《黑侠》 以《老夫子》、《蜀山正传》、《黑侠Ⅱ》重返华人影圈的徐克，在接受香港记者荷玛访问时，大谈对这三部电影的心得体会。并坦言希望以此打破自己固有的模式，而徐克更透露，在这三部作品完成后期制作后，他决定先开拍改编自横山光辉同名漫画西片《铁人28》。片中的铁甲人亦会用3D电脑制作，可能会在欧洲取景，现正在写剧本，会在暑假开镜，在后年圣诞上映。
徐克，原名徐文光，1951年2月生于越南，1967年于美国学习电影课程。1977年回港，随即加入无线电视当编导，进入影圈后拍《蝶变》、《地狱无门》、《鬼马智多星》、《最佳拍档女皇密令》。1983年他拍出了大型科幻武侠片《新蜀山剑侠》，引进美国先进特技。1984年创立电影工作室，导演《上海之夜》、《打工皇帝》、《刀马旦》和监制了吴宇森的《英雄本色》、程小东的《倩女幽魂》等片，开创英雄片和高特技鬼片的新潮流。1997年往好莱坞发展，先后拍成《反击王》及《KO雷霆一击》。回港后已完成影片《顺流逆流》、《老夫子》及《蜀山正传》。
第一脚：《老夫子》
《老夫子》已经不单是一本漫画，更成为我们文化的一部分。我希望研究它的存在因素是什么。以往我跟这本漫画一同成长，今天能否把它带给观众呢？要用哪种方法去带给观众呢？
荷玛：不如先讲讲“老夫子”这本漫画对你的个人意义？
徐克：小时候看《老夫子》，心里有一种奇特的喜悦感，当时《老夫子》给予我人生一种乐观的态度。而且《老夫子》讲的是“好香港人”的心态，所以投入感特别重；是童年一个好朋友。现在重看《老夫子》，依然觉得好笑。况且《老夫子》直到现在仍然存在，证明它有些我们不能忽略的特别之处。
荷玛：有很多人认为现有的观众是年青人为主，有担心过他们对《老夫子》的投入感吗？
徐克：我觉得这种言论也有其不正确的地方。以前我们拍戏是拍给“咬庶帮”，但之后发觉“妇女观众”也很重要，再之后又发现“家庭观众”同样重要。其实拍戏应该以自己的感觉先行，觉得过瘾好看就拍。不要说拍一部戏去针对年青人、针对年老人、针对女人，我也不知道如何去针对！要针对中国观众、要针对世界市场，我真的不知道如何去针对！《老夫子》对我来说有亲切感，至于这种亲切感最后能否产生化学作用，就要看影片的成绩。
荷玛：《老夫子》中的漫画人物是用3D电脑特技制作？
徐克：《老夫子》中的秦先生还可以用真人去演，但老夫子及大番薯则几乎不可能。高鲁全曾经演过老夫子，但我觉得如果要拍《老夫子》，就一定要用3D动画，令到漫画中看到的老夫子是立体的，像跳了出来融入在真实的环境中。
荷玛：你先前提过一个难题：如何令3D人物的性格跳出来，可以讲讲你的处理手法吗？
徐克：看《老夫子》，你会发现老夫子的性格一直在变，有时很聪明，有时很傻；有时忠直，有时调皮；有时见义勇为，有时缩骨……作者王泽似乎利用《老夫子》人物道出自己的人生观点及人生际遇的幽默感。我们只能抽出老夫子的其一特点：老夫子对任何事一定诸多意见，自以为动作灵活，自以为好有办法，但永远把事情弄坏。大番薯是《老夫子》中醒目的一个，他的见解最准确，但因为长得很丑，所以得不到信任。秦先生则是一个比较“中性”的人物，他在漫画中是一个正常人物，是老夫子和大番薯的“观点反映者”。
第二脚：《蜀山正传》
拍完《老夫子》之后，我有一个想法：《新蜀山剑侠》至今已经19年，现在自己对这个题材有什么想法呢？我对自己的改变及19年后的精神状态和思维方式很好奇，《蜀山正传》可说是一面镜。
荷玛：什么时候开始拍《蜀山正传》？
徐克：拍《新蜀山剑侠》时，香港电影特技处于雏型，那时我边拍，边摸索什么蓝布景、绿布景。我还有一种很好玩的想法，比如要时光倒流，去见一些已经不在的人物，飞进他们的世界，然后把他们抽出来放在一个属于自己的另个世界。拍《蜀山正传》就好像要我飞回19年前的世界，是一次很过瘾的旅程。
荷玛：《蜀山正传》跟《新蜀山剑侠》的故事变动大吗？
徐克：很大。今次《蜀山正传》是“永恒”。当一个去到永恒，得到长生，但敌人会死、朋友会死、爱人会死的人，他会如何看这个世界呢？开心抑或不开心呢？《蜀山正传》的故事是创作出来，原著小说，不可能照拍。《新蜀山剑侠》最后讲到长眉飞升，而《蜀山正传》开首也会提到长眉已经飞升。《蜀山正传》可被视作一个独立的故事。
荷玛：之前有说这部戏是“蜀山前传”？
徐克：我不想拍前传，前传是很闷的东西，大家也知道之后发生什么！
荷玛：十多年来科技大有进步，《蜀山正传》的特技又如何？还会看到《新蜀山剑侠》的飞天吗？
徐克：飞天一定有。飞天是《蜀山正传》及《新蜀山剑侠》的最大特色，人物动不动就飞。人物的能力及武器超乎想像，可以飞到另一空间、可以将一个人变大、可以移形换影、可以将另一处地方的力量吸干……，虽然在平常人眼中有点不正常，但我觉得这是一种浪漫。以古天乐身上由72把飞刀组成的翼为例，画图固然可以画出大约的形象，但那些飞刀的速度、重量及形态却要凭空想出来。
荷玛：你预期古装武侠片会复苏吗？
徐克：(笑)《卧虎藏龙》是一个很大的启示：“大家拍古装！原来依然是可以的！”只要拍得好，演员不用说英语也可成为国际片。
第三脚：《黑侠Ⅱ》
每个人体内其实都有一种神秘感，一种自我逃避及陶醉的性格。这是一种个人投射：人人也希望可以超越现实世界的局限。黑侠只是其中一个我define出来的人物，我心目中还有几个。
荷玛：为何有兴趣拍《黑侠Ⅱ》
徐克：有些东西在现代社会中消失得无影无踪，“黑侠”是其中一种——即所谓“现代英雄”。在设计黑侠这个人物时，很多人问我黑侠跟现实社会是否无任何关连？但我觉得一个人物的魅力是要在创作过程中摸索出来的。每个人体内其实都有一种神秘感，一种自我逃避及陶醉的性格。这是一种个人投射：人人也希望可以超越现实世界的局限。黑侠只是其中一个我想像出来的人物，我心目中还有几个。《黑侠Ⅱ》中的世界好夸张，人可以再生、变种、再造这部电影会提及再造人的道德观点，但骨子里却是一个爱情故事。我想的是现代人对感情这回事太过收敛，对对方有要求，却是盲目的要求，而大家往往又欠缺交流，不清楚对方是一个怎么样的人。
荷玛：演员班底呢？
徐克：全部新人！新到连我都不认识(笑)。
荷玛：是英语片吗？
徐克：全部演员不懂中文，只能说英语。现在正想在香港上映时用什么语言，很头痛。
徐克作品表
1979年《蝶变》(导)1980年《地狱无门》(导)
《第一类型危险》(导)1981年《鬼马智多星》(导)1983年《新蜀山剑侠》(导)
《我爱夜来香》(监制)
《专撬墙脚》(策划)1984年《最佳拍档女王密令》(导)
《上海之夜》(监制、导)1985年《打工皇帝》(监、导)1986年《英雄本色》(监制)
《刀马旦》(监制、导)1987年《倩女幽魂》(监制)1988年《英雄本色》(监制)
《天罗地网》(监制)
《铁甲无敌玛利亚》(监制)
《大丈夫日记》(监制)
《城市特警》(监制)1989年《英雄本色Ⅲ夕阳之歌》《喋血双雄》(制)
《义胆群英》(制)
《夜惊魂》(监制)1990年《倩女幽魂Ⅱ人间道》(制)
《中日南北和》(制)
《笑傲江湖》(制、合导)1991年《倩女幽魂Ⅲ道道道》
《财叔之横扫千军》
《黄飞鸿》(导)
《豪门夜宴》(合导)1992年《妖兽都市》(监)
《黄飞鸿92之龙行天下》
《笑傲江湖Ⅱ东方不败》
《黄飞鸿Ⅱ之男儿当自强》
《棋王》(合导)
《新龙门客栈》(合制)
《双龙会》(合导)1993年《东方不败风云再起》
《黄飞鸿之三狮王争霸》
《黄飞鸿之四王者之风》
《新仙鹤神针》(监制)
《青蛇》(合制、导)
《少年黄飞鸿之铁马骝》1994年《火烧红莲寺》(合制)
《梁祝》(导)1995年《金玉满堂》(导)
《花月佳期》(导)
《刀》(导)1996年《新上海滩》(监制)
《黑侠》(监制)
《大三元》(导)1997年《黄飞鸿之西域雄狮》(制)《反击王》(导)
《小倩》(监制)1998年《KO雷霆一击》(导)2000年《顺流逆流》(导)2001年《老夫子》(监制)
《蜀山正传》(导)
《黑侠Ⅱ》(导)
(南方都市报)
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