艺玛电影公司的新片《走到底》经过了长达半年多的抽丝剥茧般的后期制作、加工、修改，在千呼万唤声中终于即将“走”到观众的面前。

　　说起来已经是上个世纪的事儿了。2000年的春天，莫文蔚、姜武、张震岳等一干人马在年轻导演施润玖的带领下，扛着艺玛电影公司的大旗南下广西，转战西南一隅，经历了“走到哪儿拍到哪儿”的游击队似的考验，也经历了和天气周旋的无可奈何，也经历了两岸三地众多工作人员的友谊，拍摄了中国第一部公路类型电影《走到底》：老实巴交的司机小王在路上邂逅寻找男友的女孩儿莫莉，两人目睹了莫莉的男友阿东实施的一起劫案，并双双被当作人质走上了一条逃亡的道路……

　　如果说《走到底》前期拍摄之难体现在通过对环境的改造与磨合来实践一种新的拍摄方法，那么在后期的制作阶段最大的困难就体现在对于一种风格的确定。以影像光声为元素的电影其实是最讲究形式感的，那么在形式与内容上又如何达成一种相得益彰的关系呢？这是《走到底》整个制作过程中所要解决的惟一问题。另外对在影片中如何表现暴力犯罪手段的问题上一度也出现了困扰：面对强大威严的政法机关时，该如何摆正处理个人的一己小“阴谋”；黑道人物短兵相接该怎样既暴露他们的残忍又照顾到观众的情绪……这些都是异常严肃而需要认真对待的问题。同时，导演在影片节奏感的把握、场景的运用以及叙事结构上寻求一种积极的变异，这对观众普遍形式的欣赏习惯也是一种挑战———这种考验来自于影片全新的视听语言，以及在这种视听语言变化之下人的状态。以路途中的真实经历为结构特点的影片《走到底》，似乎会使人觉得公路片对电影技术手段的忽略，这肯定是一个误会。往往是通过了一条路，创作者更习惯进入到人物的内心，在影片中，各种时空的恣意变更看似混乱，那些想象中的、那些已经过去的、那些还未发生的全都扑面而来了，在这条寂寞的路上。例如，高速摄影和低速摄影在一般影视作品中可能只是偶一为之，但是在《走到底》中则是大量使用；还比如，影片经常是要将人物内心的时空通过对于原野整个大全貌的鸟瞰来表现，那么由人物的外部特写到原野大全景的迅速过渡，充分采用两极镜头是《走到底》摄影、剪辑的主要风格特点。

　　另外值得一提的是，同名电影原声带也将与电影同步发行。张震岳专门为该片创作了主题歌及插曲，并收录了莫文蔚、杨乃文、纪晓君的多首优美耐听的歌曲，《走到底》，这个春天绝对值得你期待！(戴方 文并图)