阿尔巴尼亚电影《蜜月》曾影响中国一代人
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| 电影《战斗的早晨》描写了二战时一群孩子偷德国占领军的枪并掩护游击队员的故事 |
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| 2010年阿德合拍了电影《阿尔巴尼亚人》 |
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| 电影《地下游击队》反映了二战时城市游击队与德军的斗争 |
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重温“蜜月”
当《泰坦尼克号(微博)》、《狮子王》等经典美国大片转制成3D版在全球掀起浓浓的怀旧气息时，一部分中国人也开始怀念起阿尔巴尼亚电影来。
在上世纪六七十年代，阿尔巴尼亚电影伴随着一代中国人度过了许多漫长而单调的夜晚。
与当年的辉煌不同，如今的阿尔巴尼亚电影不仅离中国人远去，在电影的世界里，似乎也已被好莱坞的浪潮淹没。
曾出演电影《蜜月》的阿尔巴尼亚女演员叶莲娜·特库嘉接受本报采访时指出，如今该国一年的电影产量也很难超过10部了。
(部分)
中国引进过的阿尔巴尼亚电影
战争题材(以反法西斯为主)：
《山鹰之歌》(1962年译制)
《他们也在战斗》(1962年译制)
《宁死不屈》(1969年译制)
《地下游击队》(1969年译制)
《伏击战》(1970年译制)
《战斗的早晨》(1971年译制)
《第八个是铜像》(1973年译制)
《战斗的道路》(1975年译制)
《初春》(1976年译制)
《最后的冬天》(1978年译制)
阶级斗争和反特题材：
《特殊任务》(1963年译制)
《我们的土地》(1964年译制)
《最初的年代》(1965年译制)
《广阔的地平线》(1968年译制)
《脚印》(1971译制)
《烈火行动计划》(1973年译制)
《初春》(1976年译制)
社会主义建设和人民生活题材：
《塔娜》(1959年译制)阿尔巴尼亚首次独立摄制的黑白电影
《创伤》(1969年译制)
《在平凡的岗位上》(1974年译制)
《山姑娘》(1974年译制，芭蕾舞剧电影)
《石油赞歌》(1976年译制)
《小贝尼》(1976年译制，儿童片)
注：据不完全统计，我国引进了近30部阿尔巴尼亚电影。
历史
{阿尔巴尼亚电影，莫名其妙}
电影火爆 缘于两国国家关系
从某种程度上来说，阿尔巴尼亚电影在中国的火爆得益于两国当时的国家关系。
据《中国电影市场发展史》的统计数据显示，1949年到1965年间，我国的译制片达到775部，平均每年多达45部。
“文革”开始后，译制片受到了限制。而上世纪六十年代，中苏关系恶化，曾经在中国被大力推广的苏联电影也因此禁止引进。
在这样的背景下，阿尔巴尼亚、罗马尼亚、朝鲜等社会主义国家成为中国为数不多的朋友。因此，这些国家的电影得到了中国政府极大的重视，被大力弘扬。而“文革”期间，阿尔巴尼亚电影几乎成为唯一可以看到的外国电影。
“看不懂，但还是看过无数遍”
对于那个时代的电影，民间流行着一种说法：“越南电影，飞机大炮；朝鲜电影，又哭又笑；罗马尼亚电影，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚电影，莫名其妙。”
上世纪六十年代，中国电影并不多，除了《地道战》、《地雷战》、《南征北战》这样的“老三战”影片外，其余的电影多为政治宣传或者科教类的电影。
据中国电影研究中心副主任饶曙光介绍说，人们对于这些“新闻简报”式的电影非常熟悉，已经看过无数遍了，很渴望能看到不一样的影片。此时，充满异域风情的阿尔巴尼亚电影的进入，无疑让中国观众眼前一亮。
“由于文化背景不同，而且阿尔巴尼亚电影的叙事采用多点、多线条的方式，很多中国人并不能够完全看懂，所以常常会有莫名其妙之感。”饶曙光介绍道，“那会我还是个孩子，显然看不懂，但还是看过无数遍。”
特点
{消灭法西斯，自由属于人民！}
人物设置单一 “脸谱化”严重
提起阿尔巴尼亚电影，观众都会情不自禁地想起一个口号：消灭法西斯，自由属于人民！
曾为《勇敢的人们》、《战斗的早晨》等影片配过音的上海电影译制厂导演、配音员苏秀告诉记者，那时候的阿尔巴尼亚电影就是这样具有很强的“口号”性。
有资料显示，据不完全统计，自上海电影译制厂1959年译制了阿尔巴尼亚首次独立摄制的第一部黑白电影《塔娜》起，至1999年新阿尔巴尼亚电影厂出品的彩色片《针锋相对》，我国大概进口了近30部阿尔巴尼亚电影。
“那些‘文革’期间还是孩子的中国人，对于阿尔巴尼亚电影具有很深的感情。相比之前看过苏联电影，在当时已经参加工作的我们来看，阿尔巴尼亚电影显得很幼稚。”苏秀表示。
苏秀认为，阿尔巴尼亚电影的人物设置比较单一，“脸谱化”现象严重，但它是那个年代唯一能够看到的电影，因此具有一定的怀旧价值。
现状
中国市场销声匿迹 通过合拍寻找出路
改革开放后，上世纪八十年代美国电影开始进入中国，而阿尔巴尼亚等“兄弟国家”的电影开始淡出。
“连法国电影和其他欧洲国家的电影都很难见到，即便看到也是以批片的形式引进，更不要说阿尔巴尼亚影片了！”中国电影资料馆节目策划、电影学者沙丹这样对记者说，“如今，好莱坞大片充斥着中国市场。”
目前，阿尔巴尼亚电影在中国几乎销声匿迹，不仅在影院看不到，就是在音像市场也几乎为零。
记者遍寻资料发现，国内关于阿尔巴尼亚电影的资料少之又少，仅有2010年的一部《阿尔巴尼亚人》，也是由于其中的演员尼克·赫里莱获得了第32届莫斯科国际电影节最佳男演员奖而出现在公众的视野中。不过，这部影片还是由阿尔巴尼亚和德国合拍的。
这种合拍在欧洲并不少见。自欧盟成立以来，欧洲便开发出一个全新的影视产业区域整合与互惠模式。
据沙丹介绍说，这种模式实际上就是在影片的投资、规模、演职员阵容等各方面进行有效整合，加强了欧洲各国合拍片的数量，“一方面，这样可以加强各国间电影的交流和放映，另一方面，也是一种集体对抗好莱坞的方式。”
连线
电影年产不足10部 职业电影工作者很少
当然，阿尔巴尼亚电影事业的发展从未止步，只不过相较于上世纪五六十年代的以阶级斗争和英雄事迹为主，转变成如今的以现实主义题材为主，并且产量上也比以前减少了很多。
今晨，《法制晚报》记者采访了阿尔巴尼亚电影演员叶莲娜·特库嘉，她详细介绍了当今阿尔巴尼亚电影的现状以及发展情况。
法制晚报(以下简称FW)：相比过去，现在阿尔巴尼亚的电影市场发展得如何？
叶莲娜：现在，阿尔巴尼亚电影院数量增加了不少，不过本国电影的地位不如以前了。
与世界很多国家一样，阿尔巴尼亚国内电影市场也被美国电影所主导。去年的几部好莱坞大片，如《变形金刚3》、《加勒比海盗4》等，都在阿尔巴尼亚取得了很高的票房。
FW：如今，阿尔巴尼亚电影的年产量有多少？
叶莲娜：“纯种”阿尔巴尼亚制造的电影已减少了很多。不过，即使算上合拍电影，阿尔巴尼亚一年的电影数量也很难超过10部。(上世纪)六十年代、七十年代电影产业大力发展的盛况已很难见到了。
FW：阿尔巴尼亚电影工作者的待遇如何呢？
叶莲娜：跟以前相比，电影工作者的条件并不算太好。
观众对现在本国电影的认知度并不高，而且现在阿尔巴尼亚很少有职业的电影工作者了。因为电影并没有办法让人维持生计，所以，很多人只能把电影当做一个业余爱好和兴趣。
内容与从前大不同 以现实题材居多
FW：作为一位职业演员，你认为阿尔巴尼亚电影现在的主流方向是什么？
叶莲娜：现在的阿尔巴尼亚电影，在体裁和内容上都跟当年有了很大的不同。以前的电影，因为政治需要或者是宣传要求，很大一部分都是战争英雄的电影，以反法西斯为主要内容。
现在的阿尔巴尼亚电影则是以现实题材居多，反映民生、反思社会问题。电影内容内敛得多，也有了更深的深度。
FW：现在，阿尔巴尼亚电影很多都是以合拍片的形式在进行创作，作为参与过合拍片的演员，请你介绍一下。
叶莲娜：如今，阿尔巴尼亚很多电影是与塞尔维亚、俄罗斯、法国、意大利等欧洲国家一起进行创作的。
我之前参与的电影《蜜月》就是一部标准的合拍电影，导演帕斯卡杰维奇、摄影师米兰·斯派奇科都是来自前南斯拉夫地区。
现在，无论本国电影还是合拍片都很喜爱这种现实题材。
本版文/记者 田婉婷 实习记者 许思鉴
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