策划：杜琪峰警匪片历程十二问
前言：提起杜琪峰与韦家辉，观众第一反应往往是“银河映像”，正因如此，他们的名字才被添入太多的香港味道，换言之，无论杜琪峰独力出马抑或杜韦组合的众多影片，与当前的合拍片大势总显得格格不入，他们注定只属于香港。
但随着内地市场不断开放，“港片”生存空间也越来越小，故杜琪峰曾尝试以《蝴蝶飞》、《单身男女》等片直接北上，遗憾的是，观众却对《PTU》、《神探》等充满个人风格，却履遭审查部门删减的作品更为重视，商业的失落与特色的难守，近年的杜琪峰已变得更加矛盾..。.
2011年，杜琪峰除《高海拔之恋Ⅱ》这类爱情喜剧，更与海润电影携手规模更大的《毒战》，而从阵容以银河团队取代个人征战的作风看来，该片必将成为杜琪峰进军内地市场的一场“大战役”！
事实上，杜琪峰拍摄警匪片的历史，距今已有20余年，作为一个从“工匠”逐步成长为“作者”，并朝“大师”迈进的电影人，杜琪峰对警匪类型的创作，始终在不断尝试及突破，直至《毒战》将拍，已足以让观众影迷议论纷纷。
在此，大可先重温杜琪峰过去的警匪作品，探究其在《毒战》前走过的创作与嬗变之路——
九问老杜：过去怎样拍警匪片？
《城市特警》
这是杜琪峰从影后首部时装警匪片，也是他在该类型尝试的首个嬗变。
尽管《城市特警》换了三个导演才拍完，但老杜的作用无疑最明显，在利用电影语言营造戏剧张力方面，更是初见端倪：尤其医院暗杀一幕，杀手藏入伸手不见五指的电梯槽后戴上夜视镜，将追缉的警察行动看得一清二楚，反观警察只能借微弱的亮光找寻杀手，场面气氛变得杀机重重！
杜琪峰在这场戏里充分展示其控制场面的功力，警匪对峙绝非枪林弹雨的血腥厮杀，而是步步为营、以静制动，槽内亮光更不是一蹴而就，而是在极短时间内忽然闪现，双方则抓住这一霎向对方开枪，尽现水准。
此外，《城市特警》更凸显杜琪峰对暴力的偏好，尽管此举在当年而言多少受到吴宇森式“暴力美学”的影响，但杜琪峰胜在不盲目跟风，反而将血腥残虐的场面不加节制地拍摄出来——若非手指被炸断、电钻钻穿手心，便是活人被烧焦、被车轧得血肉模糊、被电梯扯断身体，甚至被枪弹炸成“马蜂窝”，从头到尾让观众坐立不安，也正因老杜的坚持，让《城市特警》多年来频被外国的香港电影研究者奉为港式CULT片的代表作之一。
严格来说，《城市特警》并不是杜琪峰的代表作，甚至在其芸芸作品中也排不上名次，却为老杜日后建立的警匪片风格，埋下了重要的伏笔。
《无味神探》《无味神探》
7年前，杜琪峰以《城市特警》结合愤世悲情与电影语言；7年后，他则由火爆变为温情，并催生出奠定其典型风格的《无味神探》。
表面上，《无味神探》剧情显得极其老套，无外乎是正义凛然的警察遇上辣手无情的悍匪而大战连场，最后几乎将TVB大楼炸塌，夸张得难以想象！不过，老杜虽不免俗，也不媚俗，因其将更多篇幅用于描写主角阿海在人生观与价值观上遭遇的变化：
起初他脾气火爆，事业与家庭都不顺心，甚至变得颓废失落，直至脑袋遭枪伤失去嗅觉与味觉，令他领悟到包容与宽心，自此非但善待周围的友人，更慢慢接受了红杏出墙且怀上他人孩子的妻子....。.
虽然并不能说《无味神探》是香港电影史上第一部诠释人性变化、展现人文关怀的警匪片，但老杜如此细致的刻画，却无疑让它显得别具一格，何况《无》在人性刻画方面亦极力摆脱过去挣扎于正邪关系或兄弟情义的俗套，转为从个人出发，描述其经历一系列外来冲击后的蜕变，因而即使普通人看罢亦会有所思考。可以说，《无味神探》的意义并非在于扭转警匪片的整体面貌，而在于为警匪片指明了另一条可行的道路。
《暗花》《暗花》
若真要“追根溯源”，《暗花》无疑是杜琪峰与韦家辉首度携手的警匪片，因而注定独树一帜，回味无穷。
在风格上，《暗花》毫无写实可言，反如古龙笔下的奇诡武侠小说，为警匪角力注入奇峰异起、一波三折的悬疑色彩：从一笔巨额“暗花”引出的江湖阴谋，引出警察与杀手正面交锋，继而落入幕后主使设下的圈套，直至逃不出“棋子”宿命的悲惨结局，戏剧性无时无刻不充满变化。
《暗花》虽是警匪题材，在整体叙事上却与传统类型片大相径庭：过去警匪片剧情多由一件“惊天大案”展开，警察则要费尽全力才能将匪徒一网打尽；而《暗花》里的黑白两道非但全不是好人，整起阴谋从爆发到收场更只在一日之内，故警匪片最热衷表现的“伸张正义”，已全然被“艰难求生”取代，加上夸张的视觉映像和无处不在的诡异氛围，成为90年代类型创作中一朵别开生面的奇葩。
《暗花》导演虽挂名游达志，实质操作者却是杜琪峰，故影片亦回复老杜十年前在《城市特警》里玩得不亦乐乎的暴力风格：先是梁朝伟在餐厅里用瓶子一下下地砸断他人双手，继而又用铅笔头直逼邵美琪的眼球，甚至将她绑在车上虐待后碾压；此外几场“断头”戏也触目惊心，无论被杀手藏在旅行袋中的脑袋和警察家中的无头裸尸，抑或杀手被飞射而出的铁板削去脑袋，都让人感觉《暗花》打上的更多是属于杜琪峰的烙印。
《非常突然》海报《非常突然》
港产警匪片发展多年，“高大全”的警察形象、惺惺相惜的正邪关系、超乎常理的火爆枪战始终是芸芸创作者的首选材料，至于“言之成理”的剧情铺排与大胆颠覆的逻辑走向，反而不在其考虑之列。
所幸，当警匪题材再为杜琪峰与韦家辉所用，才有了这部出人意表的《非常突然》。与其他类型片过分强调视觉听觉的煽动性不同，《非》尤其重视生活细节，直至枪战发生前，每一幕都是现实中最平凡的场景，也正因如此，当警匪展开交锋，其由“波澜不惊”到“一触即发”更觉对比鲜明；再者，由于《非》绝大多数情节都发生在下雨天，也才让影片结局的意义更为深刻：在恶劣而压抑的天气下，主角们多次将危机迎刃而解，岂料雨过天晴，却陷入真正的危机！
当然，《非常突然》真正令人始料未及之处在于结局：由于对两个笨拙小贼错误估计，令全体重案组成员横死街头，全程没有一个人死得悲壮煽情，只有不间断地将意外延续至最后一刻，而观众目睹不久前仍骁勇善战的警察毫无征兆又接二连三地倒下，更不禁为幸福的随手而逝及命运的不可控性叹息——事实上，这更是过去几乎任何一部警匪片都无法给予观众的震撼效果。
《非常突然》标志着杜琪峰与韦家辉对警匪片创意的又一次积极尝试，尤其与《暗花》对比之下，更难以想象两人以“奇诡”及“写实”两种截然不同的风格包装类型，却皆做到不落俗套，因而成功带领港式警匪片渡过创意上的“低潮期”，迈向下个十年的另一风貌。
《暗战》海报《暗战》
尽管杜琪峰几部警匪片都在各有特色中流露作者风格，却往往“草菅人命”，剧情发展下去总要用颇为残忍的方式弄死一批人，直至《暗战》出现，其类型创作才迎来又一次新的嬗变。
《暗战》非但对杜琪峰本人，对过去擅长用子弹解决问题的警匪片而言亦是突破：全片几乎没开过一枪，而是让大盗与谈判专家在一场“72小时”的游戏里靠各自头脑赢得胜利。故，两人从头到尾都处于“布局”与“破局”的计谋角力状态，即使距离已近无可近，也从不依靠暴力手段脱身，最终彼此惺惺相惜，因而超脱一般警匪片在枪林弹雨中结为知己的俗套，转为在斗智斗勇中觅得“识英雄重英雄”的情谊——换句话说，以“文斗”取代“武斗”，并借此将双雄对决刻画得紧密有致、环环相扣，《暗战》可谓首遭。
(责编： zen)
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