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纵论武侠片八十年--金庸小说专家陈墨访谈(附图)

http://www.sina.com.cn 2001年04月06日18:23  南方网
 
徐克《蜀山》海报/徐克《黄飞鸿》海报

  《卧虎藏龙》尚未落下帷幕,《笑傲江湖》又杀了出来。神奇的中国功夫折服了西方,又回过头来接受本土观众的审视。刀光剑影跳跃在观众的视觉神经上,也跳跃在形形色色的媒体上。未必会有新一轮的武侠热兴起,但能够热一阵子已经很不错了。

  陈墨先生是金庸小说和武侠影视专家,著有金庸专论9部、新武侠小说研究3部以及《中国武侠电影论》,介绍和议论武侠影视,当是第一人选。《笑傲江湖》开播不久,记者专程赴京,采访了陈墨先生。

  ★最完美的类型片

  记者(以下简称记):请你谈谈武侠小说进入影视的经过。

  陈墨(以下简称陈):武侠成为影视题材80年前就开始了,1928年,“明星公司”推出的《火烧红莲寺》成为早期武侠片的突出代表。这以后的四年当中,各个公司开始大规模制作武侠片,共生产了两百多部。可以说武侠电影是中国最早的、最成熟的类型片。从某种角度来说,武侠电影是中国电影对世界电影贡献的最完美、最独特的电影类型。

  1931年,“九.一八”事变后,政府开始干预,国难当头,娱乐不宜。而且当时武侠片中神怪的内容比较多,修道成仙之类的,家长的反对声音也比较大。此后,主流的电影评论直接把武侠电影划归封建迷信的范畴。一盆冷水后,从此没落。

  1949年后,武侠电影“衣钵南传”,武侠电影《黄飞鸿》成为香港电影的杰出代表。黄飞鸿已经拍了一百多部,现在还在拍,这绝对是世界电影的吉尼斯纪录。从粤语片到国语片,从黑白片到彩色片,不断演绎,黄飞鸿这个传奇越来越精彩。

  60年代末,张彻加入邵氏电影公司,开始了武侠新世纪。70年代,张彻将金庸的小说搬上银幕,拍了四五部。张彻之后是楚原,他和古龙合作拍武侠电影。

  70年代以后,电视在香港普及,武侠电视剧接着来了。电视剧和电影比,有它的弱势,场面、技术、精致程度都不能和电影比;但是很多武侠小说篇幅很长,电影在一个半小时内容量不足,电视剧可以做到充分展示。

  ★张彻.胡金铨.徐克

  
胡金铨 张彻 徐克

  记:在这80年历史中,你认为有几个比较重要的武侠片导演?他们最能被观众辨认的特征各是什么?

  陈:最早的导演当然是张石川了,20年代明星公司的老板,兼着编导,他的《火烧红莲寺》一出来,火得不得了,连拍18部,是当时电影界的奇迹。本来计划拍36部,“九一八”后,政府下了禁拍令,中断了。我们馆里现在收藏着仅余的十来分钟胶片,是镇馆之宝。

  武侠电影真正打出个人招牌的是张彻,他先在台湾拍了几年电影,第一部是《阿里山的姑娘》,那首著名的主题曲“阿里山的姑娘美如水……”就是出自他的手笔。后来转至香港,主攻武侠片,从《蝴蝶飞》、《独臂刀》开始,拍红了一批男星。他有自己的“阳刚美学”,有一套自己的程式:主人公赤膊对打,盘肠大战,最后一般还得死掉;非常重视男人间的友谊。后面的英雄片、小子片都是发源于此,吴宇森跟他做了很多年副导演。西洋配乐、手提摄影机的运用,从他那儿就有了———不是王家卫的专利。张彻非常商业,一年经常拍五六部甚至七八部电影。他拍了一百多部影片,但你要找他的代表作,却不好说。

  张彻之前,长城公司的张鑫炎(《少林寺》的导演)根据梁羽生的小说拍了《云海玉弓缘》。也有人认为这是国语彩色武侠电影的新开端。

  记:许多电影人都很钦佩胡金铨和他的武侠片。

  
胡金铨《大醉侠》海报/ 胡金铨《龙门客栈》(1967)海报/胡金铨《侠女》剧照

  陈:胡金铨也是在香港的邵氏公司起家的,他的代表作是《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》,一部比一部好。他是第一个把武侠电影当作艺术电影来做的导演。他拍片子周期长、投资大,还爱做修改,这在香港导演中是少有的。当时来不了内地,经常为了一个景,能带着摄制组在韩国等个十天半月,而票房又不见得比张彻好。邵氏公司有点吃不消。后来,他去台湾发展,《侠女》、《空山灵雨》都是在台湾时拍的。他一生拍的武侠电影不多,就十来部。但是《侠女》是整个华人电影第一个得戛纳最高技术奖的,为武侠电影和整个华人电影争得光彩,创造了东方神话。《卧虎藏龙》的竹林大战就受到《侠女》的启发。胡的电影一是喜欢历史氛围复杂的环境,特别是明代的,二是喜欢东方的禅境,画面像中国的水墨画,三是想解决人的爱恨情仇的矛盾。他可以说是武侠电影的大宗师。

  70年代后是李小龙时代,当然,他主要是演员,他的电影结合了中西打斗,节奏更快,阳刚美学进一步张扬。80年代是成龙时代,那时香港人对娱乐性更加看重,由此而出现了功夫喜剧。袁和平通过《醉拳》、《蛇形刁手》让成龙的表演加入了比较重的喜剧成分。从他们开始由导演时代转向明星时代,是香港电影向商业化转变的标志。

  记:人们在挑剔《卧虎藏龙》的时候,往往拿徐克电影做对照。他称得上是武侠电影的另一个大侠吧。

  陈:70年代末,徐克在武侠电影中做技术实验,他觉得此前武侠电影中的技术手段和技术含量都非常有限,武侠空间和方式都受到极大的限制。1979年的《蝶变》是他的武侠处女作,也是武侠电影史上新的起点,它把古代的武侠神话和现代技术结合起来。十多年之后,《笑傲江湖》、《东方不败》、《黄飞鸿》和《新龙门客栈》把武侠电影带到了令人眩目的高峰。

  ★《笑傲江湖》不可能灭了港台片

  记:最近《笑傲江湖》开播,负面评价潮水一般,不知你如何评价?

  陈:我全看完了,看的是碟。我的评价恐怕会和网络上的不一样,我觉得还是“可以看”。当然,我本来的期待值就不高。电视这种手段,资金时间都有限,效果肯定不如想象的好。我的结论是,它是尽可能接近原作的电视剧。当然,它不可能达到黄健中所说的“消灭港台电视剧”的功效。我认为能抗衡已经不错了。我想,还是有观众愿意每天看下去的。黄健中在电影创作中还是比较严肃的,有人文关怀。《笑傲江湖》不完全是武侠,有他可以发挥的地方。

  我认为现在不满的原因大致有三种,一种是专读武侠小说原著的人,他们总是对影视作品不满的,因为改编赶不上想象;第二种是看很多武侠电视剧,对节奏和趣味的要求已经被格式化了,两分钟一打,三分钟一个噱头,再来看这个慢悠悠的《笑傲江湖》,接受不了;第三种不满是因为失落,央视和剧组这帮老兄的热炒,吊高了大家的胃口,而实际上的水平又没有这么高,这种期待的下落是加速度的。热炒是要利息的。

  记:中国内地、中国香港、中国台湾和新加坡都改编过《笑傲江湖》,它们各自精彩的地方是什么?

  陈:内地比较投入,比较忠实原作,气势较足,还有实景;香港在技术和节奏上有独到之处;台湾在叙事上比较紧凑。新加坡的没看过。要声明的是港台的版本我只看了不多的几集,这样比较也许不公平。

  记:《笑傲江湖》好像华人圈内有名气的导演都要拍它一拍,仅仅是因为作品本身的原因吗?

  陈:它像黄飞鸿一样,各种版本的作品已经在那里了,你一动就有人关注,有个借力的因素,具有可炒作性,这在商业操作中是很重要的优势。

  记:武侠片是不是在人们的价值体系内存在着一个提升过程?

  陈:应该说是,这是社会进步的结果。一直到七八十年代,中国人主流观念认为拍武侠电影就是要教人打斗杀人,逍遥法外,武侠片始终得不到社会公允的对待。我们今天认为电影应该具有商业性和娱乐性,这个常识被认可的时间还不长。武侠片类型在中国内地消失了近30年,反而是西方在70年代把武术宗师的尊敬给了李小龙。

  中国功夫:银幕上的天下无敌

  ……西方拳击的重量级,根本没有东方人的份,但东方人的“中国功夫”、泰拳、日本的空手道、柔道、韩国的跆拳道,各具西方人不能有的特色、速度和技巧,且在西洋拳之上。比较起来中国武术的实战效用,不如空手道、跆拳和泰拳,李小龙的“中国功夫”扬威世界,其实是吸收了日、韩、泰拳术之长,加以变化运用。

  多年前我在邵氏拍武打片时,邵逸夫曾对我说:“为什么打起来总像跳舞?”事实确是如此。北派固然是接近舞台上的表演,传统戏曲中的昆曲、京剧和川戏等的武戏,皆可说是舞剧,颇多地方近似芭蕾和现代舞;即使南拳,武术的成分重过北派,然而用于实战,仍比不上跆拳、泰拳。故而李小龙原学春,已是南拳中最有实战效果的,还是需要吸收跆拳、泰拳、空手道的技法,才能使他的“中国功夫”有充分的实战效果。

  中国武术之缺少实战效果,自是大缺点,但也因此舞蹈感特强,动作优美有节奏,花巧悦目,特别适合舞台戏剧表演,也特别适于电影表现。

  中国功夫绝非打遍天下无敌手,那只是神话,但这种“花拳绣腿”却形成香港动作片的超越特色,在电影方面“天下无敌”。--香港武侠片鼻祖张彻(南方周末 钟晓勇)


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