十六年前，狼来了，那是齐秦；
十六年后，狼来了，这是张学友。
有句圈子里很伤人的话，说是“四大天王”会唱歌的只有一个张学友。
他胆子不小，居然在“艺术人生”中回答：要这么说我会谦虚一下，但是听了还是挺高兴的。
于是我赞赏他没装！
我不知道北京的观众怎么评价《雪狼湖》，我也不过听过一点片段。
我更不知道北京的观众看不看国产音乐剧，因为北京的观众太牛，他们敢给任何人喝倒彩！
但我知道张学友的歌迷会来，他们可能毫无关心什么是音乐剧。
但我明白张学友——包括制作群体——干吗要干《雪狼湖》，因为有些事总得有人来干。
《雪狼湖》是典型的东方音乐剧，因为西方的音乐剧从来都是戏带人，我们可能需要人带戏。
这里不存在对错问题，只存在谁在大胆地往前走！
我也不能预测中国的音乐剧何时成型，我当然知道有那么多人在努力。
没有什么比“市场”更恐怖，但很多人会忘了“市场”其实是“人”。
所有的人似乎都明白了什么叫“包装”和“炒作”，但所有的人都真正明白：给我好听而且打动我的歌。
“我和你吻别，在无人的夜。”
当一个艺人不满足的时候，当一个大牌艺人不依赖绯闻的时候，当一个歌手注重音乐的时候，我们可以松一口气，因为，我们不会忧心忡忡者说：这个世界没有希望。
张学友希望不管他自己怎样，《雪狼湖》可以长期演下去，我不敢说，因为没看全本戏，但是，张学友的愿望不仅是美的，更是善的、真的。
这就好，总比老子天下第一好。
所以《雪狼湖》的意义不仅在音乐上，不仅在张学友个人上，而是在我们身上。
当我们欣赏《音乐之声》《猫》《西区故事》《悲惨世界》《芝加哥》等等经典西方音乐剧的时候，尽管我们不知道我们能不能做好，但我们决不能先断定我们不能做。
人到中年的张学友如此做了，多好。
希望最后的结果真不是张学友个人演唱会——剧是这么做的——而是通过张学友不论是音乐人还是听众一起开辟一个中国音乐剧的新时代。其实形式也不重要，可我们应该做到我们也有分量沉沉的东西给大家听，不但给华人，也给其他的朋友们。
张学友在雪狼湖中选择了“狼”和“花匠”的角色。狼对感情的执著和花匠对美的泛爱至少是现代男生应该具备的素质，也是现代女生的追求吧？我不晓得。
