特矛盾，一方面人家说你“越来越往导演那儿打扮”，一方面真正我生活中拍的照片其实都是很自然的，有人又说“不对，这不像你”，所以作为我来讲，我没法都听那些意见。我只能按自己的方式。
拍电影也一样。电影出来你面对无数的意见，好多完全是岔着的。我只能不关心别人的意见，或者说我只关心我在意的那个人的意见。那别人的意见就不重要。
记者：一个是没法儿在意，然后你的性格我觉得你也不会太在意。
徐静蕾：那会儿《笑傲江湖》找我演岳灵珊，当时我经纪公司的人都劝我要演，说这个戏中央台都会放，收视会高。我想了半天就没演，因为我觉得做人最重要一点，你要清楚你要什么。我就不希望红到脸盆儿上都是我的照片，什么什么上也是你，我不想成为那个。而且我不需要那些人喜欢我，我觉得无所谓。我只要我喜欢的那些人喜欢我就够了。
因为前提是我不喜欢武打片，我觉得那是特别无聊的一个事儿。当然也会受些引诱，比如是不是拍了这个以后你广告会多啊。我一想，我不拍这个，我广告也还行，比上不足比下有余吧。也不至于说明天吃不上饭了，人没到那个份儿上我觉得犯不着干自己那么不想干的事儿。至于别人怎么看那没办法，就像有时候看见一个人说“反正我就不喜欢她，我看她那样儿我就烦”，这都很正常。我也就犯不着取悦谁，更别说取悦所有人。
